《暹罗之恋》
（2007，泰国）
编剧：楚克‧萨克瑞科
导演：楚克‧萨克瑞科
主演：维特维斯特·海伦亚沃恩酷、马里奥·毛瑞尔、赖拉·邦雅淑、坎雅·拉坦娜佩琦
获2008年第17届泰国金天鹅奖最佳影片、最佳导演奖
故事：
Mew和Tong从小就是好朋友，Mew跟着阿嬷稍显孤独地生活，而Tong所在的是个其乐融融的四口之家。这一切，因Tong的姐姐Tang在野外旅游中失踪而改变。Tong的父母决定换个地方争取新的生活，Mew和Tong就此分离。几年后，两人再次相遇，之前的情谊也得以延续，此时的Mew已是August乐队主力创作人及主唱。而Tang依旧没下落，乐队助理June因为很像Tang，被请到Tong家来挽救他那现已整日酗酒的父亲，父亲果然很是高兴，还举办了一个派对来庆祝。就在这个派对上，Mew首唱了他为Tong创作的情歌，人群散去后，两人浅吻在一起，而此景被Tong的母亲看见，两人的关系，随即陷入困局。
影评：
泰国电影最为人所熟悉的，可以说有两大类型，一类是它的恐怖片，另一类即是它的纯爱电影了（另外也有一些动作片比如《拳霸》、《冬荫功》的传播度也不错）。而本片便是一部比较经典也比较有代表性的泰国纯爱电影。
影片通过把两小无猜的美好，从男女的搭配移植到了同性之爱的框架中，使得影片整体具有了更强烈的青春之美好与伤感。其实同性爱情在泰国电影中并不少见，而本片无疑是做到了一种很特别的存在，即使到了现在，它仍是泰国电影中关注青年性取向的标杆性作品。影片由楚克·萨克瑞科自编自导，那年他才26岁，在此之前他的电影作品多为恐怖片，直接跨越到纯爱类型片来，他并没有显出任何不适，反倒更加如鱼得水。
影片的篇幅很长，导演剪辑版更是达到了将近三个小时的片长，故事就像片中的几段音乐一样，缓缓流淌，娓娓道来。不过，从始至终，Mew和Tong都没能在一起，两人之间的情谊，一直是纯到极致的相惜，超越朋友之情，却也只能停留在“超越”的这种程度。导演在把握这种情感比重时，有意制造一种徘徊，始终把两人的情愫维持在一种暧昧的状态。
青春，往往就是这样，充满遗憾，与无可奈何。在影片中，这种遗憾不仅限于Mew和Tong之间。他们两个人还都有着爱着自己的女生，Ying和Donut，只是最终没有任何两人走到了一起。但她们两人始终都以自己的方式，任性地爱着。Ying的疯魔、可爱与成全，Donut的任性与洒脱，也都是青春时代许多特质的集合，满是“那些年”的动人少女们的种种印记。
除了这种情爱上的青春画像，影片还展现了繁多鲜活的青春个体形象。比如June这个角色，在影片中也起着很重要的作用，她不仅是Tang的代替者，更是一个善良的自己，身上渗透着的，是青春理性的一面，所有的委屈在她这都烟消云散了。另外还有Mew和Tong各自的那一群好友们，Mew跟他们一起玩音乐，Tong跟他们打球、吃饭、熬夜喝酒。这些都构成了青春图景中不可缺少的画面。所以，应该说这部影片关注的不仅仅是Mew和Tong的青春，它是一个青春群像，并以此群像来推动Mew和Tong的关系发展。
当Tong的母亲要求Mew停止跟Tong之间的关系后，两人之间很快从之前的暧昧美好，转为痛苦与挣扎。当然两人最终都得以从这种青春困惑中解脱出来，但依靠的却是两种不同的选择。对于Tong，更多是来自对家人期待、对传统理念的无奈妥协。在挂圣诞树人偶时，母亲和儿子完成了相互的和解，母亲把决定权交给了儿子，Tong虽遵从自己的内心，选择了男性人偶，但他也明白，现实中他还是要去契合母亲的期待。而对于Mew，则更多是来自朋友的关心与宽慰，他不忍心因为个人的痛苦，辜负一群人的期待。
当两人都放下了心中的石头，或者说，都放弃了心中的执念，才有了最终的彻底坦白，才有了Tong的“我觉得我们还是不能在一起，但这不是说我没有爱着你”，才有了Mew一次又一次的“谢谢你”，这，让人多少有些心疼。
整体上看，虽然表演上，年轻演员还带着一定的青涩，好在这多少与青春原始的状态相契合，没有影响到影片的质感，还让它显得更加纯真。影片中加入了大量音乐元素，使得它可以更加深层地触达观众的内心，当然这也得益于它优秀的作曲。其实从故事设定，到元素排列，本片都有着台湾小清新电影的影子，或者说，它们都符合既定的青春电影范式。但本片在综合各类情感、展现青春全景等方面，都做出了自己特有的风貌，即便影片存在这样那样的问题，它仍可以带来不少独特的感动以及可能存在的情感投射，足够使得它闪耀在世界青春电影长廊中，留下阵阵青春的回响。
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