家庭劇，正呈現出三大創作趨勢：男性向家庭劇以豐滿的男性角色來主導劇情的發展；青春向以年輕人的生活帶動整個家庭故事的動向；閤家歡型則以群像的形式展現出老中青三代人的生活狀態，吸引各年齡層的觀眾。
文 | 喵七
國產家庭劇在不少觀眾心中約都等同於婆婆媽媽劇，主要講述婆媳矛盾以及家庭主婦的婚姻危機。這兩類話題的確貼近生活，具有關懷民生的價值，但這樣的創作傾向也限制了其受眾的範圍。
其實家庭劇描摹的是整個家庭的生活狀況，不僅有婆媳矛盾、婚姻危機，還有許多男性發揮的空間，如父子關係、男性家庭責任等，所以在近來的創作中就出現了男性向的家庭劇，讓以往在家庭劇中處於次要地位的男性來主導劇情的發展。
主人公的年輕化使得家庭劇呈現出青春向的發展趨勢，不同於青春偶像劇的夢幻，青春向的家庭劇詳細地敘述出現實中的年輕人在社會生活中所遇到的煩惱，更加貼近年輕人最真實的生活狀態。
而閤家歡型的家庭劇，則是以群像的形式展現出老中青三代人的生活狀態，再以家庭凝聚起眾人，多元化的主人公使得受眾也更加多元化。
這三類融合新元素和特質的家庭劇，正呈現出蓬勃發展的勢頭。
男性向家庭劇
父親形象的突破與再創造
男性形象在家庭劇中大多以：丈夫、大哥和父親這三種形象出現，丈夫的形象從主導不斷向平等甚至於“小丈夫”的類型過渡；大哥大多行使著“長兄如父”的責任；而父親形象在不少傳統家庭劇中卻處於弱勢地位，甚至不少家庭劇中父親的角色就是缺失的，如《我的前半生》中羅子君的父親一角就是缺少的。
之所以這樣操作，在於製作方有意地去凸顯劇中女性角色的獨立與堅強，更方便女性向的敘事。並且，這也比較符合不少中國家庭的實際情況，由母親來主導家庭生活，孩子的依賴心理也更偏向母親一方。
而如今卻有不少家庭劇從男性視角入手，為父親形象帶來全新的升級。
比如剛收官不久的《我的親爹和後爸》就以父子關係作為探討中心，並且以兩個截然不同的父親形象，張國立飾演的親爹是不著正調的不稱職老爸，而李建義飾演的後爸則是一輩子嘔心瀝血撫養兄妹長大的父親，兩人的相遇必定帶來一番波折。
與之相似的另一部作品則是由羅晉領銜主演的《爸爸父親爹》。這部作品中共有四位父親，而爸爸、父親、爹以及男主角的親生父親，他們的身份背景各不相同。又因故事的背景置於戰火紛飛的民國時期，使得劇情的走向更加撲朔迷離，在家庭倫理的基礎上增添了諜戰題材。
張國立雖然在《我的親爹和後爸》中飾演不稱職的親爹，但他更多的熒屏形象是感人至深的父親。如《養父》中的樓志軍，在病危之際為收養的三個孩子尋找親生父母；《半路父子》中的羅建軍從混日子的中年屌絲到稱職的後爸，主動承擔起撫養孩子的責任。
這幾部作品都是將背景置於特殊的環境中，偏向於苦難型敘事，使得父親的職能向母親轉化，表達出感人至深的父愛，以打動觀眾。
再者，從綜藝颳起的積極探討父親在現代社會中應承擔怎樣責任的風向，讓不少影視作品也以這個思路進行創作。
《老男孩》中從天而降的兒子，讓人到中年心理卻還是大男孩的吳爭一時不能接受；《摩登時代》中突然出現的女兒，讓徐崢飾演的四處招搖撞騙的魔術師心裡特別抗拒。
然而隨著劇情的推進，兩位父親開始慢慢接受孩子的存在，試著去愛他們，最終成為一位正式的父親。
《我的老爸是奇葩》中對孩子來說，他們的父親也是他們的老師，在這雙重管控下引發了一系列的家庭戰爭，而在這個過程中父母也與兒女一起成長。父親逐漸改變了原來的封建式教育方法，開始變得慈祥而寬容；而兒女也明白父母的苦心，勇敢地去面對自己的新生活。
在《超級翁婿》裡則是以反彈琵琶的方式，採用家庭劇創作熱門婆媳關係的鏡像——翁婿關係為主題，講述了父親與女婿之間從不打不相識的冤家到逐漸理解的關係。以男性向的思維，詳細地描述了一位父親在面對女兒即將出嫁時的一系列行動。
這幾部劇展示了不同年齡段的孩子與父親的生活圖景，父親可能不及母親的溫暖細膩，卻一直都是孩子前進最有力的支撐，積極地承擔起自己的父親職責。
青春向家庭劇
年輕人的真實世界
傳統家庭劇中的青年形象多是以主角子女的形象出現，而青春偶像劇中的家庭往往呈現兩極化的趨勢，要麼以豐厚家產來襯托主角的高大形象，要麼以悲慘的身世來表現主角的悽慘。青年形象之於傳統家庭劇，以及家庭之於青春偶像劇，都起到了輔助作用。
