最近大火的鬼吹燈第三季《怒晴湘西》當中，演員辛芷蕾 飾演紅姑娘一角，表現十分搶眼。憑藉《演員的誕生》走紅的她，接片量也在蹭蹭地往上漲。
辛芷蕾的紅姑娘也是個寶藏女孩
出生於1986年的她，今年已經33歲了。而一個沒有在年輕時候火起來的女星，要想在大齡時期逆襲，機會十分渺茫。辛芷蕾無疑是幸運兒。
演員的誕生中的辛芷蕾和舒暢
但很多女星就沒有這麼幸運了。比如，張含韻。
張含韻出道於04年超級女聲，剛出道的她甜美清純的鄰家女孩的形象出現，因為名字和張韶涵相似，常常被人和張韶涵放在一起提及。她也有自己的一小批粉絲追捧。
那一年，豬肉才賣八塊錢一斤。此後，星途不佳的張含韻雖然零星接了一些通告，卻無可奈何地淡出了觀眾視野。而到了她出道15年後的今天，大家只有在說張韶涵口誤的時候，才會蹦出這個塵封在記憶中的名字。這就是過氣的殘酷。
嘗試轉型做演員的張含韻
抱著翻身希望的張含韻參加了《我就是演員》，在節目上爆出自己為通告奔走時，還未見到劇組就被劇組拒絕的尷尬經歷。
最近，張含韻在熱播劇《知否》當中飾演盛明蘭（趙麗穎飾）的堂姐盛淑蘭，但直到角色下線，也有很多人沒有認出是她。
星途潦倒，一至於此。
同樣悲催的還有秦嵐。當年在又見一簾幽夢劇組，她被瓊瑤阿姨連連稱讚。本該前途一片光明的她，卻因為當年的一個珠寶活動現場發佈會而走向了輿論的風口浪尖。
她在現場演出時，話筒是由助理跪著舉著的，這個場景被拍了下來，她被指耍大牌，從此形象一落千丈。
後來秦嵐解釋說，當時主辦方未在現場設立話筒支架，因此需要人舉著，而跪著的照片時助理換姿勢時抓拍的。不過這樣的解釋，外界並不接受。秦嵐就這樣為主辦方的失誤背了十多年的鍋。
仰賴於延禧攻略的大火，秦嵐也憑藉這部作品打了一個小小的翻身仗。不過到了這個年紀的女星，想要突圍，終歸是困難重重。
放眼整個娛樂圈，我們明顯能夠看到一個奇怪的現象：
同樣是明星，女星似乎比男星難混很多，不論是流量明星還是實力派，都是如此。
流量女星們必須在特定的年齡段大火，並且趁著大火為自己撈足資本。Angelababy、楊冪、鄭爽這些流量大花小花，都是這個路子。
而在這個過程當中，女星一旦出現什麼失誤，星途就極易幻滅，想要再翻身，更是難上加難。對比起來，流量男星們就要從容得多。
首先，從業務能力要求上，男星似乎寬鬆的多。 有些小鮮肉電視劇就拍了一兩部甚至從未拍過，就能直接拍電影，而且票房相當可觀。最直接的例子是鹿晗、吳亦凡，這倆當年幾乎沒有表演經驗，但初上熒幕的票房都是slay一片；（注意是“當年”哦，各位粉絲不要打我）；
而有些小花旦拍了N部電視劇，也只能在電影裡打打醬油而已，比如唐嫣，劉詩詩。
再者，從年齡上看，男星的流量生命期也要長久許多。 陳坤、馮紹峰、黃曉明、鍾漢良等老牌男神，一直有不俗的關注度，可是大家沒有意識到的是，其實他們都是70後，最小的也已經有40歲了。就連最近爆紅的朱一龍、羅雲熙等男星，也都已經30歲了。
陳坤在龍門飛甲中飾演雨化田一角，因顏值巨高被稱為“廠花”
朱一龍憑藉網劇《鎮魂》爆火，熱度居高不下，即將登上豬年春晚
反觀女星呢？有哪位能夠在40歲的時候仍然活在高強度的聚光燈下？寥寥無幾。
90後、95後童年時那些耳熟能詳的女星，早已漸漸淡出我們的視野。林心如、趙薇已經退居幕後，范冰冰遭遇滑鐵盧我，“大齡”女星，似乎天生就與流量絕緣。
40歲星途依然璀璨的林志玲，也為事業付出良多
甚至在“作風問題”上，我們也對男星更寬容。張柏芝和阿嬌自“豔照門”後已沉寂十一年，但因吸毒被封殺的柯震東卻依然有復出計劃。更別說娛樂圈常見的劈腿出軌渣男，痛哭流涕之後照樣營業。
也是因為這個緣故，不僅常規通告的品牌方更樂意用男星，就連側重女性用戶的化妝品品牌也開始青睞男星。容錯率更高的男星，顯然有助於降低投資風險。
蘭蔻品牌大使王俊凱
為神仙水代言的霍建華
形成這種局面的原因很明顯：現在娛樂圈粉絲經濟的行為主體多是女性。女性對男星和女星的追星行為，在感情樣態、表達方式和忠誠度等方面都是有著明顯差異的，這種差異造成了男女星境遇的不同。
畢竟，女人的情感需求更加細膩。女性們願意為自己傾心的偶像鮮肉毫不猶豫掏腰包，只要有感覺，作品再爛也會支持；一旦上了頭，加入了粉絲團，為了爭榜單、維護愛豆聲譽撕的頭皮血流更是家常便飯。
最近處於風口浪尖的歸國三子
反觀男粉絲群體，要求就苛刻的多；除非是實打實的賣肉刺激，引起了生理上的反應，才有足夠的吸引力讓他們信仰充值。即使同樣是靠言語挑逗，與小鮮肉們一笑萬人捧相比，女明星的技術要求也高多了。
當然，從另一個角度來看，這也是這些年中國女性話語權增加的表現。只是這樣的“話語權”，仍然在資本的刻意操縱之下。
自張藝謀將商業片模式引入大陸以來，大量資本的湧入促使商業片規模迅速膨脹。演藝圈徹底變成了娛樂圈。
利益驅使下，潛心打磨的作品已經不再適合快節奏的文化生產。明星最重要的評價標準不再是作品，而是退化成了“顏值”和“人設”。
薛之謙可以說是人設成功之後復又崩塌的典例
在這種背景下，像鞏俐、張曼玉那樣的神話已經無法複製。因為實力派演員的模式只能是：潛心打磨——驚豔登場——潛心打磨——驚豔登場——。
鞏俐隨霸王別姬劇組出席戛納
張曼玉在戛納
所以我們看到，像周迅、郝蕾、章子怡等一眾天資過人的實力派演員，出於對錶演事業的熱愛，只能選擇沉寂，避開了聲浪滔天的造星工業。
電影《頤和園》中的郝蕾
而那些想要走到熒幕前來的流量女星，則只能接受當下造星工業、粉絲經濟所設定的活躍模式：在年輕的時候，賣新鮮感、賣顏值、賣人設，然後撈足一波資源就永久退行。
電影李米的猜想：我們都不起眼，沒有人在乎我們。
誠然，演員行當絕大部分時候是不愁吃飯的，說到底，還是市場決定了產品。病態的娛樂圈，也許就反映了我們日漸匱乏的精神世界。
在娛樂日漸快餐化和低俗化的今天，我們更應該擔心的，也許正是作為消費者的我們自己。
知道TS的各位粉絲都很有深度，
最後就給大家留個思考題吧：
男女星相戀，為什麼總是女星被罵的多？
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