方君璧
天資聰慧的她在學習法語的同時，
卻並沒有落下國文的學習，
並在三年後進入一所美術學校學習美術。
而後不過22歲的她，成為了第一個考入，
巴黎國立高等美術學校的中國女學生。
繼承著有氣節、講大義的家風精神，
溫婉典雅、堅毅而果斷的她努力學習，
在1924年的巴黎春季沙龍中，
展出的作品《吹笛女》後，
得到了藝術圈的一致認可。
《林蔭小憩》
她被法國畫界譽為“東方傑出的女畫家”，
而《巴黎美術》雜誌，
更將《吹笛女》選為封面登出。
在油畫創作方面，
她亦不盲從學院派，
以自己的理解，運用透視和素描之法，
輔以近乎水彩的薄色調，
創作自己富有詩情的油畫風格。
《巴黎郊外》
留學期間，方君璧認識了
16歲的美少年曾仲鳴，他們在
蔡元培與汪精衛教導下學習中文，
練習書法，兩人同窗共讀，
何況還郎才女貌，便日久生情。
《曾仲鳴畫像》
情感上與曾仲鳴琴瑟和鳴，
藝術上更是銳意進取，
開始逐漸探索出一條，
“借西方之筆，畫東方之韻”的道路。
《仕女》
方君璧早期的作品，
以人物寫實為主，
一顰一笑，舉手投足，
都那麼令人心動，產生共鳴。
他學習文學，她學習繪畫，
詩詞歌賦上你應我和，
你儂我儂，精神與靈魂的交織，
青梅竹馬的他們，
終於成為了一對舉案齊眉的愛侶。
新婚的喜悅，
並沒有讓方君璧放慢創作的腳步。
隨著藝術修養的積澱，
以及多年國外的生活與文化的薰陶，她的作品逐漸趨於印象派風格。
《薩維利亞》
而她的風景畫，
線條更加大膽而流暢，
筆法洗練精到，設色濃淡有致，
給人一種溫婉流暢的感覺。
《佛羅倫薩風景》
回國之後，
方君璧與嶺南畫派創始人
高劍父、高奇峰兄弟的結緣
改變了她的藝術風格。
《花卉》
高氏兄弟在國畫技法上對她的指點，
被她很好地運用到油畫的創作之中。
國畫用色與紙墨，西畫的寫生守法，
使之形成具有獨創精神的個人風格，
並以此繪畫語言，
令其在早期中國油畫家中獨樹一幟。
《貓》
但沒想到的是，回國後不久，
一場政治的紛爭將方君璧捲了進來，
在一次軍統刺殺汪精衛的行動中，
誤將曾仲鳴刺死，使她和孩子一夜之間，
失去了愛人和父親。
《小乖乖》
中年喪偶的打擊可想而知，
但是在她的畫中幾乎看不見傷痛，
她並沒有將自己的情感宣洩到繪畫中。
《兒睡》
方君璧是一個很純粹的藝術家，
她熱愛繪畫如同熱愛自己的生命，
即使被捲入了政治的漩渦，
即使失去了自己最心愛的人。
《恂恂》
她曾說過：
“我想把西畫解剖學、透視學等等
原理融合到國畫裡來，
改正國畫種種不合科學定律處，
能否成功，我亦不計。”
《農忙》
曾為方君璧展覽撰序、
也是方君璧中文教師的蔡元培評價她：
“借歐洲寫實之手腕，達中國
抽象之氣韻，一種嘗試，顯已成功，
鍥而不捨，前途斐然！”
《年輕女子》
得到了老師的讚許後，
方君璧開始更大膽的嘗試。
畫出的女子沉靜而不失柔情，
高貴而溫婉大氣。特別是畫中的旗袍，
展現了東方獨有的特色。
《汪文惺女士像》
她堅強著，丈夫留下的愛，
對繪畫的渴望，
成為她奮鬥下去的精神食糧。
在藝術探索的道路上，
她愈發的光彩奪目，
使她在民國繪畫界有巨大的影響力。
《女人頭像》
細細品讀她的繪畫作品，
猶如進入幽靜宜人的世外桃源，
獨對桃香，如沐清風，
令人心神靜謐。
《富士風光》
她的畫風清新獨特，純真質樸。
大自然在她的筆下更加生機活力，
娟秀的繪畫透著強大的感染力。
《禪者初心》
“我從未見過一個藝術家向君壁那樣，
對繪畫這麼熱愛，這麼執著，
這麼竭忠盡智來從事，
這麼視同第二個生命片刻不能離得。”
《京都櫻花》
她的好友蘇雪林感慨道。
她潛心於自然，如同她
高尚的靈魂涵養於自然之中。
《河畔櫻花》
她曾這樣寫道：
“試問孤根何處是，剩此殘紅片片。”
與曾仲鳴深入骨髓的愛，
讓她再也接受不了他人的溫暖，
餘生也只能用畫來思念她的愛人。
方君璧年表
