犯罪動作類型片一直是國內影視劇很難把控的一種故事類型，要麼是聚焦於犯罪過程中的詭譎與人性疑雲，要麼則敘事邏輯不嚴密而全靠一言不合就開乾的拙劣格鬥戲來撐起故事的全部。對於這一故事類型，美劇中做得到位的首推《越獄》和《黑道家族》，而韓國近幾年的《新世界》和《與犯罪的戰爭：壞傢伙的全盛時代》的黑色暴力也越來越具有觀賞性。所以當看到《悍城》這樣一部將犯罪動作類型片的特點掌握得恰到好處的劇時，我的心情是有些激動的，因為它兼顧了犯罪過程中的懸疑感和暴力性，全方位地激發著你的荷爾蒙。
《悍城》的故事發生在一個虛構的國家——堪國，但隨著各種東南亞元素在劇中出現，例如佛教慶典、宗教集會等等，你會發現堪國並沒有產生一種架空感。相反，堪國跟國產犯罪類型片中經常出現的金三角地區氣質接近，一下就讓你明白了故事發生的背景地註定是一個充滿動盪與機遇的絕境。
在蘭庫帕最大的兩個幫會，七星社和鼎盛合的一次次對峙中，李光潔扮演的男主角珞珈有些神秘又有些吊兒郎當地登場了。與這座城市氣息有些不符的他，頗有一些要跟整個城市對抗的氣質，為了見到七星社的骨幹於永義，珞珈自願被捕進入監獄，可於永義此時正是鼎盛合幫會的眼中釘，在獄中已經多次有殺手來暗殺他。在於永義發小——獄警白振赫的保護下，於永義才得以倖免。想接近於永義的珞珈不知不覺就被捲入了幫會鬥爭的風暴中心...
可以說珞珈在帕蘭庫是一個另類的人，亦正亦邪的他有好身手和超強的智謀，但從不惹是生非。除非迫不得已，珞珈不會主動傷人，大部分時候，他都在獄警和牢頭的威脅下見招拆招。他見於永義也不是為了殺他，只是有自己的目的。當然，這層目的目前一直沒有揭曉，這也讓珞珈這個人物顯得更為神秘。不由得讓人好奇，李光潔扮演的這個角色在遭受了暴曬、禁閉、缺水、絕食、毆打、槍擊等多種折磨後，他為什麼甘願忍受這些折磨去找於永義？李光潔在遭受這些折磨時傳達出的感覺之真實，讓你不得不好奇珞珈背後的目的。
珞珈同時也是一個多變的角色，李光潔對這個角色的處理，總是讓你很難猜到他的下一步想法。為了塑造出珞珈這個角色的多變性，李光潔甚至備有五個頭套，通過髮型的變化，呈現出不同時期的性格變化。自然，李光潔扮演的珞珈這一人物是無法一眼看穿的，這不僅僅是因為他的動機還未完全表露在劇情中，更是因為珞珈會被蘭帕庫這座“悍城”洗滌、陶冶，會為了生存而表現出不同的樣子。畢竟，在這種利益至上的罪惡都市中，一成不變的人是活不長的。李光潔扮演的珞珈就是這樣一個需要剝繭抽絲才能露出真面目的人，他的行動動機相信會在之後的劇情中得到解答，但是他的真實想法和真實人格，可能一定要在一起塵埃落定之後才能揭曉，我相信，李光潔最後會帶給我們驚喜。
和李光潔搭戲的姜珮瑤、克拉拉的出場十分驚豔，作為這片混亂之城中的女性，她們表現出來的適應力反而優於男性，讓人迫切地想看這兩個人物在故事中的發展軌跡和其他表現。片頭的OP裡或許揭示了一些李光潔和姜珮瑤、克拉拉的感情線，在這裡就不做過多劇透了，供有興趣的觀眾自行解讀。尤其要提一句的是，導演很擅長埋下各種人物關係的暗線，經常在劇情發展的時候不時反轉，要特別注意導演的這些心思，會使你極大地沉浸故事線中，連看手機的時間都沒有。
強烈的犯罪片類型風格不僅體現在故事本身，製作上也極大地增強了犯罪片該有的質感。劇中出現的蘭庫帕海上監獄全部是由實景搭設而成，力求還原一個真實且令人窒息的囚犯地獄。囚室的佈置，監獄的格局都有其用意，包括門鎖和門禁等多種細節的到位設計，在劇情中一步步被揭示，不得不讓人期待之後男主角珞珈的越獄行動。
導演劉殊巧曾說到自己為了拍好這部作品，在相關類型片的閱片上做足了功課。不管是從劇中的幫會鬥毆，還是從獄中的龍虎鬥之中，都能看到優於當前大部分國產犯罪片，甚至勝於一些韓國犯罪片的動作場面，沒有多餘且複雜的花樣招數設計，有的只是用整個身體當作武器去撕咬敵人的亂鬥感，這才是犯罪片應該帶給人的真實感，很難想象這些動作場面的處理出自一個女導演之手，但她確實將這種暴力美學做到了極致，一場動作戲下來，你一定會覺得腎上腺素飆升，在同類型網劇中是不會有如此強烈的體驗的。
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