戛納國際電影節源於法國創立於1939年，如今已經是最具影響力、最頂尖的國際電影節之一，與意大利威尼斯國際電影節、德國柏林國際電影節並稱為歐洲三大國際電影節。該獎始終堅守和保護電影藝術的獨立風格。最高獎項為金棕櫚獎，頒給每年的最佳影片。
備註：其中因戰爭原因第一屆延遲至1946年頒發，而1968年被迫中止。由於財政困難，1948年和1958年兩屆停辦。
01.《偉大的轉折》
第一屆（1946年）
導演: Fridrikh Ermler
主演: Mikhail Derzhavin / PyotrAndriyevsky / Yuri Tolubeyev
類型: 劇情 / 戰爭
這是一部以斯大林格勒保衛戰為題材的故事片，大部分戲是在指揮部的狹小房間內展開的，主人公是紅軍高級司令員。
02.《沒有翅膀的男人》
第一屆（1946年）
導演: 弗朗蒂塞克·卡普 / 弗朗蒂塞克·卡普
主演: Gustav Nezval / Eduard Linkers / Jirina Petrovická
類型: 劇情
納粹迫害的加劇和飛機制造廠在捷克抵抗組織的破壞導致蓋世太保槍擊案。現在，工廠工人彼得·羅姆必須做出一個選擇：他是否願意冒著犧牲生命的風險去
救他的同事？03.《最後的機會》
第一屆（1946年）
導演: Leopold Lindtberg
主演：Ewart G. Morrison/ John Hoy
類型: 劇情 / 戰爭
這是關於德國盟友意大利的村民幫助猶太人逃離納粹集中營的故事。
04.《伊麗斯和上尉的心》
第一屆（1946年）
導演: Alf Sjöberg
主演: 梅·扎特林 / 阿爾夫·切森 / Åke Claesson
類型: 劇情
描述了中尉莫塔科拉斯和女僕伊麗斯的悲慘結局的愛。
05.《瑪麗婭的畫像》
第一屆（1946年）
導演: 埃米利奧·費爾南德斯
主演: 朵樂絲·德里奧 / 比德洛·阿門德里茲
類型: 劇情 / 愛情
本片製片地區為墨西哥，為墨西哥電影業進入黃金時代鋪平了道路。影片用流暢的手法和詩意的語言反映了印第安人的生活，具有濃郁的生活氣息和鮮明的繪畫情調。
06.《羅馬不設防》
第一屆（1946年）
導演: 羅伯託·羅西里尼
主演: Aldo Fabrizi / 安娜·瑪妮雅妮 / 馬塞洛·巴格利埃羅
類型: 劇情 / 戰爭
本片根據塞吉歐·阿米迪的原著改編，影片真實地反映了意大利人民在法西斯德國佔領時期的生活與鬥爭，是意大利新現實主義電影首開先聲的代表作。
07.《貧民窟》
第一屆（1946年）
導演: 切丹·阿南德
主演：Uma Anand / Kamini Kaushal
類型：劇情
影片以表現主義的形式展現了社會窮富之間的鴻溝。
08.《相見恨晚》
第一屆（1946年）
導演: 大衛·裡恩
主演: 西莉亞·約翰遜 / 特瑞沃·霍華德 / 斯坦利·霍洛威
類型:劇情 / 愛情
婚姻難免平淡安靜，異地和旅途又是最好的滋生浪漫的溫床。片中由於都是女主的第一人稱敘述，很難了解那個男人到底有多看重這段感情。
09.《田園交響曲》
第一屆（1946年）
導演: 讓·德拉努瓦
主演: Pierre Blanchar / 米歇爾·摩根 / 麗內·諾羅
類型: 劇情
法國老電影真有味，師出於憐憫收留盲女但卻轉為私心欲佔為已有。盲女和兒子真可是一見鍾情，最美的是盲女的眼睛，只有死能幫她解脫痛苦。
10.《失去的週末》
第一屆（1946年）
導演: 比利·懷德
主演: 雷·米蘭德 / 簡·懷曼 / 菲利普·特里
類型: 劇情
為酒鬼立傳，著重挖掘心理，有很強批判意義的電影。本片的題材很有社會性：關於酗酒問題，主要情節就是一個人酒癮纏身，在兩天時間裡的無法自控的墮落過程。
11.《大地將變成紅色》
第一屆（1946年）
導演: Bodil Ipsen / Lau Lauritzen
主演: Poul Reichhardt / Lisbeth Movin / Per Buckhøj
類型: 劇情 / 戰爭
丹麥在1945年拍攝本片，將納粹對於別國佔領所帶來的效應展現出來，抵抗者設法破壞，片中主演頗有幾分羅伯特·德尼羅的影子，炸武器庫被捕，受過酷刑，在良心發現的德軍相助下逃出，而戰友犧牲的場景歷歷在目。
