日前，觀看《首屆中國相聲、小品大賽》的一期節目，本期節目邀請了幾位故去的相聲前輩的後人、家人或朋友，其中有常寶華的孫子常寬、師勝傑的夫人等等，大家都各自緬懷了相聲前輩對相聲的貢獻和生前業績，但其中唐傑忠的一位徒弟的一番話，讓我陷入了久久的沉思。
唐傑忠的徒弟說的大概意思是，唐傑忠對相聲的貢獻突出，今後一定將唐式相聲傳承下去，發揚光大……。
這讓我聯想到相聲界的風雲滾滾、戰火不斷，相聲可以有傳統和現代之分，但真的有主流和非主流之分嗎？真的需要像國粹京劇一樣門派分明、不可逾越嗎。
那咱們先回顧一下京劇的四大門派吧。
梅派:由梅蘭芳創立。 主要是溫柔、華貴、典雅而具有正義感的古代婦女形象。
程派:由程硯秋創立。主要以深邃曲折的唱腔，通過嫻靜凝重的舞臺形象表現古代的女性，尤其善於塑造遭遇悲慘、具有外柔內剛性格的中下層的女性。
荀派:由荀慧生創立。善於塑造天真、活潑、熱情的少女形象，具有柔媚嬌婉的風格。
尚派:由尚小云創立。以剛健婀娜為特有風格，唱、念、做、打纖巧，以氣與力取勝，具有陽剛之美。
京劇的四大門派都是通過演員本身在不斷的演出實踐中，根據自身條件和不斷的摸索，逐漸形成的固定的並被大眾廣泛喜歡和接受的一種藝術風格，可謂各具特色。
那回過頭來再說說相聲，可謂門派林立，但誰又能說的清楚哪一派的特點呢？侯式相聲、姜式相聲、唐式相聲……。他們有特點嗎？像馬三立老先生的特點可謂個性鮮明，但這些特點可以傳承嗎？
按說傳統藝術有著傳統的輩分無可厚非，但門派、家譜神聖不可侵犯嗎？這些對相聲的發展真的有用嗎？我覺得相聲的門派和輩分阻礙了相聲的發展，你看看當今的相聲界，烏煙瘴氣，動不動就要把誰從家譜出名，而不是從如何把相聲發揚光大，如何能夠有利於相聲的發展出發，只是從個人利益的角度考慮。
門派和家譜更是成為了相聲新人望洋興嘆的鴻溝，相聲說的再好，沒有師承關係，也只能望其門而不得入，可一旦拜了名師，即可魚躍龍門，所以現在如果想在相聲界有所發展，那些懷揣夢想的新人們只能託門路、找關係，為的不是拜師學藝，而是為了前途鋪路。可悲不可悲！可嘆不可嘆！
現代的相聲界，當然可以有師承，師承應該只是風格的延續，而不是門閥的壟斷！百家爭鳴、兼收幷蓄、博採眾長不好嗎？歷史會證明一切，每個人都有表演的記錄！
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