宋徽宗趙佶是宋朝的第八位皇帝，最後被俘受盡屈辱而死。後人評價“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳！”
宋徽宗善書畫，尤愛畫花鳥，而書法方面，他在薛曜、褚遂良的基礎上，新創“瘦金體”。本應為“瘦筋體”。以“金”易“筋”，是對御書的尊重。
稱他的書法為“瘦筋體”，倒也貼切。今天是中秋，應個景。就來欣賞下他的《閏中秋月帖》。《閏中秋月帖>便是宋徽宗中秋賞月即興之作，也是“瘦金”中的佳作。
宋徽宗：中秋佳節，普天同樂。朕即興寫幾個字，當是給大家助興了！
《閏中秋月帖》紙本，手卷，縱35釐米，橫44.5釐米，北京故宮博物院藏。
在北京故宮博物院為迎接90週年院慶推出的“石渠寶笈特展”中，宋徽宗的這幅書法也成為“排隊”觀賞的重地。
《閏中秋月帖》中所記為一首七言律詩：“桂彩中秋特地圓，況當餘閏魄澄鮮。因懷勝賞初經月，免使詩人嘆隔年。萬象斂光增浩蕩，四溟收夜助嬋娟。鱗雲清廓心田豫，乘興能無賦詠篇。”
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。
一種鋒芒畢露、乾脆利落甚至是帝王之氣。中國有句老話，說字如其人，宋徽宗的字就啪啪打臉了。
而看了宋徽宗的草書，你會懷疑，這真的是同一個人寫出來得？為何一個剛勁有力，看起來像是一位嚴謹的先生所寫，另外一個卻像是一位飄逸俊朗的書生所寫？簡直就是一個是“杜甫”，一個是“李白”的既視感。
御製“手卷別子”
草書千字文，宋徽宗，遼寧省博物館藏
雖為長卷，該作卻筆躍氣振，跳動不息，毫無倦筆。而在縱向空間比較小的情況下，趙佶對於長線條的使用也是十分恰當的，如文中“號”“帝”“也”等字末筆的遙遙下垂，不僅調節了空間比例，使之疏朗、跌宕、靈動，充滿高情遠致，同時也起到了導氣、融通的作用，使作品顯得更加氣脈貫通。
此外，從此作中人們不難發現，趙佶善於運用穿插錯落的章法處理方式，這很可能是從黃庭堅的草書中得到了啟示。黃氏草書錯落有致、風度翩翩，極善運用線條的入侵與穿插，使某些字跨區域而行，侵入其他字的線條空間。趙佶此作中的這種處理方式，可謂深得黃氏精髓。這樣處理，使得章法的呈現不再止於單行、單列，而是予人以“亂石鋪街”之美感，堪稱驚豔。（摘自《圖說五千年書法》張兆峰）
看了宋徽宗的草書，不得不感嘆，宋徽宗的肺活量應該是很高的。
其實，相較於他的瘦金體，我更喜歡他的草書，一氣呵成，有大氣磅礴之感。
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