12.《第三人》
第三屆（1949年）
導演: 卡羅爾·裡德
主演: 約瑟夫·科頓 / 阿莉達·瓦莉 / 奧遜·威爾斯
類型: 黑色電影 / 懸疑
本片的氛圍很大程度是依靠鏡頭來處理，鏡頭上經常稍微傾斜，而夜晚場景的打光更是讓人印象深刻，黑色所在充滿未知的神秘感。
13.《朱麗小姐》
第四屆（1951年）
導演: 阿爾夫·斯約堡
主演: 馬克斯·馮·敘多 / 安尼塔·布耶爾克 / 烏爾夫·帕姆
類型: 劇情
改編斯特林堡早期自然主義戲劇，又用了很多先鋒電影手法。轉場最突出，頤指氣使的油畫，畫面內時空轉換，運鏡調度行雲流水。
14.《米蘭奇蹟》
第四屆（1951年）
導演: 維托里奧·德·西卡
主演: 埃瑪·克瑞姆悌克 / Francesco Golisano / 保羅·斯陶帕
類型: 劇情 / 奇幻
雖然這樣的浪漫結局給人希望和光明，可是窮人能上哪裡呢，除了臆想的天堂，世界之大，還真沒有容身之處。
15.《兩分錢的希望》
第五屆（1952年）
導演: 雷納託·卡斯特拉尼
主演: 瑪麗婭·菲奧雷 / Vincenzo Musolino / Filomena Russo
類型: 喜劇 / 愛情
本片可以簡單歸納成一句話：上帝故意的作弄，不得不相信愛情了，即使身無分文。
16.《奧賽羅》
第五屆（1952年）
導演: 奧遜·威爾斯
主演: 奧遜·威爾斯 / Micheál MacLiammóir / 羅伯託·庫特
類型: 劇情 / 愛情
導演分明是在用黑色電影的技法拍莎翁劇，即便如此，還是沒能跳出舞臺劇的框架，反派角色不停地自言自語看上去很蠢。
17.《恐懼的代價》
第六屆（1953年）
導演: 亨利-喬治·克魯佐
主演: 伊夫·蒙當 / 查爾斯·文恩 / 彼得·範·埃克
類型: 劇情 / 驚悚
作為一部半個世紀前的懸疑電影，情節上或許有些冗長拖沓，但導演的拍攝手法，鏡頭運用以及氣氛的營造絲毫不弱於當今的好萊塢懸疑大片。電影的前半段是大篇幅的背景交代，就像一部小說的開篇一樣，然後用一出突發的事件，將幾個主人公的命運聯繫到一起。
18.《地獄門》
第七屆（1954年）
導演: 衣笠貞之助
主演: 長谷川一夫 / 京町子 / 黑川彌太郎
類型: 劇情 / 歷史
日本電影是最屬於東方的，地獄門是一部關於大仁大義的電影，裡面的人物看到的是人性的善良的一面，裡面的禪境需要好好的體會。
19.《君子好逑》
第八屆（1955年）
導演: 德爾伯特·曼
主演: 歐內斯特·博格寧 / 貝琪·布萊爾 / 傑裡·帕里斯
類型: 劇情 / 愛情
本片是影史上第一部改編自電視劇的電影，榮獲最佳影片等四項奧斯卡，同時獲戛納金棕櫚獎。影片突破了才子佳人式的愛情片傳統，將鏡頭對準平凡人對愛情的渴望，對白真實自然，是一部不以規模和陣容取勝的奧斯卡影片。
20.《沉默的世界》
第九屆（1956年）
導演: 雅克·伊夫斯·科斯托 / 路易·馬勒
主演: Frédéric Dumas / Albert Falco / 雅克·伊夫斯·科斯托
類型: 紀錄片
本片紀錄一個新奇、美麗的海底世界，冒險精神更為人稱頌！饒有趣味的海上探險，這幫科學家和水手們個個都像孩子一樣，帶著探索的好奇，對未知的嚮往。
21.《四海一家》
第十屆（1957年）
導演: 威廉·惠勒
主演: 加里·庫珀 / 多蘿西·麥克吉爾 / 安東尼·博金斯
類型: 劇情 / 戰爭
本片表現貴格會的宗教電影，雖然劇情中沒有太多宗教內容，但主題卻始終圍繞著貴格會展開。因此，這樣一部雖然好笑也不沉悶的電影。
22.《雁南飛》
第十一屆（1958年）
導演: 米哈依爾·卡拉託佐夫
主演: 塔吉婭娜·薩莫依洛娃 / 阿列克謝·巴塔洛夫 / Vasili Merkuryev
類型: 劇情 / 愛情
對一個人情感起伏的描繪是俄羅斯電影的長項，它可以通過事件的流動輕易達成，而本片則一反俄羅斯電影的敘事之長，在表現手法和展現人物靈魂波動上大做文章，對時代是一個超越。
23.《黑人奧菲爾》
第十二屆（1959年）
