《娘道》帶有一點遺憾的收官，《正陽門下小女人》強勢接棒。主體觀眾其實是同樣一批人，自然不必擔心收視率。演員裝嫩和過度磨皮並不影響什麼，演技有保障就行。女主的種種特質，處處戳中當代女性心理，能夠吸引年輕一代的視線，所以也不用擔心豆瓣評分，保底破6分沒問題。
《娘道》所體現的那個年代，男女平等的新思想在中國還沒有找到市場，大城市才剛剛萌芽，小縣城裡完全不知道。而到了《正陽門下》就不一樣了，新中國建立了，女性地位急速上升，徐慧真這樣的女性出現是合理的，而底層男人們的想法就沒有變過。徐慧真的生活裡出現了很多男人，他們就是現在男性鄙視的“舔狗”，一旦遇到心儀的女人就上趕著獻殷勤。對於徐慧真來說這很好理解：我有錢有顏有身材，追我的人從北京排到南京。
活出女人想要的樣子，是當代新女性的追求。張雨綺敢愛敢恨大女人的形象得到一致認可，“我又不怕失去你”讓萬千女性叫好。都說柳瑛娘符合父母那個時代的思想，這是不對的。照我們父母成長的那種年代，徐慧真的人生才更貼近他們。
而同樣處於大女主位置的柳瑛娘，一出場就是各種慘，她的人格悲劇來自封建壓迫，雖然也有反抗舉動，但始終跳不出這個圈子，卑微到了塵埃裡。其他角色的存在不是為了襯托她，而是她在襯托其他人。這樣的女性再真實也是沒有市場的，只能成為蠟像銘記歷史罷了，三觀的政治正確比真實性重要。角色的三觀不代表整部劇的三觀，但就是有太多人要脫離時代背景用現在的價值觀評價。
反觀徐慧真，一個人抱著孩子支撐小酒館，離了誰咱不過呀，和張雨綺的名言不謀而合。都說柳瑛娘是中年瑪麗蘇，而徐慧真才是中年瑪麗蘇的正確打開方式。
沒錢沒顏沒身材，只有善良柔弱的品性，會有幾個男人喜歡你呢？連利用價值都沒有，更沒有利用男人的智商，還配得上什麼大女主？！但是對於生活的態度卻是迥然不同，這是女性生命中最真實的魅力，背景的渲染與改變，總讓歲月的滄桑寫在臉上。
對於徐慧真而言，最重要的還是生活，她也會認為有些事就該男人幹。她可以把男人耍得團團轉，最後還是會選擇死心塌地任勞任怨的蔡全無，這是最現實的選擇。中國現在是連女權主義的邊都沒捱到，無非掛在嘴邊上討論而已。很多女人還是不知道自己想要什麼，活在小說影視裡做夢罷了。徐慧真這樣有智慧的女人，不會刻意追求什麼平等，而是利用男女之間的不平等，來幫助自己的事業和生活。
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