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早前学过一段时间的话剧编剧，所以对这类问题比较有兴趣。下面就以自己的观察体会，来聊聊美剧编剧与国内同行之间，在剧集制作过程中所拥有的权力地位方面的差异：
一、在美剧的制作工序中，编剧是最基础最重要的一环，甚至可以说是整部剧集的主导；而国产剧剧组的老板是导演，但很多时候都是由演员主导，另外，拍摄过程中还得尊重投资方的意见，所以，编剧的地位和权力有时与搬道具的小工没有什么不同
在美剧行业中，编剧的创造力是剧集成败的关键和向前推进的动力所在，所以，有时编剧的权利远远大于演员甚至导演， 这也造成了美剧界“铁打的编剧，流水的导演”这种现象。
因为，一部几十集的连续剧通常要拍好几年，不要说演员，甚至连导演都是可以客串的，但编剧绝对不能换，不然就会对剧情造成毁灭性的打击。
一部好的美剧能够给电视台带来很高的收视率和续费率，因此他们每年都要花费巨资来争抢好的创意和剧本。
而国内的剧集都是由导演专权，一部戏的好坏大多是以明星的多少来作前期评测，而编剧这个行当，则不过是个随叫随到的“苦力”。
据我所知，国内很多的剧本都是几个人在小屋子里攒出来的。编剧就是个体力劳动者，根本也没有多少权力。导演想怎么写你就得按照他的思路来。甚至有些名演员，拍摄现场即兴发挥也属正常，根本不会征求编剧的意见。
因此，在国内干编剧是个苦到不能再苦的累活。一遍一遍的改，一遍一遍的讨论，横竖都得按别人的意思，每改一遍也都是痛苦的折磨，毫无创作的乐趣。
早年间，话剧或戏曲剧本的修改基本上是领导说了算，主要看你的主题与当前的宣传口径合不合拍。现在，虽然好很多，但在地位和发言权上，并没有太多改变；
二、美剧编剧的权力很大，理论上可以决定角色在后续剧情中的生死，但实际上任行妄为的可能性极小。过去几年，有消息传出，说某某演员因得罪编剧后被处以“极刑”，而且桥段不少，但实际上都不怎么靠谱
比如，有消息说，《绝望主妇》中的房产经纪人Edie，本来也算是个主要角色，但是这个演员和编剧一直有分歧，于是，到了后面，很快出了车祸，触电而死。
还有魔幻剧《格林》，这个更是神奇，由于演员和编剧不和，编剧直接用半季的时间把女主角变成了头号反派，而且，还麻利地让她在那一季的最后一集迅速死亡。 不过后来似乎双方和解了，于是下一季编剧又想了个办法告诉你她其实没死，然后这个角色就又回来了。
还有《权游》《实习生格蕾》等，就不一一举例了。总之，编剧不能惹，否则就要死无葬身之地。 但实际上，这些桥段多半是媒体的演绎和忽悠，原因有两个： 
第一是美剧的编剧一般都由一个团队组成（大约6~8人，据说《权游》班子多达十几个），除了主创编剧之外，还分为故事、结构、人物、对话等多个行当。整个团队就像一个精密的流水线，主创编剧（或总编剧）协调指挥。
虽然总编剧大权在握，但要想把整个团队意见统一起来，如果没有充分的理由和实际剧情的需要，是很难决定一个角色的生死与否；
第二就是编剧的职业素养和专业水准。
由于要对整个剧集的质量和收视负责，编剧在工作过程中必须时时保持高度的专业水准，任意妄为，随意改变角色的剧情，就必须冒很大的职业风险。
第三、为了培养忠实观众，保持收视效果，美剧的“季播剧”制度，采取“边播边拍”的方式，根据观众的口味和要求，对电视剧的故事走向、人物发展、作品风格进行调整 。
向Netflix这样的拥有 8300 万订阅户、专注于电影与电视剧的流媒体视频网站，在新剧开拍前，甚至在客户端推出用户自己选择情节走向的功能。在剧集制作过程中根据不同的情节拍摄素材，然后在上线播出后，允许观众自由选择情节走向和结局。
这样，编剧对剧情走向的延展，很大程度上要依赖观众的意愿和趣向，这也在很大程度上限制了编剧创作的随意性。
电影私享
美剧编剧的权力是非常大的，看过《老友记》的朋友们应该会记得这样一个情节：
乔伊主演了日播电视剧《我们的生活》，稍有名气之后开始接受采访，结果他在采访中开始无脑乱说话，甚至说编剧能力不强。
很多部分都是靠他自己的表演，结果在下一集里乔伊的角色就被写死了。
倒不是说编剧做的对，只是这个部分恰恰说明了编剧的权利之大。
美剧编剧权利大是因为美剧的播出方式与众不同，美剧采用的是一边拍摄，一边在电视台播的方式。
根据观众的反响，编剧创造更适合市场的剧本。
而英剧、国产剧都是经历一定无观众的制作周期，然后把节目全盘呈现给观众。
就像是舞台剧与电影的区别，前者可以一边演一边及时看到观众的反馈，后者则已规定好一切，无论播出后观众是否买账。
前者为了达到迎合观众的目的，编剧的角色就显得尤为重要，他所处的往往是最核心的位置。
而且为了保持剧前后风格一致，很少会有剧组中途换编剧，这样，位置稳固、掌控大局的编剧就拥有了更高的话语权。
编剧是一部剧最初的创造者，他们在头脑里首先会有个故事的雏形，紧接着会和电视台共同合作，将影片制作出来，所以编剧是一部剧最初的孕育者。
还有一些细节可以是编剧权利的体现：片头字幕顺序，编剧的名字在最前边，距离片名的位置最近。
有时候，某一个演员得罪了编剧，自己的角色就会面临被“写死”的危险。
甚至还有编剧挑选演员，决定是否任用某个演员的时候。
当然，编剧的权利并不能达到一手遮天的程度，至少在有制片人存在的剧中是这样。
小角色的走向，编剧们可能可以单独决定。
但是对于关键角色，编剧会和主创进行商议。
而且每一集的故事走向大多也有主创来把握，比如《权力的游戏》两位DB。
独狼映画
美国的编剧的权力是有权威的！剧本怎么写必须怎么演！演员台词一个字都不能改！这点不像国产剧，国产剧演员经常自己擅作主张，临时改动表演，台词！导演也会因为对方是大牌会默许！
究其原因是因为美国强大的影视工业体系，和环节，部门分工及其明确！相当成熟，背后又有工会组织！所以美剧才会有那么多精彩的剧集！
爱奇轶
美剧的编剧，第一点，他自己的主观性很强，真的是编剧要求演员怎么演就怎么玩，按照剧本，这点跟国内不同。第二点，大部分美剧是边写边演边播，剧情可能会根据观众的呼声而改变，所以美剧能拍的很长。国内的编剧基本就是摆设，受制于投资方，导演，大牌演员，根本没有话语权。