導演: 馬賽爾·加謬
主演: Breno Mello / Marpessa Dawn / 馬賽爾·加謬
類型: 喜劇 / 劇情
電影故事是依照希臘神話中俄耳甫斯的故事改編的，全片幾乎由一場場歌舞貫穿而成，坦白講，如果沒有音樂和異域風情，這將是部非常平庸的影片。
24.《甜蜜的生活》
第十三屆（1960年）
導演: 費德里科·費里尼
主演: 馬塞洛·馬斯楚安尼 / 安妮塔·艾克伯格 / 阿努克·艾梅
類型: 劇情 / 愛情
影片以一種罕見的冷峻、辛辣的筆觸，以男主人公瑪爾切洛的個人感情經歷和記者生涯為線索，揭示了潛藏在這種社會狀態背後的“一種複雜的精神錯亂症”，並通過巧妙的設置三種不同類型的女性形象，細緻剖析了瑪爾切洛的本我、自我、超我三種心理結構層次，挖掘出人物的精神魂靈。
25.《維莉蒂安娜》
第十四屆（1961年）
導演: 路易斯·布努埃爾
主演: 西爾維婭·皮納爾 / 弗朗西斯科·拉瓦爾 / 費爾南多·雷依
類型: 劇情
善良的對立面已經不是“惡”了，而是在“惡”深處的貪念！一句最直白的話來說出對這部電影看法就是：“可憐之人必有可恨之處！”這句話再貼切不過了！
26.《長別離》
第十四屆（1961年）
導演: 亨利·柯比
主演: 阿莉達·瓦莉 / Georges Wilson / Charles Blavette
類型: 劇情
朝有時，暮有時，潮水猶如日兩回，人生長別離。幾個咖啡館內的長鏡頭很有味道，有一種詩意之美。
27.《諾言》
第十五屆（1962年）
導演: 安塞爾莫·杜阿爾特
主演: 萊昂納多·比利亞爾 / Glória Menezes / Dionísio Azevedo
類型: 劇情
本片畫面也非常漂亮，各種廣角畫面，大的遠景、中景，以及片中各個人物的特寫，都一一有力的表現了劇情。尤其是幾個教堂的遠景畫面，配合著莊嚴地音樂，很具有諷刺的味道。
28.《豹》
第十六屆（1963年）
導演: 盧奇諾·維斯康蒂
主演: 伯特·蘭卡斯特 / 克勞迪婭·卡汀娜 / 阿蘭·德龍
類型: 劇情 / 歷史
本片裡常常出現的吻手禮是在19世紀末才開始流行，但瑕不掩瑜，維斯康蒂成功改編了約瑟夫·托馬齊·迪·蘭佩杜薩的同名小說。這是一部完美的電影，故事、表演、音樂、佈景乃至服裝都是一流。
29.《瑟堡的雨傘》
第十七屆（1964年）
導演: 雅克·德米
主演: 凱瑟琳·德納芙 / 尼諾·卡斯泰爾諾沃 / 安妮·維爾儂
類型: 劇情 / 歌舞
本片裡遍佈著精心設計過的美學場景，開頭字幕是很有詩意的開頭了，俯拍鏡頭，雨中街道上富有韻律的往來穿梭的各色雨傘，有時單，有時雙，有時三三兩兩，有時成群結隊。
30.《訣竅》
第十八屆（1965年）
導演: 理查德·萊斯特
主演: 麗塔·塔欣厄姆 / 邁克爾·克勞福德 / 簡·伯金
類型: 喜劇
非常難以理解的電影，但看懂了卻非常淺白。本片也是一部荒誕的鬧劇，但卻無法讓人發笑，這部電影就是如此矛盾！
31.《紳士現形記》
第十九屆（1966年）
導演: 皮亞託·傑米
主演: 維爾娜·麗絲 / 加斯通·莫辛 / 諾拉·利瑪竇
類型: 喜劇
本片用三個故事描寫了意大利小鎮生活。影片用滑稽的效果生動一諷刺了意大利的小鎮心態：自己可以偷雞摸狗，但別人這麼做就是大逆不道。
32.《一個男人和一個女人》
第十九屆（1966年）
導演: 克勞德·勒魯什
主演: 阿努克·艾梅 / 讓·路易·特蘭蒂尼昂 / Pierre Barouh
類型: 愛情 / 劇情
如果你對於電影、音樂有所苛求，如果你對於畫面的感覺有自己獨到的理解，如果你對於愛情有了迷惑，或者你覺得愛情應該有更多的畫面，那就看看這部電影吧。
33.《放大》
第二十屆（1967年）
導演: 米開朗基羅·安東尼奧尼
主演: 瓦妮莎·雷德格瑞夫 / 莎拉·米爾斯 / 戴維·海明斯
類型: 劇情 / 懸疑
本片講述一個攝影師發現謀殺案的故事。說實在，如果這部片沒有了後面這一段的默劇表演，幾乎樸實得毫不起眼。
34.《如果》
第二十二屆（1969年）
導演: 林賽·安德森
主演: 馬爾科姆·麥克道威爾 / 大衛·伍德 / 理查德·沃裡克
類型: 劇情
