1960年12月23日出生於日本京都的綾辻行人，本名內田直行，學生時期加入京都大學推理小說研究會，結縭髮妻為知名作家小野不由美，她和同期作家我孫子武丸、法月綸太郎皆為社團的成員。1999年得到第三十屆麻將名人賽的冠軍，成為史上首位拿到「麻將名人」的推理作家。
1987年以《十角館事件》一作步入推理文壇，因出版社的宣傳語而開啟第三波新本格派推理小說的浪潮。多年來持續創作，除了打造顫慄氣息的系列作，另也有氣氛殊異的非系列作品。作者曾以「現實中發生的事像夢，而夢中的經歷才是現實」描繪自己的作品風格，氣氛詭譎陰森，夾雜怪奇、幻想的內容，線索藏在細節，華麗而邏輯合理的解謎，綾辻行人是推理作家中，擅長書寫「恐怖」的代言人。在其出道三十年、也是新本格浪潮三十年的今日，在此推介他重要的小說系列及代表作：
一、「館系列」
氣勢磅薄、神秘詭譎，館系列以建築師中村青司散落在各地的特殊建築物為背景，滿布機關的謎樣建築，揮之不去的陰鬱氣氛，幾乎都是採用「暴風雨山莊」的形式，具備強烈的空間感，並附有平面圖，書中的平面圖由家中開設建築事務所的小野不由美繪製。這種史無前例的特殊寫法獨樹一幟，讓作者在1998年獲邀設計電腦遊戲「惡夢館」，由作家本人親自撰寫劇本和擔綱導演。
自1987至2012年截止，館系列共計有九部作品，設定於封閉空間，偏離現實的推理作品，古怪又引人入勝，身分錯雜及難以辨識，挾帶強烈的幻想性浪漫色彩。其中《鐘錶館事件》榮獲第四十五屆日本推理作家協會獎，而《奇麵館事件》的問世，距離作者當初設定的十部館系列作品目標，指日可待。
系列首作：《十角館事件》
二、「耳語系列」
若說館系列是藉由外在空間所凝聚的恐怖，那麼耳語系列的特點便於在於內心描摹和感受的可怕。以顏色為區別，有紅色、黑色及黃昏的色系意象，《緋色殺人耳語 : 魔女狩獵遊戲遊戲》、《暗黑殺人耳語 : 人偶王子的魔咒》、《黃昏殺人耳語 : 小丑的安魂舞》情節帶著濃厚的懸疑色彩，條理分明，是恐怖小說，同時也是推理小說。
系列首作：《緋色殺人耳語 : 魔女狩獵遊戲遊戲》
三、「殺人方程式系列」
此係列共有兩部作品，分別為《肢解屍體之謎》及《屍體長髮之謎》，不似館系列走敘述性詭計，也非耳語系列的懸疑氛圍，而是迴歸正統古典推理的純粹解謎路線，一貫的感官刺激，劇情極具張力，運用巧妙且簡單的詭計收束故事。
系列首作：《肢解屍體之謎》
四、「殺人鬼系列」
肉體性苦痛和精神性苦痛是否能夠二分？殺人鬼在山間潛伏，用極為殘酷的方式殺害了被害者，內容殘酷暴虐、血肉橫飛，兼有超能力的科幻元素。此係列呈現極致的暴力美學，書寫血腥又噁心的恐怖，殺到你渾身顫慄和毛骨悚然。
系列首作：《殺人鬼》
五、「深泥丘系列」
屬於短篇連作類型的「深泥丘系列」，背景是作者所居住的京都市街，而故事中第一人稱的「我」是職業推理作家，裡頭怪誕的情節並非現實發生之事。開啟推理作家聽聞、體驗這奇怪事情的關鍵，在於作家身體微恙，出現幻聽、暈眩、健忘、失眠等病症，使他前往附近的深泥丘醫院就診。
《深泥丘奇談》恐怖中帶著懸疑，黑暗又清爽。第二部《恐是恐怖電影的恐：深泥丘奇談‧續》更補足前作的設定，作家夫婦、長相相同而眼罩位置不一的三個石倉醫生、翩然現身的正妹護士咲谷等系列人物活靈活現。
系列首作：《深泥丘奇談》
六、「Another系列」
除了原著以外，亦改編為動畫和漫畫，筆者認為作者創作的巔峰、經典風格代表作，當屬《Another》一書。校園流傳的不可思議故事，或真實發生或穿鑿附會或以訛傳訛，總感覺是過去的事，不過這些超乎想像的詭異現象和傳說，正發生於主角周遭。蒼白、秀氣的臉孔，眼珠奇特而戴眼罩的見崎鳴被視為「不存在的人」，本作使用了恐怖小說的元素，過程抽絲剝繭，最後迴歸合理的真相，是恐怖與推理、怪誕和幻想鎔鑄的最高傑作。
系列首作：《Another》
七、「非系列」舉隅
《霧越邸暴雪謎案》（1990）榮獲《週刊文春》1990年度十大推理小說的第一名，結合「比擬殺人」與「暴風雨山莊」兩項傳統推理小說常見的元素。四年前「暗色天幕」劇團成員啟程回東京，半路因交通工具故障，徒步找尋替代交通工具時，遇上猛烈的暴風雪，邂逅名為「霧越邸」的豪華大宅，接著發生一連串奇異難解的現象與事件。作者若能早點預知，是否會想把這本納入館系列呢？
《推理大師的惡夢》（1999）收錄五篇短篇作品，怪客U君於夜晚來訪，包含封閉空間、死前留言，強調時限的推理遊戲，文字與情節設計巧妙，是俏皮可愛的輕鬆之作，同時為敘述性詭計短篇合集上品。
《最後記憶》（2002）採用架空的疾病，從一位母親的內心懼怕延伸至現實世界，讓主角懷疑自己是否可能患病所引起的精神壓力，再轉而流洩至書中的字字句句，進一步地傳達給讀者，符合「耳語」系列的部分要素。作者挑戰滿溢而出、源自記憶的無上恐懼，是一部融合本格推理和恐怖驚悚的推理小說。
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