展開，一張張破損的紙頁，尋找一個美麗的身影；
追尋，一段段濃郁的情思，重聽那段醉人的聲腔……
陳素真，中華豫劇史上一個閃亮的名字。作為一代豫劇皇后，她的身上有太多桂冠：豫劇皇后、豫劇舞臺上的一尊美神、梆子大王，戲曲教育家、改革家等。她雖一生坎坷，卻有著美神般的藝術修養，集諸多絕技於一身，文武生旦不擋，唱唸做打俱佳開創豫劇舞蹈化、技巧化、形式美之先河，形成了獨具一格的“陳派”藝術。
今天，當我們拂去歷史的塵埃，尋找她的點點滴滴，在一張張斑駁破舊的戲單上，彷彿窺見昔日的豫劇皇后，如眾星捧月般遊走在舞臺上，身姿曼妙，媚眼如絲……
一張《凌雲志》戲單，引發豫梆改革的重頭炮
1934年，16歲的陳素真以一出《三上轎》享譽開封，遂後與豫劇改革先驅樊粹庭創辦豫聲劇院，按照當時西方流行的“鏡框式舞臺”改造佈置，整頓颱風、開闢了豫劇舞臺的新天地，乘著豫梆改造的第一波浪潮，他們通力合作，在劇目演出中更是革故鼎新，對豫劇旦行聲腔、化妝、表演等諸多方面進行了前所未有的革新，豐富了豫劇的表演手段，使豫劇走出鄉土，步入殿堂。
1935年4月11日的《河南民報》上，刊登了陳素真首演《凌雲志》的戲單。《凌雲志》可以說是豫劇的第一部自創劇目，年輕靚麗的天才演員陳素真，在舞臺上靈感湧動，即興創造，贏得了陣陣喝彩聲，一炮而紅，不久，時任河南省主席劉峙攜妻挈子慕名前來觀看，更成為古都開封街頭巷尾的議論焦點。此後數年間，《義烈風》《柳綠雲》《霄壤恨》《三拂袖》《滌恥血》《女貞花》等一批具有開拓意義的豫劇劇目應運而生，一路伴隨陳素真博得“豫劇皇后”“梆子大王”等美稱，更成為“樊戲”的扛鼎之作。
從1934年至1942年，陳素真與樊粹庭合作才不過8年時間，但在他們的天才、勤奮與努力下，豫劇改革步入了一個新的境界，不僅結束了豫劇“向無腳本”的時代，鞏固提升了豫劇的文化品位，更通過在劇目生產、表演、導演和颱風等方面的開拓性成就，推動了整個豫劇藝術的演出水準和發展進程。
抗戰中的《滌恥血》，牽繫愛國熱情的獅吼劇團
1940年日寇欺凌下的中國生民塗炭，百姓們流離失所，飢寒無依，逃難中的陳素真在洛陽駐足，進行募捐義演，3月1日，她貼出了“多捐一文錢，多活一條命”的《滌恥血》戲單。
藝人愛國，便舉起藝術的旗幟，宣揚抗日救國的愛國志氣。演完《滌恥血》，觀眾的熱情響應讓陳素真與樊粹庭更感到宣揚救國的重要，隨後，他們在洛陽重組“獅吼劇團”，先後在亳州、寧陵、睢縣、鄢陵、扶溝等地巡迴演出，募捐抗敵經費，轉交河南救國委員會。在當時的《河南民報》上，曾對他們的舉動給予"堪稱熱心救國之模範"的高度評價。
1942年，獅吼劇團在西安扎根，從河南籍兒難童中招收學員，正式成立"獅吼兒童劇"。這些新培養的兒童，後來大都成為豫、陝、冀、魯等省市豫劇團的新生力量……
開封義演戲單，鼎力回報百廢待興的故鄉教育
這張為開封高中義演的戲單是在1946年6月間貼出的。由這張戲單出發，我們可以梳理下抗戰後陳素真對開封教育事業的諸多義舉。因為開封是陳素真生於斯長於斯的土地，她對這片故土，魂夢牽繫，血濃於水。
抗戰勝利後，開封斷壁殘垣，百廢待興，校園被炸燬，學子們更是失去了學業。深感痛惜的陳素真，連續響應當局號召，進行了長達數月的義演。
1946年5月3日的《河南民報》刊登了這樣一則消息：“梆劇名伶陳素真，因河南失學兒童甚多，擬募金興學，已設籌備處。名流齊真如，李鳴鐘，王公度，梁冠其，王汝伴，溫其亮等，均極力贊成並予最大協助。”