詩意的表達，於平靜中爆發的衝擊力、分段式的影片結構、自然真實的表演，此外還有對自由的追求、對霸權的反抗和那麼一點無政府主義情緒。
第二十三屆（1970年）
導演: 羅伯特·奧特曼
主演: 唐納德·薩瑟蘭 / 埃利奧特·古爾德 / 湯姆·斯凱里特
類型: 喜劇 / 戰爭
從頭到尾的精彩冷笑話對白和巧妙情節設計，令人叫絕，對於稍具英語程度的人來說此片看起來會更加過癮，慶幸自己淘到這張拍自70年代的佳作。
36.《幽情密使》
第二十四屆（1971年）
導演: 約瑟夫·羅西
主演: 朱莉·克里斯蒂 / 阿蘭·貝茨 / 瑪格麗特·萊頓
類型: 劇情 / 愛情
文學味道也重，雖然中間兩段時空交錯的處理教人稍微混淆，但影片的細節、道具、音樂等均予人深刻印象。
37.《馬蒂事件》
第二十五屆（1972年）
導演: 弗朗西斯科·羅西
主演: 吉昂·馬利亞·沃隆特 / Luigi Squarzina / Gianfranco Ombuen
類型: 傳記 / 犯罪
意大利人話真多，再長的電影都能從頭說到尾，背景音樂的急促節奏很有政治寫實類電影特色。
38.《工人階級上天堂》
第二十五屆（1972年）
導演: 埃里奧·貝多利
主演: 吉昂·馬利亞·沃隆特 / 瑪麗昂捷娜·米納託 / Gino Pernice
類型: 劇情
整部電影嘈雜喧鬧的氛圍已經給影片所謂的戰鬥性定下了基調，但導演並沒有因此放棄了反思，迷惘的工人形象塑造很具爭議也很值得玩味，特別是結尾那段關於牆的對話，非常耐人尋味。
39.《稻草人》
第二十六屆（1973年）
導演: 傑瑞·沙茨伯格
主演: 吉恩·哈克曼 / 阿爾·帕西諾 / Dorothy Tristan
類型: 劇情
從人性的角度講了一個跟社會有脫離感的故事，也因此成為放之四海而皆準，讓任何觀眾都難免動容並且動情的感人的電影。
40.《愛心補情天》
第二十六屆（1973年）
導演: 阿蘭·布里吉斯
主演: 羅伯特·肖 / 莎拉·米爾斯 / Peter Egan
類型: 劇情
改編自L. P. Hartley的小說、批判社會，與同期同類型的作品相比較，但是這部成了被疏忽的佳作。
41.《竊聽大陰謀》
第二十七屆（1974年）
導演: 弗朗西斯·福特·科波拉
主演: 吉恩·哈克曼 / 約翰·凱澤爾 / 艾倫·加菲爾德
類型: 劇情 / 懸疑
本片的故事簡單到可以用“一條錄音帶引發的血案”來概括，但當科波拉把這一個簡單的故事給掰開揉碎以後，對當時美國社會辛辣的諷刺，人性的複雜探討以及科波拉嫻熟的鏡頭語言應用都使這個簡單的故事散發著特別的魅力。
42.《烽火歲月志》
第二十八屆（1975年）
導演: 穆罕默德·拉赫達爾-哈米納
主演: Yorgo Voyagis / 穆罕默德·拉赫達爾-哈米納 / Leila Shenna
類型: 劇情
本片迸發出的人類情感尤為強烈，惡劣的非洲土地上，為賜予苦苦掙扎，叛離意味著革命，意味著對生命不屈的尊重。
43.《出租車司機》
第二十九屆（1976年）
導演: 馬丁·斯科塞斯
主演: 羅伯特·德尼羅 / 朱迪·福斯特 / 斯碧爾·謝波德
類型: 劇情 / 犯罪
這部電影在前半部分的處理上，手法豐富，切奏緊湊。羅伯特·德尼羅非常精彩地刻化了拉維斯這個角色的心理上的一系列變化。
44.《我父我主》
第三十屆（1977年）
導演: 保羅·塔維亞尼 / 維托里奧·塔維亞尼
主演: Omero Antonutti / Saverio Marconi / 瑪瑟拉·米開蘭傑利
類型: 劇情
意大利電影打動評委和電影界的永遠是他們的“寫實”，但打動觀眾的卻常常是“美麗人生”“西西里美麗傳說”這樣“美麗”到虛假的電影。
45.《木屐樹》
第三十一屆（1978年）
導演: 埃曼諾·奧爾米
主演: Luigi Ornaghi / Francesca Moriggi / OmarBrignoli
類型: 劇情 / 歷史
三個小時非常流暢，一塊土地上的三戶農家生活瑣事來回穿插。兩個新生兒的到來與婚禮一段是全片給人以希望的暖流，但也終抵不過結尾一段一家人在祈禱聲中被驅逐離去的悲涼。
46.《現代啟示錄》
