蒼海一粟152650967
每個人的所見所聞不同，感知，出發點也不同。但無論怎樣，只要清楚的表達自己內心的感悟，有明確的中心思想就好。
自然真情的流露內心想法，呈現給人們就好。語句通順，表述清楚就好。文筆功比較紮實的，可以適當的加進一些修飾詞，可以增加美的意境，當然，不必刻意的追求華而不實的詞彙，因為文章，是記敘文，不是詩詞歌賦，不需要太講究模擬兩可的仙境。簡單稱述就好，讓讀者快速理解你所表達的東西就好。
抒情的散文是可以依靠媒介的，也就是說通過對靜物，例如我們學過的《荷塘月色》就是借物抒情。意境幽默，文筆流暢，讓讀者有種身臨其境的感覺。
散文看似表達的東西，心情很多，也是形散神不散的意境，只要抓住中心思想，你可以萬馬奔騰你的江山你來社稷，但是最後你還得回來，總結主題。也就是我們常說的，不要跑題。
我們可以自定義一個大題，自由發揮，或加前綴後綴的修飾詞去表達，再或者用通俗的語句稱述，都要有個度，千萬不要留在帶修飾的詞彙都擴寫句中忘了最初的目的，別越寫越帶勁，聯想多說明你知識豐富，但不需要全部空運到一段修飾語中，你會跑題，會留在著你所謂的美景中。切忌切記。
所謂美文的定義沒有特定，認真描述內心想法，表達情感，讓讀者讀起來輕鬆，不費解。就是好文。現在不是古代，不要求完全之乎者也。總得來講，需要積累知識點，用自己的語言說出自己的內心想法就好。
謝謝大家，歡迎來對我進行批評，指導。
毛慄球球
如何寫好一篇美文？每個人人都有自己的看法，我就拋磚引玉了
一、首先要清楚自己擅長寫那一類美文，是抒情呢，是說明呢還是散文……這就是選擇文體問題，先要選擇一種自己擅長的文體。
二、其次內容充實，以小見大，可以按“總----分----總”的順序列出提綱，安排好提綱裡要詳細描寫的事物。 多角度描寫景物；觀察事物要有順序，動靜結合。觀察離不開思考，只有用心觀察才能抓住景物的特徵，運用多種修辭方法。為了寫的更具體、生動、富有感染力，可以運用多種修辭方法。
三、物離不開人，寫好一篇美文，就要突出某些優秀的特點，比如勤勞，踏實，善良，生動等，自己的情感熱一定要突出出來！
綜上，寫好一篇美文不難！歡迎各位發表不同看法！！
天天詩圖
這個題目大有點大：）
嘗試一下，呵呵
我的理解，要先考慮受眾是誰
有人喜歡大氣磅礴，有人喜歡小巧精緻
有人喜歡河山大好，有人喜歡曲徑通幽
其次要考慮描寫
寫景，想把美寫出來，就需要把所見的立體轉換成平面文字
而讀者，要能把文字轉換回立體
我們暫且把這種轉換叫做“深度”吧
如何體現深度呢？
個人覺得要讓讀者產生聯想，找到讀者共鳴的地方
也就是讓讀者有似曾相識的感覺
所有，寫文章的時候，儘量用大眾容易見到的事物、場景來做比對，把讀者帶入到你所描寫的景緻中來。
比如，形容一個果實的大小，就用拳頭大小來形容等。
朱自清的春
“春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。”
寫心理、細節都是以此類推。
比如，急得像熱鍋上的螞蟻。（才疏學淺，一時也想不出太好的例子，見諒：）
再次，需要有一些生活閱歷
能夠生活中多一些觀察、思考，能夠把自己的感悟融入到文章中去。
這才是文章的神，也就是文章的中心思想。
小時候老師說：散文，要做到形散神不散。
所有的文字，都要圍繞著這個中心。
所以收尾最為關鍵。
前面打的支離破碎，最後能把破碎還原。
就能夠起到出其不意的效果。
《非常嫌疑犯》《消聲克的救贖》這兩個電影建議看看，最後場景是神來之筆。
一下子就把起初的平淡擊的粉碎，讓觀眾直呼過癮。
以上是個人淺見，望能拋磚引玉，閱有所得。
錯字布袋
如何寫出一篇優質的美文？
一、需要閱讀和積累，沒有輸入就沒有輸出，閱讀與寫作相輔相成，缺一不可；
二、要有真情實感，寫自己所見所感，融入自己的情感；
三、不必追求華麗的辭藻，過多的堆疊反而讓人感覺繁瑣；
四、要有自己的風格，不要人云亦云，觀點鮮明，要有力量；
五、隨手收集素材，思考、整理、修改，好文章是改出來的。
（圖片來自墨跡時景）
露珠欣然
第一:懂得，瞭解的東西！正所謂隔行如隔山，一般自己非常瞭解的東西面前就可以寫得不停手了，當然內容自然就豐富了！
