《娘道》带有一点遗憾的收官，《正阳门下小女人》强势接棒。主体观众其实是同样一批人，自然不必担心收视率。演员装嫩和过度磨皮并不影响什么，演技有保障就行。女主的种种特质，处处戳中当代女性心理，能够吸引年轻一代的视线，所以也不用担心豆瓣评分，保底破6分没问题。
《娘道》所体现的那个年代，男女平等的新思想在中国还没有找到市场，大城市才刚刚萌芽，小县城里完全不知道。而到了《正阳门下》就不一样了，新中国建立了，女性地位急速上升，徐慧真这样的女性出现是合理的，而底层男人们的想法就没有变过。徐慧真的生活里出现了很多男人，他们就是现在男性鄙视的“舔狗”，一旦遇到心仪的女人就上赶着献殷勤。对于徐慧真来说这很好理解：我有钱有颜有身材，追我的人从北京排到南京。
活出女人想要的样子，是当代新女性的追求。张雨绮敢爱敢恨大女人的形象得到一致认可，“我又不怕失去你”让万千女性叫好。都说柳瑛娘符合父母那个时代的思想，这是不对的。照我们父母成长的那种年代，徐慧真的人生才更贴近他们。
而同样处于大女主位置的柳瑛娘，一出场就是各种惨，她的人格悲剧来自封建压迫，虽然也有反抗举动，但始终跳不出这个圈子，卑微到了尘埃里。其他角色的存在不是为了衬托她，而是她在衬托其他人。这样的女性再真实也是没有市场的，只能成为蜡像铭记历史罢了，三观的政治正确比真实性重要。角色的三观不代表整部剧的三观，但就是有太多人要脱离时代背景用现在的价值观评价。
反观徐慧真，一个人抱着孩子支撑小酒馆，离了谁咱不过呀，和张雨绮的名言不谋而合。都说柳瑛娘是中年玛丽苏，而徐慧真才是中年玛丽苏的正确打开方式。
没钱没颜没身材，只有善良柔弱的品性，会有几个男人喜欢你呢？连利用价值都没有，更没有利用男人的智商，还配得上什么大女主？！但是对于生活的态度却是迥然不同，这是女性生命中最真实的魅力，背景的渲染与改变，总让岁月的沧桑写在脸上。
对于徐慧真而言，最重要的还是生活，她也会认为有些事就该男人干。她可以把男人耍得团团转，最后还是会选择死心塌地任劳任怨的蔡全无，这是最现实的选择。中国现在是连女权主义的边都没挨到，无非挂在嘴边上讨论而已。很多女人还是不知道自己想要什么，活在小说影视里做梦罢了。徐慧真这样有智慧的女人，不会刻意追求什么平等，而是利用男女之间的不平等，来帮助自己的事业和生活。
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