第三十二屆（1979年）
導演: 弗朗西斯·福特·科波拉
主演: 馬龍·白蘭度 / 馬丁·辛 / 羅伯特·杜瓦爾
類型: 劇情 / 戰爭
本片是根據康拉德的名著《黑暗的心靈》改編的，只不過把原小說的背景從非洲搬到了亞洲而已。電影的拍攝固然和當時對越戰的反思有關，但其實就根本而言，戰爭只是一個背景，電影所要表現的核心在於對於自我的反省，特別是對於西方文明的反省。
47.《鐵皮鼓》
第三十二屆（1979年）
導演: 沃爾克·施隆多夫
主演: 馬里奧·阿多夫 / 安吉拉·溫科勒 / 大衛·本奈特
類型: 劇情 / 歷史
本片表達出來的反戰思想，以及戰後德國戰後一代人對歷史深刻反醒，通過電影荒誕魔幻的畫面展現的十分充分。
48.《爵士春秋》
第三十三屆（1980年）
導演: 鮑勃·福斯
主演: 羅伊·沙伊德爾 / 傑西卡·蘭格 / 利蘭·帕爾默
類型: 劇情 / 奇幻
生命就是一場狂歡，無論一路走過來有多少人、事、物，最後最實際的無非是死亡。借用了娛樂圈的背景，將人生中的空虛、孤獨、天賦、努力、無奈、歡欣都寫實地放大，再將歌舞元素前無古人後無來者地以紀實手法無縫對接到劇情裡。
49.《影武者》
第三十三屆（1980年）
導演: 黑澤明
主演: 仲代達矢 / 山崎努 / 油井孝太
類型: 劇情 / 歷史
人們多半會在歷史面前失語，然後流於空洞的想象不能自拔。所以大多數的片子都醉心於戰爭的宏大，卻忘記討論人性。
50.《鐵人》
第三十四屆（1981年）
導演: 安傑依·瓦伊達
主演: Jerzy Radziwilowicz / 克里斯提娜·楊達 / Marian Opania
類型: 劇情 / 歷史
在東歐當時的格局下，敢於獨自一人反抗暴力機器，確實需要勇氣的。 不過，從歷史文獻看，毫無疑問，波蘭那時的工會是受到來自西方陣營的各類鼓動，乃至西方人自己所謂的援助！ 那都是歷史了！
51.《大失蹤》
第三十五屆（1982年）
演: 科斯塔-加夫拉斯
主演: 傑克·萊蒙 / 茜茜·斯派塞克 / Melanie Mayron
類型: 劇情 / 歷史
歷史上有太多的政變，也帶來了太多的血腥，不過過去政變大多是針對君主(元首)，因此屠殺也僅僅是針對上層人士。
52.《自由之路》
第三十五屆（1982年）
導演: Serif Gören / 尤馬茲·古尼
主演: 塔裡克.奧坎 / Serif Gören / 海里勒.耶爾根
類型: 劇情 / 愛情
可能是土耳其拍過的最好的一部電影，極其的樸實自然，被導演賦予生命力的鏡頭語言似乎能讓人感覺到的攝影機在“呼吸”！
53.《楢山節考》
第三十六屆（1983年）
導演: 今村昌平
主演: 緒形拳 / 倍賞美津子 / 清川虹子
類型: 劇情
本片內容涉及對日本天皇制的批判，以及在二戰期間日軍吃人肉事件等敏感問題，儘管國內外對這部影片好評如潮，但各大電影公司懾於日本右翼勢力，一直不願正式發行本片。經過知識界的重重努力，影片終於在日本公映，連映26周，刷新了影片單院連映的紀錄。
54.《德州巴黎》
第三十七屆（1984年）
導演: 維姆·文德斯
主演: 哈利·戴恩·斯坦通 / 娜塔莎·金斯基 / 亨特·卡森
類型: 劇情
與文德斯一同遊弋於公路上的另一位影像大師安哲洛普斯基，他的公路片有一種史詩般的雋永，如果說安哲洛普斯基是用公路影像來延續自荷馬史詩以來的歷史，用膠片來釋放沉積於大理石中的靈魂，那麼文德斯是用公路影像勾勒一個杳無人煙的人間荒漠，用鏡頭窺探塵世間的孤獨與疏離。
55.《爸爸去出差》
第三十八屆（1985年）
導演: 埃米爾·庫斯圖裡卡
主演: Moreno D'E Bartolli / 馬諾伊洛維奇 / 米爾亞娜·卡拉諾維奇
類型: 劇情
這是一部極為陌生而又極為熟悉的電影。陌生的是南斯拉夫那個遙遠的一度社會主義兄弟國家，以及庫斯圖裡卡的黑色幽默。熟悉的卻是從鏡頭語言到人物對白的那種似曾相識的感覺，總覺得這是一種我已經熟知了的電影方式，並且也是一種我熟知的社會生活。
56.《教會》
第三十九屆（1986年）
導演: 羅蘭·約菲
主演: 傑瑞米·艾恩斯 / 羅伯特·德尼羅 / 連姆·尼森
