现存最早以“草堂”为主题的山水画是卢鸿款的《嵩山草堂图》卷（又名《卢鸿草堂图》《草堂十志图》《嵩山十景图》），也是唯一一件署款唐代画家“卢鸿”名款的画迹。
卢鸿（?一740前后）
一名卢鸿乙，字浩然，一作灏然；
唐代幽州范阳（今河北涿县）卢家人；
唐玄宗开元六年（718）征为谏议大夫，固辞不就，后来隐居在嵩山，有草堂一所，经常聚徒至五百人；
精通籀、篆、楷、隶等，善于描绘山、水、石、树，尤其擅长山水，以描绘隐居生活扬名，其中最著名者为《嵩山草堂图》。
自宋元以来，以“嵩山草堂图”为主题的山水画层出不穷，包括宋代李公麟，元代赵孟頫、王蒙、黄公望，明代文徵明、唐寅、董其昌、项圣谟，清代王翚、王原祁、张若霭、翟大坤、方士庶、秦祖永及近代吴湖帆、陆恢、朱梅村等画家，多对此主题青睐有加，均有作过《嵩山草堂图》的记录或有相关作品行世。
唐 卢鸿（传） 《草堂十志图》卷（局部）
影印本 台北故宫博物院藏
在诸家之中，清初“四王”之一的王翚（1632—1717）是现在所知创作《嵩山草堂图》最多、用力最深的画家，其间所蕴含的文化符号与画学内涵也最为丰富。
王翚对“嵩山草堂图”这一题材情有独钟。在其一生中，所绘此一题材有数十件之多，均为临仿或师其笔意所作。这些作品分别见于文献记载和各地馆藏中。就笔者不完全统计，现在所见收藏于各地博物馆的王翚所绘作品有七件，分别是：
一、《卢鸿草堂图》
《卢鸿草堂图》为竖幅巨制，现藏中国国家博物馆。
“作者题识曰：
卢鸿草堂图。唐人名迹，余从吴阊借抚，复见黄鹤山樵临本，因仿其意，请正晋老先生，虞山王翚，时甲戌（1694）仲春十日。
”“甲戌”为清康熙三十三年（1694），王翚时年63岁。
清 王翚 《卢鸿草堂图》 102.3cm×64.1cm
纸本墨笔 1694 年 中国国家博物馆藏
作者以俯视角度远观，草堂在画面中央，中有一老者盘腿而坐，一书童侍立在前侧。草堂前有小桥流水，一访者拄杖携童行走于桥上，有书童在小院中喂养仙鹤，又像是在招呼远道的客人。
草堂后侧有女主人逗弄小孩，侍女在侧。草堂旁一书童持物前行。草堂为一四合院式院落，有假山装饰，另有附属建筑——茅亭及竹编围栏。庭院中茂林修竹、曲水流觞，庭院外山势起伏、湖山平远。
二、《嵩山草堂图》
《嵩山草堂图》为竖幅构图，现藏上海博物馆。
“作者题识曰：
嵩山草堂图，甲戌（1694）长至前三日仿卢浩然笔，乌目山人王翚。
”
清 王翚 《嵩山草堂图》 134.3cm×45.1cm
纸本墨笔 1694 年 上海博物馆藏
从其年款看，仅晚于前作两三个月，间隔时间极短。此图为远景构图，所写草堂在溪流边，茅舍次第而建。草堂中两高士促膝对谈，一书童侍立在前。草堂前古树参天，溪流环绕，另有对岸一茅亭中高士独坐，极目远眺。远景则为浅山平远之貌。
三、另一幅同名的《嵩山草堂图》
《嵩山草堂图》亦为竖幅构图，现藏上海博物馆。
作者题识曰：
往见卢浩然《嵩山草堂图》，树石峰峦，全用焦墨皴皵，叹赏已极神妙。近在吴阊复睹山樵摹本，别具元人逸韵，更有出蓝之美，因仿其意。戊子夏，寄同鸥先生正之，海虞王翚。
”
清 王翚 《嵩山草堂图》 102.4cm×45.9cm 绢本设色 1708 年 上海博物馆藏
题识中“戊子”，为清康熙四十七年（1708），作者时年77岁，是王翚所绘有纪年的《嵩山草堂图》中时间最晚者。画面为高远构图，在层峦叠嶂下、山泉流经处，坐落着一小型四合院，两人坐于草堂中对谈。
