成化皇帝（1465-1487）在位二十三年，是瓷器藝術成就極高的盛世。其間國泰民安，承前啟後，發展創新，生產燒製了大量瓷器。譽以青花與鬥彩最負盛名，其特點是青花淡雅沉靜，以玲瓏秀奇，清欣雅麗的色調風靡天下；鬥彩聞名於世，以秀麗雅緻，爭奇鬥豔的風度神韻，倍受世代珍愛。
精工細做 極具特色
成化時期工藝精湛，瓷器修胎規整，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較薄，而直，且高，多呈內八字。
官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物內部及底部釉色和器身釉色內外一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”，上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感。器物挖足較深，底足牆較窄，呈內八字，足脊較圓,足跡露胎處可見黃溢。器物裡釉，底釉平滑細膩。足外牆大多圍以兩至三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則淡，為成化官窯器所特有風格。
足外牆弦紋示意圖
成化鬥彩 “天”字款罐
成化鬥彩天字罐極負盛名。它是一種短頸、直口、豐肩、收腹、廣平底，小圈足的鬥彩小罐。通體高度一般在10-12釐米左右，罐底中心處用青花書“天”字楷款，因此而得名。
天字罐的造型端莊秀麗，形體雖小卻有大器的風韻。紋飾有纏枝蓮、海水瑞獸、雙龍戲水、海馬行空等圖案，色彩豔麗柔和，畫意飄逸灑脫。其中以纏枝葡萄紋的天字罐最具魅力，器身滿繪鬥彩纏枝葡萄紋飾，枝蔓相纏，葡萄飽滿，枝葉繁茂，肩部與足脛處各為一圈變體仰覆蓮瓣，蓋頂無鈕，微微凸起，蓋面彩繪有綠葉，嫩黃，“奼紫”蔓須及紅褐彩相配的兩串葡萄。各種彩繪紋飾，寫實寫意，協調有序，疏密相間，給人一種優雅勻稱的美感。
成化朝距今已有550多年，歲月滄桑，社會動盪，完整的珍貴器物流傳至今已屬不易，特別是一些蓋罐，其蓋原配者罕見之至。
鬥彩纏枝葡萄紋天字罐
成化鬥彩之所以能夠成為傳世的極品，與成化皇帝的特點、性格、環境和喜好精巧細膩之物是分不開的，充分體現了成化皇帝與當時的制瓷有著密切的關聯。成化鬥彩的成就，是成化御窯的匠師藝人們用聰明的智慧和勤奮的汗水，為中華民族作出的傑出貢獻。成化鬥彩還有許多值得我們更深層次研究的內容，以進一步提升對成化鬥彩瓷的探究認識。
所以，不可濫用器物口沿部是否有鑲口及滑潤或澀手來肯定或否定它。應該先分清楚器物是否曾經使用過，還要根據不同器物使用者的等級而有所分別，不能一概而論！
九、款肥稚拙 極具特點
明代成化年間官窯瓷器款識有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款，主要書體為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款，圍以青花雙圓圈或雙方框款，也有極個別無邊欄的。落款位置多在器物外底中心部位。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿。
成化彩瓷均署青花款，其特點是字體深沉，無漂浮感而有云蒙感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有“成化款肥”之說。字體並不嚴謹規範，似為兒童所書，透著稚拙之氣。成化官窯款識的藍本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。
孫瀛洲老先生總結成化款識，有鑑別歌訣“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微頭，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰。”就是說款識中的“大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭並不很高；“成”字第五筆的撇直而生硬；“化”字左邊單人旁和右邊“匕”上端幾乎持平；“制”字中下半的“衣”字一橫一般不越過右方的刀；“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下部相同；“成”字最後一筆的一點，有的點在橫以上，有的點在與橫持平部位，有的點在橫以下，但以點在與橫持平部位多見；另還有個別“成”字沒有一點。
“天”字款只見於成化鬥彩罐上，落款位置在器物外底。孫瀛洲先生也為“天”字款總結了歌訣：“天字無欄卻為官，字沉雲濛在下邊。康雍乾仿雖技巧，字浮雲淡往上翻。”是說成化時期有一種官窯鬥彩罐，外底書寫一“天”字，字外無邊欄；因釉質肥厚，青花書寫“天”字不是很清晰，有云遮霧障，若隱若現的感覺。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時顯得無力草率漂浮。 有不懂得可以在下面評論區評論
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