作為豫劇皇后，陳素真的票價可謂在戲曲界首屈一指，僅在人民會場義演7日，收入便達一千餘萬元（舊幣），這些錢，源源不斷地存入中央銀行，為開封興建了一所又一所學校。6月，為了給開封市熙初高中的學子籌措學費，陳素真不顧連日辛勞，毅然登臺……
武漢的第一張豫劇戲單，豫劇傳播到長江以南
1950年春，是農曆年的臘月底，陳素真應武漢文化局邀請，帶劇團去武漢演出，這是豫劇的第一次南下。
在此之前，“豫劇皇后”、“梆子大王”的名聲早已如雷貫耳，武漢觀眾翹首以盼。在陳素真剛剛從河南啟程時，武漢群眾劇院便張貼出了她的演出戲單。戲單上，“王若瑜”三個大字佔據著巨大篇幅。“豫陝馳名中南第一文武青衣花衫”的讚譽更引領著武漢人民對豫劇的巨大好奇與熱情。
當陳素真在武漢民眾樂園群眾舞臺第一次演出時，已經除夕夜，但仍然座無虛席，群情激動，觀眾席中，竟然還有剛吃完年夜飯便急急趕來的京劇大家程硯秋……梆子一板一眼，臺上的倩影唱唸做打，典雅大方，武漢觀眾痴迷了，河南豫劇的名字，從此火到了長江以南。
特別值得一提的事，陳素真帶去的豫劇團從此便留在了武漢，後來成為武漢市豫劇團。這是陳素真為推動豫劇在全國的傳播所做出的一項榮耀的成績。
1962的開封演出戲單，伊人的歸鄉夢
為什麼這次的戲單這麼重要？因為這是陳素真經歷涅槃新生後重回河南所帶回的戲單。
1962年，涅槃之後的陳素真率團回到開封、鄭州，此時的她，已是天津豫劇團的主心骨，十餘載客居天津，歸來時，伊人多了滄桑，但能再度登臺為家鄉父老鄉親演出，不能不說是她藝術生涯中的一大盛事。
這次的戲單也製作得格外用心。扉頁上，對河南豫劇的流傳地域、歷史溯源、唱腔特色等做了簡要介紹，而且刊登著陳素真的代表作《洛陽橋》的大幅劇照，深入淺出地將此劇的在河南創作、發展以及劇情做了概括。並對天津豫劇團主要豫劇演員做了圖文並茂的推介。——這種形式的戲單是從前極為少見的，可見陳素真對此次歸鄉演出的重視程度。
也許，這是陳素真迴歸家鄉，對家鄉父老的一次虔誠彙報、苦心表白吧！她要告訴家鄉父老，即使遠離故土，她也沒有遠離家鄉的戲曲，家鄉的情懷；即使在苦難中，她仍然在所到之處，播撒著豫劇的希望之火。
最後的“謝幕單”，那震撼人心的美從此遠去
我們數一數，從藝68年，足跡踏遍中國的土地，從中央到基層，榮獲無數掌聲與讚譽。豫劇皇后陳素真一生貼出的戲單，該有多少張呢？毋庸置疑，即使時光倒流，我們也無法一一數盡了！
但在所有的戲單中，唯有一張，是那麼沉重、那麼的牽動人心。即使在她走後的幾十年間，每當想起，總要心頭一緊，潸然淚下。這就是陳素真最後的“謝幕單”——
1994年3月30日，《河南日報》醒目的位置，刊登了這最後的一張“戲單”：一個令無數人難以置信的消息“著名豫劇表演藝術家陳素真逝世”赫然醒目！令人沉痛難以自持！
這是陳素真的最後一張“戲單”了，人生滄桑起伏，大喜大悲、大起大落，從這一張單子貼出，她便永遠告別舞臺，告別觀眾，告別了她曲折滄桑的人生……
一個有骨氣、有倔性的天才演員走了，身影裹挾著百年風塵；
一尊破古創今的豫劇美神矗立了，聲腔唱盡了歷史的悲歡；
一位坎坷多難、一生流離的女子姍姍而去了，留下了無盡美麗的憂傷……
百年芳華迤邐而過，時光交疊，她似乎又隱去，似乎又重現……
夢魂交接處，她似在雲翳中回眸，微微一笑。
依稀，還是那年，驚豔的模樣……
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