淪亡帝王，千古詞人丨李煜詞賞讀（二）

“亡國君主，千古詞人”，這八個字大約就能概括李煜的一生，大家都知道李煜的“一江春水向東流”、“春花秋月何時了”-------然則後主詞傳唱千古、影響深遠，但鮮有人知其詞的好處在哪、如何賞析。藉此，筆者就從後主的《浪淘沙丨往事只堪哀》入手，談談後主究竟是憑藉什麼，縱橫千古詞壇的。

浪淘沙五代·李煜

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

今日的秦淮河

後主詞久負盛名，但實際上能從純文學方向賞析的點並不多-------早期的花間遺風尚且能從字句風格入手：

蓬萊院閉天台女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠雲光，繡衣聞異香。○潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈盈，相看無限情。《菩薩蠻》

如這種充滿著南唐花間遺風的詞作，其實除去狀物細膩，辭色旖旎之外，是看不到更多的“思想厚度”的------這也是當時詞人的通病（或者說是詞體的通病），我們看李煜這個時期的詞作，就當成《花間集》來看是沒一點問題的。

然自秣陵舊事之後，李煜的詞得到極大的昇華，這個昇華是“思想”上的昇華，但歸到詞作上，李煜只是用最簡單的平鋪直敘-----這卻是最難鑑賞的詞家作品了（文本式賞析除外），甚至於這種詞李煜寫是好詞，換個人就是三流作品。

浪淘沙這個調子，非有大起大落、大悲大喜之情不能寫。李煜兩首《浪淘沙》皆是在故國生涯和囚禁生涯之中轉圜淒涼，所以尤為觸目驚心。

這首《浪淘沙》依然是後主被囚於汴京時，感念秣陵而作。沈際飛在《草堂詩餘續集》中表示這首詞“讀不忍霓”----但其實這麼寫只有李煜才能讓人“讀不忍霓”，為什麼？“光環問題”。

• 往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來。

這個堪哀的“往事”與我們不一樣，從皇帝到階下囚，從“佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。”（《浣溪沙》）的歌舞承平，到本詞中的“一任珠簾閒不卷，終日誰來。”這種反差是我們能想見的，甚至是不需要修飾就能直接給人極大的“哀致”觸動。

陳廷焯在《大雅集》中點評曰：“起五字極悽婉，而來勢妙，極突兀”這個悽婉最大的根本是來自人物（李煜）地位變化帶來的，所謂來勢也並不妙，就單單的自寫境況而已，設身處地，任誰在這種情境下不會處境生情？不會說一句“往事不堪回首”？

此詞確是好詞，但並非是結構章法如何妙、如何神來之筆，而是李煜的這種“帝王身份卻帶著空想式文人”的氣質表達的淋漓盡致-----看不到英雄陌路的悲涼，卻只看見一個可憐的富貴公子，在孤獨中懷念彼時的歌舞昇平：

秋風庭院蘚侵階-----秋風蕭瑟，苔蘚滿臺階，這就是門庭寥落；

一任珠簾閒不卷，終日誰來-----而囚禁生涯中，想的也只是“終日誰來”，想的是有人來“看望我”，這種脆弱的心態和他的帝王身份的衝突便帶來了極大的觸動-----可悲，可憐，可恨而已。

• 金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開
  。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

下篇從眼前事深入過去，“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”便是呼應上片的“往事只堪哀”，劉禹錫有首懷古詩可以參見一二：

劉禹錫還是作為一個旁觀者，在緬懷“王氣黯然收”、“鐵鎖沉江底”，而李煜直接自述身世便愈發悲慨。但轉過來，“金戈鐵馬”之氣轉瞬即逝，接下來又是“詞人本色”：“晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。”月色之下，回首秦淮河畔，想見卻不曾見當年的“玉樓瑤殿影”在秦淮河上迤邐生姿，不過是更生悽咽。

後主詞在這個時間段（被俘虜），已經沒什麼筆法、也不需要筆法來提升文學的藝術性了，只單單將悽慘的身世照實寫下來便是“千古詞人低頭”的境界。但我們說李煜詞好，是好在這種文人式的天真和身世的糾葛矛盾帶來的奇特悽美之感。

此言真一針見血，友人有句關於知人論詩的話叫做“以詩交人，兩不可知”-------這句話對誰都合適，但獨獨對李煜不可，如果要真的讀出李煜詞的那種特質，非“以詞交人”不可。

總而言之，李煜詞技藝只在於“真”。

在大周后死之前，李煜詞無非止與《花間詞》諸家並舉，逃不過側豔之詞的路數；大周后去世到李煜死時，他的真性情詞才卓然立於五代之中，橫看人間。但是這種高度，背後的代價不可謂不大：

1.當皇帝還被俘虜了。

2.有老婆還被人睡了。

到此，我們除了感嘆一句“國家不幸詩家幸，賦到滄桑邊工”之外，更多的猶是對這位“翰林學士”的可憐，可恨之感罷了。

歐陽修《新五代史》卷六十二：開寶四年，煜遣其弟韓王從善朝京師，遂留不遣。煜手疏求從善還國，太祖皇帝不許。煜嘗怏怏以國蹙為憂，日與臣下酣宴，愁思悲歌不已。

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