而青春向的家庭劇顛覆了傳統家庭劇中打造中年人世界的創作窠臼，以年輕的主人公為主角，真實展現了年輕人的生活風貌。
雖然都是以年輕人為主人公，但青春向的家庭劇與青春偶像劇卻有很大的不同。
青春向家庭劇摒棄了偶像劇中的浪漫泡沫，表現的更多是青年的生活煩惱與社會挑戰 ；青春偶像劇中主人公信奉“愛情至上”的觀念，而在家庭劇中戀愛只是表現主題的一部分，還有更多的工作煩惱、家庭危機。
青春向的家庭劇，往往以近距離的姿態觀察現實生活，展現了多樣的現代家庭生活圖景，具有很深刻的現實意義；而青春偶像劇更多是讓觀眾相信美好的存在，給予觀眾幸福生活的信心。
也是因為青春向家庭劇主人公的年輕化，使得面對的生活考驗更加多樣化。如《家有兒女初長成》繼續延續了《家有兒女》的主旨：重組家庭的幸福生活，但主人公已從小孩子長大成了青年，面對的生活煩惱大不相同。
劇中不僅表現了四位孩子不同的生活方式，還有四位家長不同教育觀念的碰撞。每位孩子的任何動向都牽動著四位家長的心，在這磕磕絆絆中共同創造幸福的家庭。
年代劇《生逢燦爛的日子》也是呈現出青春向的家庭劇，講述了幾位衚衕青年的青春歲月。這樣的故事核在《北京青年》《你是我兄弟》等劇中都有所體現，衚衕青年們在不同時代裡的奮鬥，以及圍繞著他們發生的一系列情感糾葛。
在現實生活中一對年輕小夫妻的婚姻、育兒等問題早已不是他們兩個人的事了，而上升到兩個家庭的頭等大事。在《斷奶》中雷佳音與佟麗婭飾演的一對情侶，兩個孩子都是各自家裡的寶，從結婚、懷孕到生子每個環節都考驗著兩個家庭。
通過兩位年輕人的眼光來觀察一些80後、90後的年輕夫妻所面對的現實生活圖景，雙方的父母承擔起絕大部分的責任，即使已為人父、已為人母，他們卻還是斷不了奶非常依賴父母。
閤家歡型家庭劇
一魚通吃的創作思路
無論是男性向還是青春向的家庭劇，都是製作方有意地突破傳統家庭劇的受眾，招徠更多的男性觀眾以及年輕的觀眾成為家庭劇的受眾。而閤家歡型的家庭劇，則是以“一魚通吃”的創作思路來吸引全年齡段的觀眾。
閤家歡型的家庭劇展示了老中青三代人的生活狀況，又以家庭來連接他們彼此的生活。
央視大劇《暖暖的幸福》就以一家老字號旗袍店為故事的發生地。重組家庭裡的四個孩子，鯉魚跳龍門的郝錦繡聰明善良；出生北京的金元古靈精怪，兩位看似八竿子打不著的青年在這個重組家庭相遇，鬧出一系列令人啼笑皆非的事件。
內向寡言的金寶以及調皮搗蛋的小二看似有些磁場不和，而他們以及勤勞善良的父母都在為奶奶編織一個幸福晚年的美夢，為了這個和諧的家庭各自付出努力。
去年的高收視劇《幸福一家人》也是這樣一部閤家歡的家庭劇，三位兒女的不同戀愛狀況也展示出這閤家歡的創作思路。公司白領大女兒的不婚主義；醫院精英長子卻選擇了上門女婿之路；沒正經工作的小兒子卻有著十年之約的浪漫戀情。
製片人賴聰筆在採訪中表示：“《幸福一家人》的故事儘可能兼顧到不同性別、年齡、職業的人會遇到的問題，我們想表達的，就是提醒觀眾多珍惜身邊人。它不僅是一部單純的家庭劇或者偶像劇，不是隻有愛情或者親情，因為從90都到60歲的父親，每一個年齡層都有自己人生不同階段的困擾。”
電影《一切都好》中，張國立繼續扮演了一位為子女擔憂的慈父，以父親悄悄探訪子女的生活為開端，四位子女各自的真實生活也原形畢露了。雖然有各自的煩惱與坎坷，但最終還是在閤家團聚的日子裡其樂融融地聚在一起。
家庭劇以縱向的觀察視角，以家庭為單位，講述一個家庭的喜怒哀樂，展示不同家庭成員的生活狀態。其創作本應是最貼現觀眾的生活狀態，但傳統家庭劇通常以中年女性的視角來看待事件的發生，使得受眾狹窄。
如今出現的男性向，突破原來男性角色的弱勢，以豐滿的男性角色來主導劇情的發展；青春向以年輕人的生活帶動整個家庭的動向，通過真實可感的年輕角色打動與之有類似經歷的年輕人；閤家歡向的家庭劇則是將這些都包融其中，全方面地展現一個家庭中所有人的生活，以此來吸引各年齡層的觀眾。
家庭劇的創作升級之路仍在繼續，新動向值得影視行業創作者的關注。
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