從唐朝詩仙李白，《俠客行》中的“十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名”，到中國武術的博大精深，再到金庸、古龍和梁羽生等作家的經典武俠小說。
飛簷走壁的武林高手，瀟灑自由的江湖浪子，幾乎養就了每一箇中國人心目中的武俠夢這一浪漫情懷。
但是就武俠電影世界來說，中國電影史都繞不開一個人——胡金銓。
當代熱衷於拍攝武俠電影的大導演徐克曾說：胡金銓的電影，讓我們不斷回去看他那個武俠世界，我們今天的導演，可以用他的東西，比那些模仿西方的電影還要新穎，還要有創意。
可見胡金銓在武俠電影拍攝方面，給後代導演帶來的影響。
而說到胡金銓的電影，《俠女》更是永遠都繞不過去的經典。
因為它是第一部獲得國際大獎的華語電影，同時導演胡金銓也是第一位獲得國際聲譽的華人導演。
看完《俠女》，可以毫不誇張地說：
電影裡的每一幀畫面都可以當做壁紙，每一段劇情的推進都讓人心甘情願入戲。更難得的是，精緻的畫面之下還不乏生動的人物，引人入勝的劇情設置之下又不乏藝術的魅力。
而整部電影的內容，不僅劇本改編自中國的名著《聊齋志異》，而且電影中的武俠題材、戲曲美學與東方思想完美結合，以及人物性格設定和動作設計也都帶著傳統京劇套路，更加讓這部電影顯得獨一無二。
此外，導演為了達到最佳的場景拍攝效果，不惜花巨資，歷時九個月搭建了三條仿古街道和上百棟老房屋，僅這些成本就達到了1400萬臺幣。
而且為了將房屋做舊，待房屋完工後又特意將部分燒燬，胡金銓對於電影追求極致的精神可見一斑。
很多人說，假如那不是19世紀60年代，換作現在就可以直接到內地的某個古城拍攝，不僅省錢，或許真實的場景會讓導演有更好的發揮。
著名導演張徹就此專門作了評價：胡金銓如果晚生幾十年，可以在大陸拍片，又或者有外國的資金支持，其成就應不止此。
然而《俠女》拍完後，由於其超前的拍攝技巧以及分上下兩集上映的方式，使得當時的港臺觀眾接受不了，最終使得港臺票房很不理想。
後來導演欲將電影送往戛納參展，因為票房慘敗，投資方聯邦影業不僅不相信電影會中獎，而且很粗暴地拒絕了胡金銓。
1975年，胡金銓不得不自費前往。
皇天不負有心人！《俠女》最終一舉在法國獲得第二十八屆戛納電影節技術大獎，並提名金棕櫚獎。
胡金銓也成為中國有史以來第一個獲得國際大獎的導演，填補了華語電影沒有國際聲譽的空白。後來電影在法國全國公映，票房也彌補了之前所有的虧損。
可以說胡金銓不僅為自己爭了口氣，也為華語電影爭了口氣。
《俠女》講述了明朝時期的清官楊漣遭受東廠魏忠賢的迫害，楊漣的屬下石問樵和魯定庵兩位將軍得知後，不得不帶著他的女兒楊慧貞逃亡。
最終他們在一間寺廟裡躲藏了兩年，寺廟裡的得道高僧慧圓還教了他們一些武藝，以用於日後防身。
兩年過後，三人本以為東廠不再追殺他們，便在一個小鎮的廢宅屯堡裡住了下來。
屯堡附近也住了一家母子倆，兒子顧省齋是個書生，在鎮上憑著自己的書畫本事開了家店，專門為人畫像寫對聯。
（店裡的招牌由胡金銓所畫，而貼的畫和書法則是由臺灣師範大學藝術科老師們的個人作品。）
隨後顧省齋與楊慧貞相識，並且相愛，準備結為夫婦。
結果正當他們在一起彈琴說話的時候，被暗訪的東廠千戶歐陽年看到，楊慧貞身份暴露，於是歐陽年等人開始多次進行抓捕。
楊慧貞等人憑著跟慧圓學的武藝和對方展開廝殺，最終歐陽年對敵不過，便寫信給東廠，派了更多人來。
此時，顧省齋自小熟讀的兵書派上了用場，他一邊散佈屯堡有鬼，擾亂對方心神；一邊設計機關暗器，在成功引誘東廠眾人夜攻屯堡之際，將眾人逐個擊殺。
隨後高僧慧圓借超度亡靈之機，在沒有告知顧省齋的情況下，把楊慧貞再次帶回了寺中。
然而在顧省齋尋找楊慧貞的過程中，再度遭遇東廠一黨。
楊慧貞和石問樵為救顧省齋，再次與東廠的高手許顯純展開廝殺，辛虧慧圓趕到，及時幫助，雖然最終受創圓寂，但許顯純也墜崖而死；楊、顧二人得以遠走高飛。
《俠女》的故事並不複雜，但是導演巧妙的以歐陽年的暗訪開場，又以屯堡的幽深鬧鬼做鋪墊，讓電影從開始就充滿了懸疑恐怖色彩，引人入勝。
而打鬥場面更是設置精巧，在竹林裡十分鐘的打鬥戲中，楊慧貞一躍飛上竹梢，附身一劍刺向敵人，這一動作更是開創了武俠電影特技設計的先河。
後來李安的《臥虎藏龍》以及張藝謀的《十面埋伏》無一不受此啟發。
李安曾評價：像胡金銓他們創造出來的影像，對我的影響，不止電影語言，包括表達情感的方式，對電影的理解。讓我覺得中國片就是這樣的，過去的中國是這樣的。
更讓我拍案稱好的是，在屯堡一役之前，顧省齋讓母親在鎮裡散步屯堡鬧鬼的消息，用了僅僅不到一分鐘的剪輯鏡頭，就讓本來需要演員走街串巷，四處吆喝的劇情過渡，通過視覺語言迅速講明。
後來我去看了豆瓣上的一些評論，很多人覺得最後一小時劇情顯得多餘。
電影裡的顧省齋是個學識淵博，但堅決不考仕途，只想攢些錢用於日後開館教學的人。
他曾對抱怨他的母親說過一句話“不求聞達於諸侯，只求苟全於亂世”，這句話看起來是他不思上進的自嘲，然而實則是對應了“俠”的主旨。
他讀書是為了學到吃飯本領和育人，就像俠士習武是為了防身和打抱不平。
兩者都不以名利為重。
故事中多次借太陽強化慧園大師這一角色（從第一次出場到最後圓寂，太陽都多次出現在它頭的後面），無不暗喻著佛家像陽光一樣“普惠世人”的思想要義，這是對教書育人、行俠仗義的東方思想的進一步遞進。
也更深層次地將“不求聞達於諸侯，只求苟全於亂世”的價值觀由表面意思的負面，拔高到即使在亂世中讀書人也不趁亂求功名，江湖兒女也不趁亂打劫，堅持善心幫助弱者的正面價值觀！
《俠女》也正是有了這一層思想上的遞進，才能在號稱藝術聖地的法國獲得戛納金棕櫚大獎提名。
當然，那時候畢竟拍攝條件有限，以及胡金銓對電影節奏的極致要求，所以仍然建議打算去看這部電影的你，一定要選擇在安靜的場合下慢慢看。
只有仔細品味，才能欣賞到《俠女》中細節的魅力。
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