文章要有摧枯拉朽的霸氣
這是一篇純乾貨的寫作技巧，鑑定完畢。
都說文人相輕，變相的是說，寫東西的人很難服別人，你清麗脫俗，花團錦族，我文風偏偏質樸，喜歡單刀直入。
很難調和，我很高興能和大家相遇，平時積攢的話忍不住想說，大家當我好為人師吧。
1. 注意文章的節奏感：
例子，孫子兵法，謀攻篇：
孫子曰:夫用兵之法，全國為上，破國次之；全軍為上，破軍次之；全旅為上，破旅次之；全卒為上，破卒次之；全伍為上，破伍次之。
是故百戰百勝，非善之善也；不戰而屈人之兵，善之善者也。
故上兵伐謀，其次伐交，其次伐兵，其下攻城。
攻城之法，為不得已。
大家讀一下，這裡還有別的優點，但是這個全用短句的節奏感，有一種“巨斧揮砍”短促，有力，一下接一下，中間不能插下任何廢話！兵家的腔調也同時躍然紙上：高效，簡潔，一劍封喉。
寫文章能符合調性，這是更好的要求。
一個小建議，寫文章，若是把這句摘了，仍然連貫，通順，這句就可以去掉！
2. 氣勢
如何增加文章的氣勢，我的感覺是短句排列，再有就是：運用頂針手法！
例子；杜甫的兵車行：
去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。
邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。
還是先讀一下，感受下氣勢。這種下一句話，緊接上一句話，雖然俗套，但是管用。
3.等式思想（我自己的黑話）主要就是讓大家改變視角來表述！
要是一句話大家都這樣表達：A+B=C，那麼為何不從C=B+A，這種方式展開，這樣的視角就不一樣了。
例子：舒婷的《我兒子一家》，這篇文章太長，這是我們上初中的課文，不知道90後的課本有沒有他，大家百度下吧。
作家以兒子的視角來寫東西，平平一句話，就有了很多童趣。我忍不住，摘一段：
媽媽的體質不好，懷孕時又吃了這麼多苦頭，所以我出生那天來了不少親友看望她。姨姨從門縫窺見我被倒拎著，大喊：“是男孩！”爸爸頹然應聲：“糟了！”姨姨氣急：“我姐姐千辛萬苦，哪怕養出個蟑螂來，你都該叫好極了！”每逢我淘氣，父親老是搖搖頭：“若是女孩就好了。”
4.注意細節，魔鬼的魅力在於細節。
這個意義就是，有時候你講道理，常常陷入一種“自己寫開心了，收不住了，開始放水，但是別人讀起來也就平平”，這就是典型的自己熱起來，沉浸在情緒中，忽略了細節處理。
金庸小說，細節處理就很好，寥寥幾筆，效果明顯。（我有一篇文章是專門寫這個的，“金庸小說的對話功力”）
我在這隻說一個小細節：都說黃蓉和楊過聰明，但是金庸怎麼處理的呢？
比如說，在武林大會期間，郭靖的老朋友：武三通和朱子柳來了，郭芙就興沖沖的跑進來“娘，你猜誰來了”
黃蓉心想，這英雄大會期間，每天的賓客沒有一千也有八百，怎麼猜得到，但是轉瞬之間，就說出了“定然是一燈大師門下來了”接下來又說“芙兒，你馬上要學一門極高深的武功，就不知道你學不學的會！”
郭芙還懵逼中，楊過就明白了，書中大意：大小武兄弟，向來和郭芙片刻不離，定是來了本門師長，脫不開身。這次相聚，一定會將一陽指傳給武氏兄弟，為了討好芙妹，大小武必然會轉述。
短短的一個細節描寫，黃蓉和楊過智者的形象立馬鮮活了起來。
小說的魅力在於人物豐滿，人物的豐滿在於細節描寫。讀文字，不是看視頻，沒有語調和表情。
但這是劣勢嗎！我覺得正是因為沒有限制，文字反而無形變成無數可能。
這就是常說的“一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”
你的文字可以讓讀者有更多的想象。
這點你要是抓不住，真的不好跟別人拼！
5.這個有點玄了，文章的高度。
高是一個很抽象的詞，什麼樣的文章是有高度。
這個要拿奇葩說舉例子了，大家可以看下，注意下黃執中和詹青雲，陳銘這種職業辯手的思維。
為什麼這些人說的話你就想聽，因為說了你沒有想到的層次，這就是高度。
這篇文字，有點散亂，想到哪裡，就寫到哪裡。是一些散點。不成系統，大家見笑。
覺得說的有點意思的朋友，可以關注我的公眾號：“影子雙俠”（read1945）
我算是拋磚引玉希望大家分享自己的乾貨！
謝謝大家！
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