導言：近期有粉絲建議我看一看《寶貝兒》這部電影，說是2018感情大戲，還是大冪冪主演的，想聽我說說這部電影。我看到後當時就跑去網上找了這部片子。後來，對，沒錯，2018，感情，大戲。好吧，既然看了，下面我就在2018的末尾，來給大家分享一下我看的這部《寶貝兒》吧。
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首先和大家說下，電影改編自前幾年熱火朝天的網絡事件——微博大V吳嵐搶女嬰。這件事我從一開始就沒太聽說，觀影后也無甚動力去查，因為我目力所及的證據和報道儼然已經把事件演繹成羅生門，光是女嬰的下場就有不下十種說法，實在是懶得較這個真兒，只論電影。
《寶貝兒》的戲劇衝突其實隱藏在兩條故事線中。一條是從小在寄養家庭長大的孤兒江萌，以常人不可理解的勇氣，去拯救一個即將被父親宣判“死刑”的殘疾女嬰；另一條則是年滿18歲的她，正面臨著和養母分家的問題。這兩條看似並無交集的敘事線，被嚴密地交織在一起——江萌今天的生活境遇，就一定是殘疾女嬰的明天嗎？在江萌看來，自己“治好了”，女嬰當然也能重生，更何況女嬰的父親家庭條件殷實，豈有放棄的理由；但在孩子的父親看來，手術只可以讓女兒生存，卻永遠無法讓她“生活”。
救還是不救？問題似乎無解，直至江萌與聾啞戀人小軍討論未來時，我們才發現，領養不得，又生育不得，才是邊緣人群的終極困境。這時候，你終於得出自己的結論。
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這就是這部電影的所謂「主線故事」，這是一個關於企圖掙扎，企圖自救的先天殘疾人的悲劇。誠如導演的自述：我不負責解決問題，我只提出問題。這部片子也沒就任何人物的遭遇提出解決問題的辦法，它只是把「先天殘疾人的生存境況」這件事拿出來放到鏡頭前，供人反思和品啜。
《寶貝兒》的影像風格冷峻異常，充滿了紀錄片質感，很容易讓人想起達內兄弟的《兩天一夜》。兩者都以女性角色為絕對主導，講述了一個力量孱弱卻恆心滿滿的“小獸”，與整個群體展開抗衡的故事，結局都讓人心碎。如果說，《兩天一夜》將西方藍領階層的生存焦慮展現到了極致，那麼《寶貝兒》則罕見地將鏡頭對準了被忽視了太久的邊緣人群體——他們因身體缺陷而為基本的生存付出更多的艱辛，而寄養家庭的養老問題也罕見地進入到了公眾的視線中。導演終究沒有辦法破題，但拋出問題，本就是這部電影的價值。
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《寶貝兒》是一部很挑觀眾的電影，小編只是想說，希望未來我們的制度能更加健全和公允，也能更有人性的溫度，讓每一個生命都受到應有的尊重。
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