崔瑗(78—143)，字子玉，涿郡安平（今屬河北）人。東漢學者、書法家。早孤，
鋭志好學，師從賈逵，明天文歷數，京房《易傳》，年十八遊京師，與馬融、張衡相友善。仕途曾屢遭挫折，年四十始為郡吏。漢安帝初年，官至濟北相。
他是漢代名書法家，尤善草書，師法杜度，時稱“崔杜”。後來張芝取法崔、杜，其書大進，成為漢代草書之集大成者，被譽為“草聖”。對於崔瑗的草書，後世評價很高。“草聖”張芝自雲“上比崔杜不足”。三國時魏人韋誕稱其“書體甚濃，結字工巧”，即書體非常濃密，結字精緻美妙。
南朝梁袁昂《古今書評》雲：“崔子玉書如危峰阻日，孤松一枝，有絕望之意。”意謂其書勢如“危峰阻日，弧松一枝”之奇險也。作品無考。著有《草書勢》。《草書勢》是談論草書技法的文章,用比喻的手法加以描述。文見《晉書列傳第六·衛恆傳》。
崔瑗的《草書勢》收錄在晉人衛恆的《四體書勢》中。該書法專論最早探討的是草書，而不是篆書、隸書，這標誌著書法藝術的覺醒，書法開始從“字學”中走出來，審美開始成為主要方面。
崔瑗說：“書契之興，始自頡皇；寫彼鳥跡，以定文章。”這指出了文字的起源。隨後，他指出草書的出現是因為社會發展需要由繁入簡：“草書之法，蓋又簡略；應時諭指，用於卒迫。”肯定了草書的社會價值。更為重要的是，他讚揚了草書的“勢”，從而肯定了它的審美價值，是書法美學史上的巨大貢獻。
崔瑗指出草書形式美的三個特徵：一是“觀其法象，俯仰有儀；方不中矩，圓不中規”——一改過去篆書多圓筆，隸書多方筆的書體平整均衡的風尚，行書方式更為自由飛揚，更適合充分表現書家的情感；二是指出草書具有強烈的動感，“獸跂鳥跱，志在飛移；狡兔暴駭，將奔未馳。”，這是草書形態中所具有的生命力運動取向感的表現。
正是這一蘊含了強烈生命力的態勢塑造了生生不息的韻律，使人們關注其美；三是“狀似連珠，絕而不離”“若山峰施毒，看隙緣巇；騰蛇赴穴，頭沒尾垂。是故遠而望之，漼焉若注岸奔涯；就而察之，一畫不可移。”，這是談草書的書法形態所形成的一個連綿不絕、氣韻灌注的統一的整體的審美意象。《草書勢》強調了草書給人強烈的動勢感，“勢”正是草書形態運動和力的表現，草書之美也正來源於此。
閱讀更多 秦風漢韻 的文章
