首先來看看豆瓣的 2018 年度電影榜單，評選的維度主要還是豆瓣評分和關注人數，作為國內比較權威和獨立的影評網站，觀影前先看看豆瓣評分成了很多人的習慣。
1 《我不是藥神》 9.0分
2 《大佛普拉斯》 8.7分
3 《紅海行動》8.3分
4 《狗三十》 8.3分
5 《無雙》 8.1分
6 《無名之輩》 8.2分
7 《爆裂無聲》 8.2分
8 《血觀音》 8.2分
9 《大象席地而坐》 8.1分
10 《無問西東》 7.6分
在今年的榜單中，評分最高的華語電影是《我不是藥神》，這部講述「藥販子和白血病人」的電影成了夏天最大的爆款，累計票房超過 30 億元，躋身中國電影票房排行榜前五位。
2018 豆瓣評分前十的華語片中，除了《大佛普拉斯》和剛剛獲得金馬獎的《大象席地而坐》，都已經在中國大陸院線上映。其中《我不是藥神》超過 284 萬用戶標記看過，超 87 萬用戶參與評分。
每年這麼多電影榜單有什麼意義？
在豆瓣和 IMDB 之前，各大媒體其實也紛紛放出各自的榜單。而且各大榜單的分歧也不小，比如《時代》雜誌年度 10 大電影榜單就是豆瓣的年度榜單幾乎沒有重合。
電影榜單也被分為兩大派，以專業影評人審美評選的榜單，和影評網站以用戶評分為基準的榜單。一份電影榜單真的體現電影的好壞嗎，我們又是否需要這麼多電影榜單呢？
在互聯網等媒介高度發達的今天，像奧斯卡這種知名電影評選機構的權威已經被消解，近幾年奧斯卡也因為「政治正確」而備受質疑，頒獎典禮的收視率也一路下滑。
但 Manohla Dargis 忽略了，隨著互聯網的興起，傳統媒體的話語權開始被搶奪。我們對於電影的審美標準，在微博和微信等社交媒體上海量信息轟炸中潛移默化，基於大數據的電影榜單反而更能反映大眾審美，就像《清單的無限性》中提到的另一個觀點：
「清單」雖然看起來是在建立一種秩序，卻也是顛覆某一事物正統定義的最好方式。
有人說排行榜是電影史的濃縮，同時電影榜單的變遷也是大眾和影評人的拉鋸戰。
就以長期霸佔 IMDB Top 250 榜首的《肖申克救贖》為例，《肖申克救贖》在本世紀初還位居次席，排在《教父》之後，可後來有影迷為了讓《黑暗騎士》登頂，故意給《教父》打低分，最後反而讓《肖申克救贖》坐收漁利。
不過在美國電影學會 1997 年第一次「AFI 百年百大電影」電影中，《肖申克救贖》卻沒有入選。到了 2007 年重新評選才再次入圍，這不一定是影評人口味發生變化，而是大眾輿論重新掌握了對電影審美的話語權，其中伴隨互聯網而興起的影評網站和影視自媒體功不可沒。
現在一部電影的宣發，已經不能再忽略微博和公眾號等新媒體平臺了。但這些主流社交平臺對於電影的審美也越來越趨同，在這種背景下不同的電影榜單反而有可能讓我們從不一樣的角度來看待電影。
當然，作為一名普通影迷，其實每個人心中都有一份自己的榜單，大可把這些風格迥異的電影榜單當作一份片單查漏補缺，作為參考但也不放棄自己的判斷。
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