類型: 冒險 / 劇情
本片是根據真實歷史改編的，16世紀西班牙和葡萄牙開始對美洲殖民，按照我們官方的史學，天主教會扮演的是“走狗”和“馬前卒”的角色，殖民者和教會“互相勾結、互相利用”。
57.《在撒旦的陽光下》
第四十屆（1987年）
導演: 莫里斯·皮亞拉
主演: 傑拉爾·德帕迪約 / 桑德里娜·伯奈爾 / 莫里斯·皮亞拉
類型: 劇情
宗教片往往比較無趣，何況此片原著作者是寫過鄉村牧師日記的，女主角還叫穆謝特，不無聊不悶就怪了。脫離了日常生活，談些神啊、上帝啊、意義啊、都是虛無縹緲的，這種題材適合寫成書，不適合拍成電影。
58.《征服者貝萊》
第四十一屆（1988年）
導演: 比利·奧古斯特
主演: 貝利·赫維內加拉德 / 馬克斯·馮·敘多 / 埃裡克·帕斯卡
類型: 劇情
本片根據諾貝爾文學獎得主馬丁·尼索的作品改編，描述19世紀末，瑞典老農拉斯卡森帶著他惟一的小兒子佩爾移民丹麥，追求他們心中的理想王國。可惜他們惟一能夠找到的工作，是在石頭農莊當馬廊工人，晚上還只能睡在茅草堆上與馬匹為伍，受盡凌辱的父子見證了莊園裡種種的黑暗和罪惡。
59.《性、謊言和錄像帶》
第四十二屆（1989年）
導演: 史蒂文·索德伯格
主演: 安迪·麥克道威爾 / 詹姆斯·斯派德 / 彼得·蓋勒
類型: 劇情 / 情色
片中的話題是性和圍繞著性的各種謊言，不論自覺還是不自覺，故事當中所有人在這個問題上都撒謊，整個故事也是由多年前的一個謊言而生髮的。
60.《我心狂野》
第四十三屆（1990年）
導演: 大衛·林奇
主演: 尼古拉斯·凱奇 / 勞拉·鄧恩 / 威廉·達福
類型: 犯罪 / 愛情
片中雖然沒有使用斷裂和快速變化的影像，但它加入了許多詭異而與本身主題較不相干的影像元素，再加爵士樂、重金屬搖滾和貓王的情歌穿插交織。
61.《巴頓·芬克》
第四十四屆（1991年）
導演: 喬爾·科恩 / 伊桑·科恩
主演: 約翰·特託羅 / 約翰·古德曼 / 朱迪·戴維斯
類型: 劇情 / 懸疑
對一部好電影的詮釋和理解通常是多角度的，不同觀眾從中得到不同的東西，對一部意像豐富的超現實電影更是如此。
62.《善意的背叛》
第四十五屆（1992年）
導演: 比利·奧古斯特
主演: Samuel Fröler / 潘妮拉·奧古斯特 / 馬克斯·馮·敘多
類型: 傳記 / 劇情
細膩，豐滿，是鑽進人心裡的，生活的常態，樸實無華的情境，卻孕育著最為率直的感情，最為貼切的人性，這裡，所謂的戲劇性內化為內心，一個個直逼內心的矛盾衝突，在時間的流淌中凝聚張力，在短暫的爆發後迅速歸為平靜。
63.《霸王別姬》
第四十六屆（1993年）
導演: 陳凱歌
主演: 張國榮 / 張豐毅 / 鞏俐
類型: 劇情 / 愛情
主人公程蝶衣，一生都無法把握住自己，一生都宿命的漂泊，終在死亡這件事上他做了自己的主人。一幅完美的畫面——霸王別姬，永不能重演了。留下了孤零零的楚霸王，人生，也許真的只是一場戲。
64.《鋼琴課》
第四十六屆（1993年）
導演: 簡·坎皮恩
主演: 霍利·亨特 / 哈威·凱特爾 / 山姆·尼爾
類型: 劇情 / 愛情
悲慘的地方在於，一個女人要在自己熱愛的藝術中沉浸，卻需要經歷男人的磨難。要埋葬自己的一部分在深海，才可成全自我，才可接納他人。要死一次，才可重生。
65.《低俗小說》
第四十七屆（1994年）
導演: 昆汀·塔倫蒂諾
主演: 約翰·特拉沃爾塔 / 烏瑪·瑟曼 / 阿曼達·普拉莫
類型: 劇情 / 犯罪
評論家認為是後現代電影的一個最佳典範。片中因大量的黑色幽默風格而常被認為是“後經典黑色電影”。它是90年代的電影，但即使是到今天來看，都還能讓人覺得很創新、很震撼、很有趣、也很深刻。
66.《地下》
第四十八屆（1995年）
導演: 埃米爾·庫斯圖裡卡
主演: 馬諾伊洛維奇 / 拉扎爾·里斯托夫斯基 / 米里亞娜·約科維奇
類型: 喜劇 / 劇情
本片打破大眾對後現代電影的既有認知，不僅以多重的開放式架構為觀眾提供獨立思考的空間，還難得地傳遞出創作者自身的意識形態和批判立場。
67.《秘密與謊言》
第四十九屆（1996年）
