在這個快節奏的物質時代，你有多久沒有靜下心讀一本書了？
現在的人越來越追求娛樂上的刺激，慢慢忽視了精神上的滿足。也就是在這樣一個泛娛樂時代，一些媒體人也開始思考文化與生活的融合，於是湧現出了一些文化類綜藝。
相信不少人還沉浸在《見字如面》《朗讀者》帶來的閱讀盛宴中，感到意猶未盡吧。
最近，又有一檔讀書類綜藝節目上線了，開播第一期期便引起了大家的熱議，不少人表示看完節目立馬就去看書了。
這個神奇的節目就是《一本好書》。
首先要提一下節目的導演——關正文。
如果你對這個名字感到有點耳熟，那很正常，因為《中國成語大會》、《中國拼寫大會》和《見字如面》都是他執導的。
單衝著導演，《一本好書》似乎也很值得期待了。
更何況，據關導所說，
《一本好書》已經籌備了兩年多，《見字如面》其實只是它的的副！產！品！
那麼，《一本好書》到底是怎樣一檔節目，相較以往讀書綜藝，它又有哪些與眾不同之處呢？
一個讀書節目，我們大概首先會覺得會是有許多專家給你解讀一本書吧，也可能會覺得枯燥無味，但是《一本好書》真的是會讓你驚歎道：“
原來還可以這樣讀書！”
用表演者趙立新的話來說，就是：把一本書的精華，像撒珍珠一般鋪排在戲劇舞臺上。
節目設置了360°沉浸式舞臺化場景，以舞臺戲劇、片段朗讀、影像圖文插播等手段，將書中的情節衝突、人物性格、優美語言呈現出來。
把文字構築的世界，直接用最具感染力的形式表達出來。
此外，節目還設置了“第二現場”，來幫助大家更深入的認識不同的書籍。
在第二現場，通過蔣方舟、史航、梁文道等多位作家學者的“激烈“討論，觀眾對該本書的核心思想和“舞臺”展現有了充分了解，促使觀眾有拿起書閱讀的衝動。
解決了如何在形式上讓觀眾能更輕鬆的代入到書中後，面對動輒幾十萬字的原著，改編成了另一大難題。
《一本好書》的立意在於向讀者薦書，而並非代替觀眾的閱讀，所以與一般意義上的戲劇、影視劇改編時營造作品的藝術獨立性相區別，節目在書籍的改編上有意識地壓縮了這種獨立空間。
一方面是在改編時對於書籍情節內容的高度還原。
“主要是要對得起那麼優秀的原著，敬畏之心自然讓人壓力巨大。”
節目堅持最大限度地忠實原著，除一些必要的調整外，對白能照搬就照搬，能找到原作者的，就將節目腳本發給他徵求意見。
團隊最終找出了一條自己的改編規律：大方向是順著書本來，用講述鋪墊情節，相當於快進，再用表演呈現關鍵的衝突。
這樣，觀眾如果看一段後有興趣讀書了，可以隨時走；如果一直看最後，節目也只呈現了原著的一半，欲知後事如何，去看書吧。
另一方面則體現在演員的臺詞陳述上。
在節目中，演員的臺詞大多直接取自原作，原汁原味地表達加上演員極具感染力的演繹，賦予了書籍一種不同的閱讀魅力。
第一期節目中專業舞臺劇出身的趙立新與實力演員黃德維的同臺飆戲，激烈地語言衝突和思想爭辯讓觀眾大呼過癮。
第二期中王勁松的獨白極其富有層次感和表現力，在言語間傳遞出一代帝王起伏的一生。
第三期中面對終極生存問題時，多個演員之中的緊張、快速的博弈，通過演員的話語傳遞一種迫切的氛圍。
以及最新一期《人類簡史》中，節目一改之前串演的表現形式，選擇了脫口秀演繹方式，展現原書中超越認知的觀點，打破大眾心中對認知類書籍的高深印象。
其實看上去“高大上”的著作，並不似人們想象中枯燥無味，反而充滿了新奇的理論，發人深省。
這也是《一本好書》的價值意義之所在。
《一本好書》其實只是起到一個拋磚引玉的作用，給你一個理由和契機，把那本聽說了好久，可就是沒能翻開的書真正捧起來讀一讀。
許多網友表示：節目成功地引起了他們讀書的慾望，忽然想撿起家裡塵封已久的書籍。
我也是這其中的一個，看完第一期後，我火速找出了那本買了許久卻沒有拆封的《月亮與六便士》，迫切地想要知道故事的結局。
《一本好書》出現在這樣一個快節奏的時代，如果可以引導大家選擇慢下來，找回閱讀的樂趣，迴歸閱讀，學會思考，可以說節目就是成功的了。
近幾年來，在“限娛令”等相關政策調控下，文化類綜藝迎來井噴期。其中不乏《中國詩詞大會》《朗讀者》等獲得極高評價和廣泛社會影響的作品，但收視情況卻不盡如人意。
今年年初，今日頭條發佈了《中國文化綜藝白皮書》，其中統計了17年以來部分文化綜藝節目的收視情況：
可以看出，在這些文化綜藝節目中，除了收視最高的《中國詩詞大會》和《經典詠流傳》收視率破1，大多節目的最高收視率在0.5上下。
那麼為什麼還要堅持做文化類節目？
關正文表示，“大概就是蘿蔔青菜，各有所愛吧。如果說娛樂節目的存在是因為大眾需要，大家總有想放空、不動腦子、嘻嘻哈哈的時候；那他們也一定會有填充精神世界、豐富認知的需求。”
今日頭條用戶調研，用戶對文化綜藝的滿意度和興趣度已經顯著高於娛樂類綜藝。
儘管當前，無論是大量的數據顯示，還是關正文導演的“不看好”，都在極力將文化類節目的“虛火”假象撕開。但這並不意味著，文化類節目的發展沒有出路。
《國家寶藏》藉助B站走紅，讓國寶成為新晉“網紅”，掀起了一股古物風；《中國詩詞大會2》播出期間，北大才女武亦姝憑藉“才華”獲網友青睞，成功實現從素人變身“網紅”；《我在故宮修文物》則進一步帶觀眾走進了“匠人”們的生活，充分展現了“文物”的生命力.......
一切都正在朝著最好的方向發展。儘管當前，文化類節目並沒有實現大面積盈利趨勢，但從《一本好書》迎來五到六家廣告贊助商的情勢來看，文化類節目的“春天”已經不遠了。
而在這期間，片方要做的就是，耐心的等待，認真打磨作品，“用內容說話”。
《一本好書》播出以後，關正文團隊收到最多的就是來自各大出版社的電話，這讓他很是意外。
“好多出版機構都迅速打電話，他們就發現這是一個挺好的優質圖書推廣平臺，向我們推薦好書，這件事情是我一開始特別想做的。”
令他欣慰的還有觀眾們的反應。
“拍《霍亂時期的愛情》這本書的時候，我就老聽見旁邊各工種的年輕人說 ‘這書太有意思了’。播出的效果也是應和了現場的反應，你可以在論壇上底下的跟帖上看到，好多人說 ‘這本書沒聽說過趕緊去看’等等。”
所以一切都才剛剛開始，市場才剛剛打開，關正文並不著急，我們也可以耐心等待文化類綜藝的春天。
最後，你喜歡《一本好書》這類形式的演繹嗎？如果讓你選，你希望哪本名著被搬上舞臺？由誰演繹？來,我在留言區等你～
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