我们是一个情怀起家的公司，做什么全凭一腔热血。但近期我迷上了电视剧大秦帝国之纵横，但我不爱霸气侧漏的秦惠文王，而喜欢里面的轻薄之徒张仪。
世人皆说张仪是个追名逐利的浅薄之徒，但他自己活的潇洒放浪，全凭口舌攻城夺地，名留青史 。
细想起来我也是张仪，渴望功成名就。但以前我也是走情怀的，现在我在现实的打磨下，已经怀疑情怀到底能够走多远了。
大家是否听过山本耀司的名头，我一开始接触他来自我们皮具部同事们的朋友圈，满满的都是对于大师的仰慕之情。
出于皮具兄弟姐妹们对我近期文风跑偏的批评，我投其所好，研究了一下山本这老头，结果真的被他的人性魅力所吸引，发现他就是一个纯情怀的日本浪人。
山本耀司，1943年出生于日本，是世界时装日本浪潮的设计师和新掌门人。他以简洁而富有韵味，线条流畅，反时尚的设计风格而著称，以男装见长。
他是个谜，是个集东方沉稳细致的性格于一身的谜。他的时装创作正是以一种无国界无民族差别的手法把这个谜展示在公众的面前。东方人自然比西方人更能理解他。
而我今天不讲他的品牌，只讲他这个人，这是一篇冗长的人物传记，希望给人启迪，也算不枉费了这大好春光。
山本的童年
我一直在思考原生家庭，对一个人一生的影响。一个人甚至一生中都在受着原生家庭的影响。
儿时的山本耀司失去了父亲，遗骨无存，他看着“母亲每天穿着丧服般的衣裙”，甚至“还清楚地记得关东大地震，俄日战争纪念日的大空袭，两次灾难都有万人葬身隅田河。”
山本耀司对黑色的执念，直接源于儿时的黑色经历。童年的创伤，给了他不安定感。这些经历给山本耀司的心理创伤是巨大的。
以致长大成人的他“一杯又一杯地往肚子里灌着并不十分喜欢的威士忌……没日没夜地游荡在东京的街头，靠安眠药才能入眠。”
“黑色即永恒”，这是他生活的色彩，也让他感觉非常安全。这也造就了以后他对于黑色的偏执。
山本的少年
少年时期，山本耀司与开裁缝店的母亲相依为命。母亲拼命工作赚钱，用辛苦积攒的钱财为山本耀司提供最好的教育。
生活的经历，让山本耀司更欣赏自强自立的女性，强势的女人给他安全感，他觉得和男人伸手要钱的，穿着名牌，打扮时尚的女人和妓女无异。
他将这种男性特质的理念带入女装设计中，呈现出雌雄同体的美学概念。
成长经历让山本耀司在后来的设计师历程中思想独立，质疑潮流，否定世俗。
他最讨厌循规蹈矩，“还有什么比穿戴得规规矩矩更让人厌烦呢？”这句话已经被引用烂了。
投身巴黎时尚圈后，却排斥所谓的“时尚”，削减着繁缛的结构和造型，坚持设计的简洁、朴实之风。
山本的现在
我一直觉得唯孤独能够成就伟大的人生。山本从小尝遍人生冷暖，现实的残酷冷漠使山本对现实充满厌恶，并且这种厌恶感贯穿着他的整个设计生涯。
他说：“我的厌恶就像一颗永不能拆除的炸弹。它就在那儿，贴着我的心，挨着我的胃。”
但他又说："即使是一道最微弱的光，我们也要把它洒向需要温暖的生活……"他像海子一样，追求温暖的生活，这恰恰说明他们没有幸福和温暖。
山本没有成名时他是痛苦的，成名他还是会痛苦，并且他将永远痛苦，内心的伤口是他灵感的源泉，一旦愈合，他的才华也将枯竭。
他总是沉浸在人性的核心之中，把人生的体验都容纳在不变的主题之中。
现在的山本已经拥有了他想要的一切，也许大师未必找到幸福喜乐，但他“誓必实现的决心——认真的活着”。
山本是我们皮具部同仁们的榜样，同事们也总是痛定思痛的叫嚷着将一切奉献给皮具，但我觉得我们永远成为不了第二个山本耀司！
山本已经历劫完了人生中的苦难，他的这些经历和思考变成养料，晕化成了他的创作风格，所以他独一无二，与世可贵。
但我觉得我们可以成为我们，皮具部同事们可以将自己的灵感注入，在皮鞋的制作中将想法变现为一种实体，在保证高品质的前提下有属于我们自己的创新性，这也算是实现了各位同仁们的价值。
同样的，我觉得我们皮具部的同事们也不必太自惭形秽，妄自菲薄。所有的伟大都从模仿开始，至少我们无愧于心，努力将最好的拿给大家。
有情怀也许让你一时落魄，但发迹以后呢？成为人人仰慕的参天大树，那就是振臂一挥应者云集的英雄了。
而现在至于我呢？熙熙攘攘皆为利来，山本老先生有情怀誓要认真的活着；那我，为名为利还是要先老老实实做一个皮匠小编。
此上，共勉
閱讀更多 娥總談財經 的文章
