素來對國產古裝劇無感，因此當偶然在電視上看到梅宗主一襲白衣、駕一葉扁舟、橫吹竹笛，出沒於江水寒霧之中，並沒有覺得這劇有什麼了不起。
風度翩翩的君子形象並不新穎，江水與戰船的特性也並不出彩，後面還能有什麼花樣？
縱觀現在比較流行的國產古裝劇，其中的亞類型劃分相當明確，套路也相當固定：
一類是歷史正劇，譬如《康熙王朝》、《大明王朝1566》、《走向共和》等，描繪泱泱華夏曆史洪流，英雄狗熊皆出其中；
一類是歷史戲說劇，譬如《三國演義》、《隋唐演義》，主要是在歷史正劇中加入更多的通俗元素，增加可看性；
一類是宮延劇，譬如《甄嬛傳》，描繪宮延權利鬥爭，強調人心險惡；
一類是武俠、仙俠劇，例子不勝枚舉，它們主要編織愛恨情仇、兒女情長；
一類是神話劇，主要講神仙們是怎麼不守本分，非要下界攪和人類的；
當然，倘若某部劇的言情元素太多，那無論它表面上是將什麼的，都可以歸為言情劇，主要講現代人眼中的古人是怎麼搞對象的。
難道，《琅琊榜》能逃出這五指山？
別說，還真能。
《琅琊榜》是完全的架空歷史題材，在虛擬的歷史中縱橫馳騁，又不失歷史的厚重，而對歷史場景的製作甚至要超過很多不是架空的劇，這不同於歷史正劇，更不同於歷史戲說劇。
為構築世界觀而虛構了一些動物植物，但沒有更多的超自然因素，與神話、仙俠不搭邊。
既有權謀鬥爭，又有江湖幫派，相當於雜糅了宮廷劇與武俠劇的一些特色；最後，可喜可賀，並未“言”情，卻處處可見真情。
在《琅琊榜》的這些特點中，又以第三點較為引人注目。
在網上常見評論說此劇是關於復仇的，是關於權謀的——這樣說此劇並不能算錯，但絕不是此劇的本意。
光憑這點，此劇也斷不能成為全民神劇。
那麼，這個劇的本意和最大的優點，究竟是什麼？
在醜惡與汙濁的世間，縱然要依靠現實手段、乃至陰謀詭計來掃除魑魅魍魎，卻依然閃現著理想主義的光輝、磨滅不盡的真情——這是此劇的本意和最大的優點。
魯迅先生雲：“我向來是不憚以最壞的惡意，來推測中國人的。”
早已對現實絕望了的魯迅先生有此偏激言論，也無可厚非。在中國曆朝歷代的權謀鬥爭中，這句話可謂鐵則，君臣相殺、父子相弒、友僚相叛、兄弟反目，登峰造極。
劇中的反派們，謝玉、譽王、夏江、梁帝蕭選都是嚴格地遵循這條鐵律。
在他們的眼裡，人都是利己的，都是不擇手段的；成功的人都是極端利己的，都是無所不用其極的；中國歷史，無非“厚黑”二字而已。
想必在今天，抱此信念者，也不在少數。
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