- 1898年
- 方君璧女士，生於福州。女士為方聲洞先生之胞妹，聲洞先生為黃花崗七十二烈士之一。
- 1912年
- 隨胞妹方君瑛赴法留學
- 1917年
- 至巴黎，入未裡安畫院學習西洋畫為時謹三月。因歐戰轉劇，轉入法國南部玻爾多城之省立美術學校。
- 1920年
- 畢業於波爾多省立美術學校後，復至巴黎考入國立高等美術專門學校受業於畫家殷伯。同年方女士與徐悲鴻先生是同學。
- 1922年
- 方女士與曾仲銘先生結婚。曾先生為一詩人及政治家
- 1924年
- 首次參加春季沙龍，為第一位參加此沙龍之中國女士，其作品「吹笛女」由巴黎之美術雜誌刊為封面。（此畫在本展覽會中展出）
- 1925年
- 受廣州大學及執信學校之聘回國，時值廣州遊藝會，由高劍父高奇峰先生等主持，方女士乃以油畫數幅參加展覽，國民政府以巨金購其巨幅（陸放翁詩意圖），懸於中山紀念堂。
- 1926年
- 方女士重到法國，在巴黎得高等美術學校校長伯那爾先生之允，赴其畫室接受指導。
- 1928年
- 受選為都爾旅麗沙龍之會員
- 1930年
- 回國在廣州與高劍父高奇峰兄弟研究繪畫，又赴廬山，黃山，杭州西湖等處寫生。
- 1932年
- 中華書局代刊方女士油畫畫冊，此項方氏試以中國紙筆色墨作畫，因不欲拋棄其西畫之基礎，亦不欲以傳統之畫法臨摹古畫或另行投師，乃以西洋技巧融入中國繪畫。
- 1938年
- 三色版之方氏畫冊，由蔡元培先生撰序，並由商務印畫館代刊行世，方氏因受蔡先生的鼓勵，以後之作品多半以中西參半之畫法出之，漸有融化中西藝術於一爐之新赴向。
- 1943年
- 赴北京，初見齊白石先生，併為其畫像，頗受齊氏讚賞，齊氏並鄉方女士以面（按齊白石先生之習慣，宴客以面已甚隆重。）
- 1944年
- 此頃，方女士於上海南京，廣州以及。
- 1949年
- 日本之東京數作個人畫展，一九四九年之秋方氏獨率三子，重訪巴黎參加大皇宮的藝術展覽會，並作個人畫展。
- 1950年
- 赴倫敦，亦作一個人畫展。
- 1951年
- 復於巴黎舉行個人展覽（有畫冊餘幅）。巴黎東方藝術院院長各洛賽先生為畫展目錄撰序。
- 1954年
- 自歐載譽歸國，六月由法國文化協會為方氏主持個人展覽會。秋季離港赴日本。
- 1955年
- 在東京，京都及大阪連續開了個人展覽。在東京展畫時，觀眾多達三萬人。
- 1956年
- 自日回法。反途中路徑曼谷，馬來亞，新加坡，並於上述諸地舉辦個人展覽會。回法後又曾赴意大利小住
- 1958年
- 在華盛頓，波士頓兩地各舉個人展一次。
- 1966年
- 東渡日本，於東京及京都各辦畫展兩次。後赴臺灣及香港亦有個展。
- 1969年
- 返美。在普威盾斯城舉辦個人展，同年受邀至南美之亞根庭及巴西。並在此二國之京城各辦個人展一次。
- 1970年
- 冬至黎巴嫩。
- 1971 年
- 正月在貝魯舉辦個人展。返美途中路徑埃及，希臘，土耳其等國，並各作寫生畫甚多。
- 1972年
- 隨團體訪問中國，十月六日晚，周總理召見，自晚上十點許開始談話以迄次日凌晨二時，在中國時共延長簽證三次。
- 1973年
- 初夏，赴福州，上海，江蘇，無錫，南京，洛陽，西安，延安等地寫生，方女士在中國留居又一月，共作畫一百多幅。選出其中四十餘幅送交中國政府中國政府由中選取了四十多幅作國家收藏。
- 1974 年
- 繼居波士頓，任波士頓博物館學校
- 1978年
- 除私人教授國畫外，並在波士頓及劍橋教育中心教授國畫。一九七八年九月重遊中國 一九七八年十月十四日北京中國美術館將其所收藏之作品四十餘幅為方女士開一展覽會。同年十一月三日在香港藝術中心由香港大學新成立藝術系及相關藝術中心合辦方女士回顧展。
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