第二:有感覺的事物！自己有感覺的東西也好，人也好，寫起來肯定可以得到不少的共鳴！
第三:自己經歷過的故事！正所謂讀萬卷書不如行萬里路。走過路多的人，自帶特效，自帶光環！事情來龍去脈，瞭如指掌，感覺真實，加上一點點功底，那就是美文了！
奔跑中的報紙
文章寫完，若感覺周身輕鬆，有打完收工的愉悅，說明美到剛剛好；如果感覺噎著、嗆著，一定有不順不美之處。
這種感覺，如同體操運動員在奧運會上，發揮超常時一氣呵成、超爽無比；不順時，落地不穩，心有遺憾。
一篇好文章，如同一個美人，美到剛剛好，那才叫爽！自己看著甜心，讀者讀了舒心。
天下之佳人莫若楚國，楚國之麗者莫若臣裡，臣裡之美者莫若臣東家之子。京家之子，增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齒如含貝；嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。
——宋玉《登徒子好色賦》
在宋玉眼裡，京家之子美在自然，美在不肥不瘦、不高不矮，恬然適中。
文章之美在於不過長不過短，不過淡不過膩。讓人百看不厭，常讀常新。
關鍵就在於分寸二字。也可說是火候。
分寸拿捏得恰當好處，火候把握得不偏不倚。這都是寫文章應該不懈追求的。
拿互聯網上的乾貨類文章和雞湯類文章來說，乾貨不要太乾，雞湯不要太水，這就是分寸，就是火候。
那麼，問題就來了——
如何調出一篇美到剛剛好的文章呢？
說實話，即便作者做出了最大努力，創作了神品佳作，也會有讀者不買賬的地方。
藝術是個無底洞，一旦陷進去，永無止境。難怪羅丹要留下斷臂維納斯。留點遺憾，藝術更有張力。
所以，所謂的美到剛剛好，是一種努力方向。可以用力追求，無限接近，但不要苛求完全達到、完美無瑕。
1.用心調配“情和理”
無情不可愛，無理不可信。
一篇好文章，既能飄揚恰到好處的情感色彩，又能散發適度中正的理性光輝。
讀者可感動於情，可折服於理，這合適的比例，就顯出美感。好比是一塊美味蛋糕，香甜可口滿足感官，充實有料滿足肚子。
說了半天道理，該來個實例了。
燕子去了，有再來的時候;楊柳枯了，有再青的時候;桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什麼一去不復返呢?--是有人偷了他們罷：那是誰?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷：現在又到了哪裡呢?
我不知道他們給了我多少日子;但我的手確乎是漸漸空虛了。在默默裡算著，八千多日子已經從我手中溜去;像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流裡，沒有聲音，也沒有影子。我不禁頭涔涔而淚潸潸了。
去的儘管去了，來的儘管來著;去來的中間，又怎樣地匆匆呢?早上我起來的時候，小屋裡射進兩三方斜斜的太陽。太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了;我也茫茫然跟著旋轉。於是--洗手的時候，日子從水盆裡過去;吃飯的時候，日子從飯碗裡過去;默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去，天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。我掩著面嘆息。但是新來的日子的影兒又開始在嘆息裡閃過了。
在逃去如飛的日子裡，在千門萬戶的世界裡的我能做些什麼呢?只有徘徊罷了，只有匆匆罷了;在八千多日的匆匆裡，除徘徊外，又剩些什麼呢?過去的日子如輕煙，被微風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了;我留著些什麼痕跡呢?我何曾留著像遊絲樣的痕跡呢?我赤裸裸來到這世界，轉眼間也將赤裸裸的回去罷?但不能平的，為什麼偏要白白走這一遭啊?
你聰明的，告訴我，我們的日子為什麼一去不復返呢?
