前言
看評論裡有一些朋友不是太清楚什麼是格律詩，近體詩和古體詩有什麼區別？還有人問什麼是新格律派？如果這些搞不明白的話，很容易把詩詞搞成一鍋粥，平仄、格律、對仗什麼的就更搞不清楚了。
老街按照時間的順序簡單說一說，古體詩、近體詩、格律詩、新格律派到底是怎麼回事？
一、古體詩與古詩、古風
古體詩也叫做“古風”。我們習慣於把民國以前的詩叫做“古詩”或“古詩詞”，廣義上說的“古詩”叫做舊體詩，舊體詩分為近體詩和古體詩兩種。
為了避免混淆，我們“古風”或者狹義的“古詩”稱為古體詩，這是相對於近體詩來說的。在唐朝詩人吳兢的《樂府古題要解》中，還把“古詩”稱之為“古詞”：
《江南曲》古詞雲："江南可採蓮，蓮葉何田田。"
扯得有點遠了，簡單來說，古體詩就是“非格律詩”，按照時間可以分兩種，一種是格律詩出現以前的古體詩，一種是格律詩出現以後的古體詩。
1、格律詩以前的古體詩
下面會說道格律詩出現的時間是在齊梁時期，這以前的詩人不知平仄四聲，因此也不存在格律的講究，所以以前的詩統稱為古體詩。
詩經、楚辭、漢樂府、古詩十九首、魏晉詩歌都是古體詩，一直到齊永明之前所有的詩都是古體詩。無論是詩經的四言詩（關關雎鳩，在河之洲）、漢樂府的雜言詩（悵欲悲，盎中無鬥米儲）、十九首的五言詩（行行重行行，與君生別離）、曹丕的七言詩（燕歌行：秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。）等，都是古體詩。
唐朝人所說的漢魏到劉宋時期的“古詩”，又有古調詩、格詩的稱呼，指不講究聲律，音調自然的詩歌。
2、格律詩以後的古體詩
格律詩出現以後，有人喜歡寫格律詩，有人喜歡寫古體詩，例如李賀、李白的古體詩作品都好於格律詩。這個階段的古體詩有什麼特點呢？
這時的個別古體詩有了格律化的因素，甚至用格律詩的句式寫古體詩，例如白居易的長恨歌裡就有標準的律句：
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。平平仄仄平平仄，仄仄平平中仄平
也有一些詩人特意避免使用“律句”，例如杜甫《瘦馬行》： 驊騮不慣不得將，平平仄仄仄仄平。
二、近體詩和格律詩
近體詩也叫今體詩，近體詩就是格律詩，所謂近體是相對於古體詩來說的。其實“格詩”還不同於“律詩”，格詩是指氣格高古的古體詩，但是後人把律詩直接就叫做“格律詩”了。
格律詩的出現始於南北朝的齊永明體，沈約等人的四聲理論風靡大江南北，詩歌中四聲平仄的引入誕生了初期的格律詩。
初唐以前的格律詩已經有了平仄、對仗、押平聲韻的習慣，在初唐上官儀時期，黏連的規則也被接受，在杜審言、沈佺期、宋之問的時期基本成熟。
不過喜歡古體詩的人對沈約不以為然，例如大詩人李白說過：
“梁陳以來，豔薄斯極，沈休文又尚以聲律，將復古道，非我而誰歟？”
因為格律詩在唐高宗時期被科舉考試所採用，所以讀書人必須學習格律詩的創作，即使是不願意受到羈絆的李白也有大量的優秀格律詩傳世。
三、格律詩的四要素
格律詩有四個要求符合標準才能成為合格的格律詩，平仄、對仗、押韻、黏連。簡單說，格律詩就是把四種平仄協調的句式，按照對仗、黏連的規則組合成三種：四句（絕句）、八句（五七律）、排律（八句以上）。格律詩基本是五言和七言兩種，有極少的六言（有點爭議），沒有雜言詩。另外押韻必須平聲韻。
關於這四個要求的細節可以看看這兩篇文章《十分鐘說明白 學習詩詞創作不可不知的格律詩進化過程》、《律詩四式讓您半小時學會格律 老街味道》。複製文章題目，百度搜索即可。
四種基本句式是：
1.平起平收式 :平平【仄】仄平
2.平起仄收式 :【平】平平仄仄
3.仄起平收式:【仄】仄仄平平
4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄
七言詩就是五言前面加相反的平仄，例如五言的平平【仄】仄平，七言就是 【仄】仄平平【仄】仄平。加【】表示可平可仄。搞不懂平仄？可以看看我的上一篇文章《詩詞創作不可不知 “平仄”是什麼意思？》。
四、如何區分古體詩與近體詩？
杜甫的《望嶽》是古體詩，《春望》是近體詩，下面來分析一下辨別的方法。
古體詩 《望嶽》
岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鍾神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生曾雲，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。
近體詩《春望》
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
第一看押韻，望嶽押韻是仄聲，了、曉、鳥、小，近體詩一定是押平聲韻，所以望嶽是古體詩；另外近體詩押韻除了首句外，不可以用鄰韻，必須一韻到底，可以看看《詩詞創作一定要學習 10分鐘搞懂鄰韻通押那些事》。
第二看句式，是不是律句，岱宗夫如何，仄平平平平，這不是近體詩的句式。如果有一句不是近體詩的句式，整首詩都是古體詩。
第三看黏連，《春望》的第二句第二字“春”是平，第三句的第二字“時”也是平聲；第四句第二字“別”是仄聲，第五句第二字“火”是仄聲；要麼同時平要麼同時仄，這就是黏連，否則叫做失黏，就不是標準的格律詩。
第四看對仗，標準的格律詩中，絕句不需要對仗，八句以上的格律詩無論中間多少聯，都需要對仗，例如：感時--花--濺淚，恨別--鳥--驚心。烽火--連三月，家書--抵萬金。
四種要求全部做到，才算是標準的格律詩。
五、不合律的格律詩
嚴羽在《滄浪詩話》中提到過半古半律的格律詩，例如崔顥的《黃鶴樓》上半首完全是古體詩，下半首是格律詩。李白的《夜泊牛渚懷古》通篇不對仗，韋應物的《滁州西澗》二三句失黏。
永明體到初盛唐詩中有不少這樣的情況，不過盛唐以後格律詩相對嚴格得多，關於不合律的格律詩可以看看《學習詩詞不可不知的秘密 藏在《唐詩三百首》裡的12種奇怪的律詩》。
另外科舉考試中，對於格律要求是非常嚴格的，上面這些詩出現在考場上就可能直接出局了，我們可以看看下面這首試帖詩：
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調悽金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳湘浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數峰青。
上面這首排律是錢起的《湘靈鼓瑟》，首尾二聯以外都要對仗，押平聲九青韻，大家還可以看看黏連，一處不敢犯錯誤。
結語
說了半天沒有說什麼是新格律派，新格律派是指的新詩，與舊體詩無關。五四運動以後的新詩有格律與非格律之爭，聞一多提出了“三美”的理論，就是所謂新格律派。這裡就不細說了。
作詩時用不用格律是詩人的自由，無論近體詩還是古體詩都有流傳千古的佳作。但格律是學習詩詞的基本功，這是古代讀書人的啟蒙教育。隋朝以後的古人中，沒有不懂格律的詩人。
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