導演: 邁克·李
主演: 布蘭達·布萊斯 / 瑪麗安娜·瓊-巴普蒂斯特 / 蒂莫西·斯波
類型: 劇情 / 喜劇
無心的對白中不時顯露出白人對黑人一貫的歧視，然而在人類共通的情感面前，膚色便成了淡化的議題。
68.《鰻魚》
第五十屆（1997年）
導演: 今村昌平
主演: 役所廣司 / 清水美沙 / 柄本明
類型: 劇情
在今村昌平之後，似乎再也沒有這樣特立獨行的電影，對於慾望，也沒有電影人願意去挖掘，很多時候，電影可以用“人性”這樣冠冕堂皇的詞語來形容。
69.《櫻桃的滋味》
第五十屆（1997年）
導演: 阿巴斯·基亞羅斯塔米
主演: 胡馬雲·埃沙迪 / Abdolrahman Bagheri / Afshin KhorshidBakhtiari
類型: 劇情
電影畫面裡那一大片乾燥的黃，如同愁苦的生命，不逢甘霖。但那綠卻是實在的。你看，綠茵，清風，生之希冀和美好，何其隨性而偶然，好比上帝之於光，說有，就有了。
70.《永恆和一日》
第五十一屆（1998年）
導演: 西奧·安哲羅普洛斯
主演: 布魯諾·甘茨 / 伊莎貝拉·雷納德 / 法布瑞齊奧·班提佛格里歐
類型: 劇情
歲月一天天過去，所經歷的每一天也許僅僅只是可以被量度的一段有限的時間，即使是再漫長歲月的積累，和永恆的時間相比，都是稍縱即逝。
71.《羅塞塔》
第五十二屆（1999年）
導演: 讓-皮埃爾·達內 / 呂克·達內
主演: 艾米莉·德奎恩 / Fabrizio Rongione / Anne Yernaux
類型: 劇情
本片裡既沒有憤青式的怒其不爭，也並非毫無希望的一片黑暗。片中有一個反覆出現的鏡頭：羅塞塔總是在草坪的一個洞口處換鞋，脫下，穿上，如此反覆。這正是大多數人生活的一個真實寫照，冷靜裡透著股習慣性的麻木，無奈裡又多了些未被全然磨滅的希冀。
72.《黑暗中的舞者》
第五十三屆（2000年）
導演: 拉斯·馮·提爾
主演: 比約克 / 凱瑟琳·德納芙 / 大衛·摩斯
類型: 劇情 / 歌舞
心情不是用苦澀可以形容的，象一把喙嘴的鐵鉗一樣緊緊地咬噬著我的靈魂，吞沒在泥沼的鬱悶與黑暗中，不得呼吸，卻可以在勁舞中悽然地灑著淚水，來自天際的空靈而又激情的嗓音竟可以將生活的無奈與悲苦，甚至是希望與美好娓娓道來。
73.《兒子的房間》
第五十四屆（2001年）
導演: 南尼·莫萊蒂
主演: 南尼·莫萊蒂 / 勞拉·莫瑞特 / 傑絲敏·特麗卡
類型: 劇情 / 懸疑
這個片子甚至談不上一個故事，只是平靜的描述了一個家庭經歷小兒子的意外死亡的前後生活，他們所陷入和走出的悲哀。
74.《鋼琴家》
第五十五屆（2002年）
導演: 羅曼·波蘭斯基
主演: 艾德里安·布洛迪 / 托馬斯·克萊舒曼 / 艾米莉婭·福克斯
類型: 劇情 / 傳記
影片中的人物對白極少，沒有任何的英雄式言語。對於幫助，或者被幫助，人們都用心靈做了最終的記錄。
75.《大象》
第五十六屆（2003年）
導演: 格斯·範·桑特
主演: 阿里克斯·弗羅斯特 / 約翰·羅賓森 / 埃裡克·德倫
類型: 犯罪 / 劇情
這部電影是根據美國1999年4月發生於科羅拉多州Columbine High School的校園槍擊案件為藍本而拍攝，影片重點描述高中校園一天的普通生活，不同的少年有不同的少年煩惱，瑣碎忙碌而普通。
76.《華氏911》
第五十七屆（2004年）
導演: 邁克爾·摩爾
主演: 本·阿弗萊克 / 斯蒂夫·旺達 / 喬治·W· 布什
類型: 歷史 / 紀錄片
從電影文本角度，是一次有傾向的形式上開拓嘗試，從社會互動角度，則是主流與真相的交鋒。
77.《孩子》
第五十八屆（2005年）
導演: 讓-皮埃爾·達內 / 呂克·達內
主演: 傑瑞米·雷尼耶 / 黛博拉·弗朗索瓦 / 傑瑞米·瑟卡拉
類型: 犯罪 / 劇情
這是一部非常之牛的“說教”電影，以完全相反的手法。故事情節很簡單，但卻很吸引人，節奏偏慢但是並不拖沓，當你由於投入而產生的一系列的費解，憤怒，擔心，緊張的心情在最後一刻釋然的時候。
78.《風吹麥浪》
第五十九屆（2006年）
導演: 肯·洛奇