——朱自清《匆匆》作者寫的是時間之“匆匆”，這樣的文章要是我來寫，一不小心就成了說道理、講知識的長篇大論，像老太婆的裹腳布又長又臭。可是一讀朱自清這篇散文，你全然不會有一點兒讀不下去的感覺。
原因在哪裡？
“理”和“情”融在了感受之中。如果硬要將其區分開來，我們只能勉為其難把那幾句問句看作是作者在說理。除此以外，都是作者舉出的具體實例。實例敘述，也有情有味，帶著感受娓娓道來。
“洗手的時候，日子從水盆裡過去;吃飯的時候，日子從飯碗裡過去;默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去，天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。”
你看，“凝然”“遮挽”“伶伶俐俐”“飛去”哪一個詞不是作者對時間易逝的細膩體察和深刻體悟。從中，我們讀者能觸摸到惋惜之情、珍惜之理。
這樣的文章，情理渾然，分不出哪裡是情，哪裡是理。你只能去讀，去體會。
如一碗銀耳湯，燉的火候和時間都恰到好處。出鍋之後，溫潤順滑，口感極妙。
寫作技巧小建議:
1.帶著感受寫句子
比較以下兩個句子:
A.遵守交規，謹慎駕駛，很重要。
B.像遵守課堂紀律那樣遵守交規，像初次見丈母孃一般謹慎駕駛，太重要了。
同樣是講一個道理，B句的表達帶著一種感受，一種情緒，是不是感覺就不一樣呢？
2.剋制自己的長處
特別善於說理的，就不要老是說理；特別擅長抒情的，就不能一味抒發情感。長處發揮好了才是長處，發揮不好就成了劣勢。
文章總得要避免某些過於單調的東西，有滋有味，才能予人愉悅。
2.用心把握“虛和實”
文章過實，缺乏靈動之美；過虛，不利於讀者理解。
好比是水墨畫，如果每個部分都工筆細描，難免失了想象的空間，畫就不活泛；可是處處都虛，容易陷入雲裡霧裡，普通讀者欣賞起來就困難。
看看張愛玲的散文《愛》：
這是真的。
有個村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來做媒，但都沒有說成。那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在後門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門住的年輕人同她見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來。離得不遠，站定了，輕輕的說了一聲：“噢，你也在這裡嗎？”她沒有說什麼，他也沒有再說什麼，站了一會，各自走開了。
就這樣就完了。
後來這女人被親眷柺子賣到他鄉外縣去作妻，又幾次三番地被轉賣，經過無數的驚險的風波，老了的時候她還記得從前那一回事，常常說起，在那春天的晚上，在後門口的桃樹下，那年輕人。
於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這裡嗎？”
——張愛玲《愛》開篇第一句話“這是真的。”定下一個基調。女孩子生得美，一句點到即止。至於眉眼臉蛋究竟怎麼個美法，身材體型如何玲瓏有致，全憑各位自己想象。這就是一種虛。有虛，文章才有自由空間，才能給讀者留下審美參與的機會。
好比是佈置得很大氣的客廳，不見得擺滿豪華的傢俱，插遍各種裝飾就是好。留下足夠的空間，讓客人能走進來，能適度活動，才能欣賞你精心佈置的佳作。
《愛》對兩人的唯一次邂逅，卻用了“實”。
“那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在後門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門住的年輕人同她見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來。離得不遠，站定了，輕輕的說了一聲：“噢，你也在這裡嗎？”她沒有說什麼，他也沒有再說什麼，站了一會，各自走開了。”
時間、地點、人物動作、穿著、語言，一一道來，像是寫實電影，甚至兩人的距離，默視的時間，都清晰地描摹出來。
一虛一實，如同紅花與綠葉，如此和諧、精巧地搭配在一起。讀來如在眼前，又給人無限遐想。
什麼時候該虛，什麼時候該實？
給您兩點建議：
1.描寫美的事物，要留有餘地
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。點到即止，才有讀者想象的參與，才能引發美的體驗。
2.營造真實感，可以工筆細描
新聞報道為什麼能給人以強烈的真實感和現場感？因為有具體而微的細節描寫。工筆細描，如同電影特寫，纖毫畢現，一切盡在眼前，自然就有強烈的真實感。
小說、散文和其他敘事類文學作品的寫作，通常需要營造真實感，不妨試試工筆細描。
情與理，虛與實，如同四種基本顏色，善於調配，才能描一幅大好河山，繪一軸精彩長卷。
願你如妙手丹青，揮毫潑墨之間，盡顯風流。
與君共勉:口味適中，美到剛剛好！
餘老詩
魯迅對於寫作技巧和秘籍有一段很生動的話:倘若寫作有秘籍和絕招之類，我大概會傳授給自己的兒子，也會讓兒子傳給孫子，子子孫孫得了秘籍和絕招，起碼有一碗飯吃，不為生計發愁。
如何寫好一篇優質的美文？這是一個不能成立的偽命題。沒有人會告訴你如何去寫一篇優質的美文，那些所謂的套路和方式方法，顯然是違背文學創作的基本原理。
文學創作，首先要有大量閱讀的基礎和知識累積，要有對文學創作的才情和悟性。在理解和感悟中有著獨特的個人天賦。有人對音樂天生稟賦，有人對繪畫獨具匠心等等。
世事洞明皆學問，人情練達即文章。
在塵埃裡相遇
用心去寫自己真的熟知熟悉的東西！美在內涵美在立意，不需要太過華麗的詞藻，也不需要多麼優美的語句，需要的是真的把你要表達的的東西呈現給讀者！
Decade110370
我沒文化寫不出來，請找我的瑞紅老師(真正高文憑素質的高學府文才，我從心裡敬佩她。)能寫出最溫情柔綿婉美的好詩篇散文作品，享受美文章的陶醉之感。🙏
野牛無懼
談談個人觀點。
寫一篇美文
一是自身的功底，要有紮實的文字功底，在其中游刃有餘。
二是多看詩詞，如果不願意暢遊詩詞歌賦，那你就可以聽聽歌，歌詞裡面大部分都是寫意的，能極大的提高自己
三是構思，也是最重要的，前面都是為你的構思打基礎。
