【主演】
裘盛戎（1915-1971），北京人，京剧花脸演员。裘盛戎自幼随父名净裘桂仙习艺，后入富连成科班学艺，得萧长华、孙盛文、王连平传授。出科后，与杨小楼,四大名旦以及金少山、周信芳、马连良、谭富英等名家合作，20世纪50年代裘盛戎与马连良、谭富英、张君秋、赵燕侠组建北京京剧团，艺术风格亦日趋完美，最终雄净行之首。
裘盛戎以其父裘桂仙的演唱法则为基础，吸收了金少山以及老生、且角甚至曲艺、地方戏的特点,在京剧花脸声腔方面取得极高的成就。表演上借鉴了郝寿臣、侯喜瑞等名净和周信芳的风格，刻画人物生动鲜活，被称为“裘派”。
“裘派”的声腔最为突出，裘盛戎出色地把头腔、胸腔和鼻腔共鸣结合起来形成了音色悦耳、韵味醇厚的声音造型，并通过声音、节奏和旋律的变化来体现角色的情感、个性，使京剧花脸由雄浑刚劲的表演特征进入了刚柔相济，追求细腻、精致的艺术境界，他所创造及开拓性地使用的许多唱腔流传至今，对后世影响极大。
【剧情】
铫期镇守草桥关,牛邈不敢进犯。汉光武帝刘秀思念铫期，命马武等赴草桥关替回铫期。铫期入朝后，其子镜刚打死郭妃之父郭荣，铫期绑子上殿请罪，刘秀顾念老臣，不忍处罚。郭妃将刘秀灌醉，期全家问斩。牛邈攻打草桥关，马武回朝搬兵，闻信闯宫，逼刘秀发下数旨，命锈期父子戴罪出征。
【赏析】
《铫期》是裘盛戎根据传统戏《草桥关》、《上天台》改编整理的剧目草桥关》净角为主，《上天台》净角和老生并重，两者可分演，也可连缀，结局为铫期被刘秀斩杀。裘盛戎突出了花脸表演，保留了原剧中精彩的唱段，精减并重新安排了场次,改动了结尾，变为铫期终为马武所救，重新披挂出征。
全剧剧情紧凑，主题鲜明，裘盛戎大大拓展和丰富了锈期的性格、心理和情感，对原剧的经典唱腔作精心打磨和重新处理，通过不同场合、不同段落、不同心理层次的唱腔，塑造了一个威产持重、忠心皇室，却又谙熟朝堂风云，小心谨慎的风尘老将的形象。
裘派的桃期有深度，有内涵，生动地勾勒出两千年前封建王朝的政治画卷全剧以唱腔为刻画人物的主要表现手段，以腔模人，以腔生情，随着剧情的推进，将角色的性格和人物的情绪变化一一展示给观众。
剧中开场时，马武等人奉旨来到草桥关时，键期所唱的两句[二黄散板]，旋律平稳，演唱不事花哨，裘盛戎却在这外表平淡的声腔中唱出了人物对伴君的优虑，为人物奠定了性格基调。
此后期在长亭与老友把酒话别时的[西皮快板]则唱得开朗、爽快，短短四句的唱段充分显示了铫期一代名将的豪迈气概。全剧的铫期以谨慎、持重为主色调,仅于此处用了[西皮]的调性，而这一明朗的音乐造型大大丰富了铫期的性格色彩，给人留下了很深的印象。锈期进宫面君，迈入金殿的四句[二黄原板]，裘盛戎以细腻的小腔渲染唱词中。
皇恩浩荡”的“恩”字，突出铫期对刘秀的感恩心理；以声音强弱的控制唱出唱词中“心意彷徨”的“彷徨”，将铫期不安的心情带给观众；最后一句“换戎装卸甲胄来见君王”则在“卸”字上做足文章，唱出了一个久经沙场的老将从此脱去铠甲的无奈惆怅之情。裘盛戎抓住唱词中的核心字眼，通过不同的处理，表现出铫期不同的心理状态。
刘秀垂问铫期边关战事，铣期一一作答，刘秀感念铫期风尘劳苦，赐酒嘉赏铫期答谢时所唱的两句[二黄原板]如叙家常，却又毕恭毕敬，揭示了君臣之间关系密切但又尊卑有别的人物关系。
而刘秀的宠妃郭妃赐酒铫期，铫期忌惮郭妃父女的权势，答谢时的情绪截然不同，唱腔中“待老臣恩重如山”的“山”字，拖腔绵长曲折，极尽委婉惶恐之状。同样的行为动作，反差极大的音乐处理，真正做到了以声传情。
铫刚打死郭荣，戏剧情势陡转，铫期责子、斥子，演唱如山洪暴发，喷薄而出起句“小奴才”三字凭空拔起，“奴”字运用头腔共鸣，于挺拔有力之中唱出人物发怒的心理，“才”字由高亢渐入低沉，把由盛怒难抑至爆发，继而又转入打子后对爱子恨铁不成钢的复杂情感表现得淋漓尽致，表现出“裘派”声腔“因情谱曲，按字行腔”的原则。
此后唱词中“犯王法”的“犯”字涩音、颤音并用，表现人物怒、悲之下的哽咽失声，歌咏之中突作写实处理，效果更显强烈。铫期全家自行捆绑上殿请罪，末句“有罪之人跪丹墀”没有大腔，一字一顿唱出，收尾戛然而止,简洁之极，却“无声胜有声”，给人以无限遗憾和绝望。
裘盛戎集铜锤花脸精华之大成，他所创立的“裘派”声腔艺术既体现了花脸唱腔的传统风范，又有很大的发展,“裘派”《铫期》即是以声腔塑造人物的典范。戏曲以唱、念、做、打,歌舞演故事，唱为主要手段，但唱决非仅仅依靠动听的旋律和悦耳的嗓音，其本质功效是准确地表现人物，即所谓的声情并茂。
此外，裘盛戎塑造的铫期洞悉封建王朝君臣间的游戏规则，处处小心翼翼以图自保，可还是差点丧身于宫廷权力争斗的暗礁，具有强烈的典型意义，这也是此剧久演不衰的原因。
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