主演: 基裡安·墨菲 / 帕德萊克·德蘭尼 / 利亞姆·坎寧安
類型: 劇情 / 歷史
風，吹過重重麥浪，也掀過無數歷史。歷史中總有自相殘殺的手足，也總有守著殘破家園不離不棄的老母親。除了殺戮，不變的是綠色的山巒、土地，是風吹麥浪，民謠隨風而飛。風和民謠，都是如泣如訴。
79.《四月三週兩天》
第六十屆（2007年）
導演: 克里絲蒂安·蒙吉
主演: 安娜瑪麗亞·瑪琳卡 / 呂明妮塔·傑爾吉烏 / 弗拉德·伊凡諾夫
類型: 劇情
每個鏡頭都匠心獨運，幾乎如一篇滿分的畢業論文般全面而忠實的論證了巴讚的長鏡理論，彷彿重返法國新浪潮，再次印證了純粹的鏡頭語言也可具有的豐富內涵與強大表現力。電影學院氣息濃厚，可說是一次嚴肅而完美的理論實踐，但對於普通觀眾來說大概並不具娛樂性。
80.《課室風雲》
第六十一屆（2008年）
導演: 勞倫·岡泰
主演: François Bégaudeau / Agame Malembo-Emene / Angélica Sancio
類型: 劇情
幼稚也好，成熟也好，每個人對外部世界只會有自己的度量，偏執於它的正確而忘了本質的存在，最後成了充斥著虛浮和意氣的“為了個我而個我”。用寫實的手法描述了一個被刻意設計和誇大的故事，少了份誠懇，多了份虛飾。
81.《白絲帶》
第六十二屆（2009年）
導演: 邁克爾·哈內克
主演: Christian Friedel / Ernst Jacobi / LeonieBenesch
類型: 劇情 / 懸疑
以善之名行惡之實，專制之花結暴力之果，哈內克的刀又準又狠，對民族及個人罪惡根源的挖掘入骨三分。
82.《能召回前世的布米叔叔》
第六十三屆（2010年）
導演: 阿彼察邦·韋拉斯哈古
主演: 薩卡達·卡溫巴迪 / Jenjira Pongpas / Natthakarn Aphaiwonk
類型: 劇情 / 奇幻
片中的泰國村民，對於鬼神，與其說持一種絕對的敬畏，不如說更接近孔子所說“祭如在，祭神如神在”的心態，在他們那裡，鬼神觀念已經和現代生活融為一體。
83.《生命之樹》
第六十四屆（2011年）
導演: 泰倫斯·馬力克
主演: 布拉德·皮特 / 西恩·潘 / 傑西卡·查斯坦
類型: 劇情 / 奇幻
除了對未知的困惑，更多的是對人類已知的反思，是對時間流逝的感懷，對精神碰撞的無限歡欣，是靈魂在生命邊緣的惆悵徘徊。而詩，就產生在這樣的徘徊中，產生在痛苦與慾望的交融與對抗中。
84.《愛》
第六十五屆（2012年）
導演: 邁克爾·哈內克
主演: 讓·路易·特蘭蒂尼昂 / 埃瑪妞·麗娃 / 伊莎貝爾·於佩爾
類型: 劇情 / 愛情
每個鏡頭都透露著冷峻的氣度，但與此同時又充滿了人的柔軟深情。這溫柔的殘酷，殘酷的溫柔震徹心扉！
85.《阿黛爾的生活》
第六十六屆（2013年）
導演: 阿布戴·柯西胥
主演: 阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯 / 蕾雅·賽杜 / 沙利姆·克齊歐徹
類型: 劇情 / 愛情
3個小時的片長長而不悶，充滿各種情趣元素，而在性愛內容上又驚人的大膽。影片最可貴之處，是沒有將同性戀做為熱點話題加以投機，而是以同性之愛作為承載，寄託人類最美好也最傷感的初戀情。
86.《冬眠》
第六十七屆（2014年）
導演: 努裡·比格·錫蘭
主演: 哈魯克·比爾根納爾 / 梅麗莎·索岑 / 迪米·阿克貝
類型: 劇情
本片裡聚集了公知、聖母、文青、小民、刁民、和稀泥的，一個小社會里每個人又各成一個封閉的小王國自說自話互相攻訐。
87.《流浪的迪潘》
第六十八屆（2015年）
導演: 雅克·歐迪亞
主演: 樊尚·羅蒂埃 / 法茲·本沙迪 / Antonythasan Jesuthasan
類型: 劇情 / 犯罪
這是一部標準的“電影節”式電影：首先，它有一個表面上極富社會關懷的主題：影片講述了三個素昧平生的斯里蘭卡難民為了尋求政治避難而偽裝成一家人，並在巴黎舉步維艱地融入新的生活。
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