半條命4785
【麓風軒】書法公益課堂，寫字經驗分享
小編曾研習過一段時間米芾行書，對其行書結構規律有一些瞭解，跟大家一起來探討。在行書當中，米芾的結構變化比較大，獨體字、合體字、上下、左右等等結構的規律均有所不同。以最常見的左右結構漢字為例，米芾行書一般有以下幾種結構規律：
1、左讓右步
如圖，米芾 · 苕溪詩帖中的“他”字非常明顯，右邊特別舒展。
2、右讓左步
如圖，米芾 · 苕溪詩帖中“辭”字很典型，右邊快擠成一根電線杆了。
3、左右均等
這一類較為平正，如圖，米芾 · 苕溪詩帖中的“能”字為此結字方法。
4、左右相向
左右面對面，如圖，米芾 · 篋中帖中的“便”字，左顧右盼，很形象。
5、左右相背
這個在米芾 · 苕溪詩帖中的“難”字最為典型，背靠背。
6、左低右高
這是蘇軾最為常見的結構，在米芾的行書中也能見到很多。如圖，米芾 · 蜀素帖中“佳”字。
7、左高右低
米芾 · 苕溪詩帖中的“卻”字，很具有代表性。
米芾的行書結構千變萬化，但就左右結構的規律而言，基本上就是這7種方式。掌握這些規律，對於臨寫其行書，只要進行歸類整理，就更加容易把握。希望對書友們有所幫助。
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米芾行書最值得稱道的是其八面出鋒，以刷代寫的神奇用筆。作為宋四家之一，米元章書法結構也有其與眾不同的獨到之處。
米元章書法單字大都有左低右高，欹側取勢的特點，以險絕倒側構字，單字都重心不穩，而是通過行列間字與字的互相支撐，行與行的左右協調，穿插來求得平衡和穩定，進行章法的謀篇佈局。
米芾書法，搖曳生姿，有一種動態的美。如垂柳飄搖，雖左飄右蕩，不失靈動，動中寓靜，靜中有動，靜如處子，動如脫兔。
蘇東坡講米元章書法風牆陣馬，沉著痛快，和密不使透風，疏處可以跑馬大概一個意思。即是計白當黑，疏密有致，通過突出矛盾對比，強化視覺效果，撞擊觀賞者心靈，引起觀書者的共鳴。
大師手下，妙筆生花，入古不失法度，編新別開生面，好書法!真大家!
本人也是書法愛好者，下附臨書，拋磚引玉，敬請各位友友指點迷津，不勝感激，謝謝!
旭日餘輝4
米字的結體，可 謂是隨意賦形，奇 正相濟，變化非常 豐富，以多姿多態 來激起讀者的情 緒。
他的字以強烈的大小、粗細、方圓、聚散、虛實等反差來組合自然生 動的群體，尤其引起我們要注意的是敢於打破常規，出奇制勝， 穿插奇險，妙趣橫生。
在整幅行氣上，採用局部打破平衡對稱， 求得整體的穩定，在橫斜逆出、左顧右盼之中求得前後呼應，神 完而氣足，書寫時隨機應變，別開生面，從而大大增強了跌宕之 致，看似不經意，然氣局開張而緊密。
而他最讓稱道的是對虛筆的處理。自漢至唐，書者多尚實筆，而米芾多以虛鋒入字，以勢取勝，用筆輕靈，運鋒飄逸，這就是他的所謂“刷字”。
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千年蘭亭
評米芾
宋四大家不虛傳，氣質意趣倡自然。
筆刷淋漓表超邁，體傾天真脫俗凡。
米氏雲山獨造就，石顛文房價值錢。
真才實學自神逸，清風浩氣流千年。
照片作品，米芾蜀素帖創作。選自（中國書法臨摹創作全集）。
楊半2
米海嶽的書法瀟灑自如，可以用蘇軾的一句話概括，即“篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬，沉著痛快，當與鍾、王並行，非但不愧而已”。
三代齋
米元章之書，看似皆為側鋒，實乃中鋒行筆之變也，惟中鋒乃可八面出鋒結構上以造險勢著稱，看似欲倒，實則重心很穩！搖曳生姿，風景獨特。
心自閒10
結構從屬筆法，米書用筆多使絞轉，點劃含蓄又有張力，故體現在結構上有別於之前的傳統書家，源拘於王字，掙藝術對比法則運用到淋漓盡致，粗細、長短、避就、開合、正側、減省、收放、疏密、參差，無不用之其極，且凡同必變，可以說是藝術感最為突出傑出大家。