草堂前山泉流淌，一人拄杖携书童匆匆赶来，书童肩背古琴。在草堂中，有书籍、花瓶、瓷凳、油灯等陈设。草堂四周，有古树环抱，竹林点缀，一派清幽之景。
四、《卢鸿草堂图》一开
《卢鸿草堂图》为台北故宫博物院藏王翚《山水》册（十开）之一。
清 王翚 《卢鸿草堂图》（《山水》册十开之一） 24.2cm×31.6cm 影印本 台北故宫博物院藏
画面为近景构图，画面中心为一草庐，草庐中一高士端坐其中，潜心读书。四周古树林立，一派静谧、幽静之象。
五、《卢鸿草堂》一开
《卢鸿草堂》为台北故宫博物院藏王翚《山水》册（八开）中的一开。
清 王翚 《卢鸿草堂》（《山水》册八开之一） 27.3cm×36.1cm 影印本 台北故宫博物院藏
画面为远景构图，草堂在画面左侧之山坡处，前有古树、竹石，后有栏杆、杨柳，远山淡影，一望无际，给人空灵出世之感。
六、《卢浩然嵩山草堂图》一开
《卢浩然嵩山草堂图》见于天津博物馆藏王翚《仿古山水》册（十二开），亦为册页中一开。
清 王翚 《卢浩然嵩山草堂图》（《仿古山水》册十二开之一） 40.7cm×32.6cm 纸本设色 天津博物馆藏
和其他同题材作品不同的是，该图表现的是山坳中的草堂：在两块硕大的山石之间，有一间依山而建的草庐，一人坐于其中。
画面近处，一人沿山路往草堂方向前行，或许为书童外出归来。山崖间描绘清泉石上流的景致。画面只是截取深山中一个角落，却能令人想到崇山峻岭与远离尘嚣，正是作者独具匠心之处。
七、另一幅同名的《卢鸿草堂》一开
《卢鸿草堂》见于上海博物馆藏王翚《仿古山水》册（十二开），亦为册页中一开。
作者题识曰：
卢鸿草堂，文待诏、董宗伯俱有临本，最佳，幽闲澹寂之韵，泠然与尘几绝矣。
”
清 王翚 《卢鸿草堂》（《仿古山水》册十二开之一） 27.8cm×30.9cm 纸本墨笔 上海博物馆藏
该图描绘陡峭的山石下数间草庐，一高士席地而坐，身侧数卷诗书。庐前有台阶、围栏、柴门和虬曲的古树。此图有近景，亦有远山，虽为咫尺之属，却能小中见大，令人想见崇山峻岭、曲径通幽之境。
清 王翚 《葑溪草堂图》扇页 16.1cm×50.8cm
纸本墨笔 故宫博物院藏
王翚所绘的《嵩山草堂图》，大多作于60岁以后，有的甚至还是在同一年所作，均为盛年力作。这一时期也是其在艺术与人生的历程中渐入佳境之时。这些作品，不是简单的传移模写，很多作品是在临仿基础上的再创作，在摹古中有创新，是其成熟画风的反映。
王翚以《嵩山草堂图》为原型，创作了大量以园亭、草堂为母本的山水画，凸显出这一特别题材在其艺术创作中的重要意义。
在诸件《嵩山草堂图》中，王翚巧妙地变换构图、衬景和人物，尽可能规避程式化倾向，所以在现存的七件作品中，几乎难以找到重复的现象。
从画风看，《嵩山草堂图》系列作品是其融合北派与南派山水的典范之作，也是其摹古与创新的结晶。无论是皴法、构图还是气韵、意境，王翚都将北派山水的雄壮与南派山水的秀美融为一体，在《嵩山草堂图》系列作品中，王翚和很多文人士大夫一样，在画中表现出从入世到出世的超脱思想，因而对这一题材乐此不疲，而且越到晚年，越是如此。这既是其画风渐臻化境的表现，更是其人生进入练达与旷达境界的象征。
本文改编自《中国美术》2018年第3期
《王翚与》
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