對於去年遊戲界眾多大事件來說，Telltale Games的關閉顯得有些無足輕重。儘管工作室旗下的《行屍走肉》系列曾經輝煌，但對遊戲界而言，銷量不足預期，無法支撐運作而突然關閉工作室從來都是兵家常事。
當時許多國內外的媒體都集體“悼念”了Telltale的隕落，如今，這家工作室的幾位員工帶著對於互動敘事遊戲的執念，以新工作室的名義重生了。
以後，我們可以記住AdHoc Studio這個名字。
互動、真人與敘事體驗，而不是鎖死在某個特定類型中
簡單來說，AdHoc Studio揹負了曾經Telltale四名員工的希望。Nick Herman，Dennis Lenart和Pierre Shorette曾經於2017年離開Telltale，加入育碧並參與一個未公開的項目，而Telltale曾經的首席執行官Michael Choung則早在2016年就離開了Telltale。
雖然新班子的第一個項目還未定論，但AdHoc如今的首席創意官Herman已經透露，“團隊將會繼續聚焦於敘事為主的互動體驗。儘管純粹情感體驗的遊戲仍然沒有取得革命性的突破，但這個領域依然出現過小小的文藝復興。”
Herman特別提到了《她的故事》、《晚班》、《特斯拉效應：神探墨菲的冒險》這三個由真人拍攝並注重敘事體驗的遊戲。
AdHoc Studio想做的事情，看起來是在延續Telltale的精神。但實際上，除了《行屍走肉》，《我的世界：故事模式》這些留給遊戲界的知名作品之外，Telltale留下的卻也並非一個互動敘事遊戲的未來。
遊戲智庫曾經也密切關注過Telltale沒落的緣由，這篇文章探討了Telltale是怎樣一步步走向千篇一律的“Telltale公式”，並且在對資本的過度依賴下頻頻失敗的。如今看來，創意的枯竭與扼殺早已不是一日之事。
Telltale曾經有許多翻身的機會，不光是與《我的世界》，《權力的遊戲》這樣的頂級IP合作，甚至Netflix也一度很願意成為其合作伙伴，共同製作人氣電視劇《怪奇物語》的遊戲。然而這一絕佳機會卻遭受到內部的重重阻礙。Dennis Lenart稱，“在Telltale工作的這些年裡，你總會困惑，自己是不是就在為這個基於選擇的固定套路的遊戲工作。”
顯然，AdHoc Studio會繼續在遊戲的敘事體驗中尋找突破，但並不打算繼承Telltale的精神。
“看起來我們正處在轉型的懸崖邊緣，在電影、電視和遊戲的界限越發模糊的當下，隨著家庭流媒體和手機的興起，這些曾經橫在面前的關於交互娛樂的阻礙都已經消失了。現在已經有一部分群體具備互動敘事遊戲領域的專業技能和經驗了，所以我們覺得現在正是專注該領域的完美時機，我們會致力於創造這樣一個新的領域。”
留下了《行屍走肉：最終季》這筆遺產後，Telltale Games終於不復存在。
為什麼AdHoc Studio值得期待？
“如果只是我們這四個人，我們就能更自信的涉足陌生領域”。
Lenart道出了新工作室之所以成立的條件。除卻都想在互動敘事這個復甦的領域上有所作為之外，他們更加希望自己大膽又冒險的點子能夠被認可。
在育碧工作的時候，Lenart，Herman和Shorette希望能成立一個新的工作室，不幸的是，這並沒有實現。對於自己心中創意的渴望，使得四個人走到了一起，按照Choung的說法，“因為我們自己就是搞創意的，所以我們更加會專注於識別，賦權，並最終留住創意人才。”
AdHoc Studio沒有透露太多新項目的計劃，但我們完全可以大膽想象，AdHoc這幾位對互動敘事有著充分理解，且雄心勃勃的創始人們，將會開啟怎樣令人期待的創意之旅。
Herman提到的《她的故事》、《晚班》、《特斯拉效應：神探墨菲的冒險》三款遊戲，均為真人出鏡的互動敘事遊戲，其中《晚班》是一部純粹的帶有真人過場動畫的電影，其性質與前段時間大熱的《黑鏡：潘達斯奈基》類似，而另外兩款則是推理遊戲。
不能跳過的重複劇情成了《晚班》橫在電影與遊戲間的阻礙
實際上，當我們幾年前討論互動電影式的遊戲時，大部分時候都在特指著名的Quantic Dream工作室出產的《暴雨》、《超凡雙生》，或者Dontnod Entertainment的《奇異人生》。這個小眾又不具備太多可玩性的遊戲題材，其未來發展總是不被看好。而這兩年，隨著《她的故事》，《艾迪·芬奇的記憶》這類遊戲的出現，互動敘事徹底被推向了新的高度。
所以當AdHoc Studio說他們將聚焦於敘事為主的互動體驗，同時又提到了這幾款風格迥異出彩的遊戲時，我們大可不必再侷限於互動電影這樣一個單一的視角。
除了《特斯拉效應：神探墨菲的冒險》本身是古早遊戲《神探墨菲》系列的續作，是一款來自於光驅時代的本格偵探遊戲之外，《她的故事》已經徹底將推理遊戲解構，融入互動敘事後形成了自我風格強烈的獨特創意。
作者Sam Barlow正是因為對傳統偵探遊戲的失望，才誕生了《她的故事》的創作念頭。也正因如此，《她的故事》才不再是被動推動玩家閱讀和調查的推理遊戲，玩家不僅能自發沉浸在尋找真相的過程中，同時解謎過程也十分自由。
而AdHoc還特別提到了上文中的《黑鏡：潘達斯奈基》，這是他們目前的靈感來源和心之所向。
《黑鏡：潘達斯奈基》確實非常符合他們想要“打破電影、電視和遊戲之間界限”的設想，與同類遊戲《晚班》不同的是，這部“互動電影”用題材本身打破了不同載體間的束縛，用遊戲界的話來說，它算是一款“元遊戲”。
不僅其中關於“自由意志”的探討令人印象深刻，《黑鏡：潘達斯奈基》在表現方式上盡了最大可能的照顧到了電視劇受眾——沒有難以判別的重複選項，也沒有累贅的重複觀影體驗，創作者們十分巧妙地用敘事和技術的雙重手段，給了玩家和觀眾們“一鏡到底”且充滿遊戲感的流暢體驗。
這種體驗設計十分冒險，但又足夠左右逢源，雖然《黑鏡：潘達斯奈基》整體的表達不夠清晰，引來了諸多觀影者的討論和質疑，但作為以敘事體驗為主的互動劇而言，《黑鏡：潘達斯奈基》無疑帶來了標杆性的創新。
可以理解AdHoc的創始人們對《黑鏡：潘達斯奈基》抱有怎樣的心潮澎湃，這部互動電影幾近完美的達成了他們的設想——模糊流媒體間的障礙，讓真人出鏡的互動敘事遊戲達到一個新的層面。
“基於選擇”將會繼續成為AdHoc新項目的核心，但所謂遊戲本身就是一系列選擇組成的，對“選擇”本身的討論和解構，也許會成為我們對AdHoc最大的期待。
《行屍走肉》迎來了最終季，但AdHoc Studio的故事才剛剛開始。
閱讀更多 遊戲智庫 的文章
