京剧梅派创始人梅兰芳演《黛玉葬花》
在戏曲体系中，流派是一个很重要的组成部分，可以说，没有流派就无从谈起戏曲的表演特色等问题。
那么，什么是流派呢？所谓流派是指一定历史时期，在戏剧的见解上、表演风格上、审美追求上，有独到见解，另辟蹊径，自成一家的演员，并有大量继承人追随者和观众群。如京剧的梅兰芳派、谭鑫培派等。
流派必须大致具备以下这么三个大特性才能算数：第一，有大量改造以后形成个人特色的优秀传统和个人剧目。第二，形成自己表演体系方方面面的个人特色，比如：化妆，服饰，表演，演唱甚至伴奏道具锣鼓等方面都别具一格有别于他人，但前提必须是非常优秀。第三，必须有大量的弟子门人继承者，还有深厚的群众基础学唱者。具备了以上三条，才能算是一派。
流派是靠演员的自身条件和他的勤奋努力，同时被社会承认得来的，而不是人为制造出来的，优秀的演员是形成流派的先决条件和基础。但是并非所有的优秀演员都能形成流派，有的即使有人说是一派，但也差强人意，勉强的很，有的虽然声名显赫，观众喜欢，艺术高超，但却鲜有人学，这些的原因在哪儿呢？我们来试着分析一下。
优秀梅派传人言慧珠
原因一：演员虽然优秀，但其独特的艺术风格尚未形成。
我们知道，艺术风格的形成是一种创造结果，这里有诸多因素的作用，在这些因素还未成熟前，不论他的表演达到何种深度，都还没有超越前人，所以也就不能形成自己的流派，比如：荀派传人童芷苓，四大坤伶之首的雪艳琴，王梅传人杜近芳，余派传人文武老生李少春等基本就属于这种情况。
原因二：只强调单纯的继承还不能出新，学的再好也难成一派。有些演员或是一些有家传的演员只注意模仿上一代的艺术，不很注重艺术的出新和观众其他的审美需求，因此也形不成新流派。比如：梅派传人言慧珠，程派传人新艳秋等
原因三：不注意吸收和消化，或二者融合不好。对学习前辈的艺术及创新的关系搞不清楚，认为把一些唱腔或别的相加就是创新，没有认识到消化吸收的重要性。这里比较典型的如李维康。
李少春演《三岔口》
原因四，有些虽然说已经被官方承认是流派了，但是，由于她这一门的诸多原因，实际离真正形成一派还有非常远的距离，所以，严格讲，还不能说是一派，比如赵燕侠，赵燕侠的艺术模仿者少，她的赵派本戏也没几出，她的腔基本没人学，就有一段小乖乖，脍炙人口，但是人们唱来也是五花八门，没有一个按照她的那种风格用嗓来演绎。
说起赵派的形成，有一个传说，不知道真假，全当我们茶余饭后的聊资吧。话说有一年，赵演完戏，当时Z去接见演员，看到赵以后，说：哎呀，你这唱的快成赵派了。然后大家跟着哈哈大笑起来，实际我觉得揶揄的成分比较多，因为Z除了程派其他啥派也不喜欢，赵这种落子腔，他估计也难接受，但当时的院团领导听到后就赶紧去宣传，我估计赵听了也以为是在夸她，最后叫来叫去，赵派冉冉升起，成为了一个即没传人，又没多少本戏，也没群众学唱的这么一个派，那么我们说这样的派能立得住吗？
原因五，还有一种情况，那就是有些派影响很大，但学的人并不多，但喜欢的人非常多，他同时也具备派的大部分的特性和属性，只是学唱这一块差点。比如黄派，这是为什么呢？因为黄派太难学，就这个原因，顾正秋说过一句话，很有代表性：黄先生的玩意儿太好了，好听，但黄先生的玩意儿太难学，那种嗲嗲糯糯的嗓音，唱法，没几个人能学的来。这也是黄派声名显赫，乏有传人的一个原因吧，实际除了黄派，当今的尚派也存在这个问题，不是派不好，就是难学难唱，难以普及和流传。
当然流派的产生形成发展，还有其他一些原因限制。如没有观众缘，追随者模仿者少，或影响不大，不被社会注意等。比如徐碧云的徐派，这一派还有几个人知道呢？虽然说是派，但已经不具备派的属性，立住已经很难了。
京剧黄派创始人黄桂秋先生
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