上一期我们提到了吴门画派的开创人物——沈周，如果说沈周是吴门画派的开创者，那么文徵明则接过沈的衣钵，把吴门画派发扬光大。
文徵明祖上是武夫出身，到了文徵明爷爷辈开始谋求文官道路。文徵明父亲及叔叔都高中进士，选择了古代读书人理想的“学而优则仕”正统路线。
因为父亲职务的调动，文徵明举家跟随父亲职务调动而不断搬家。文徵明小时候并不是天才少年，他7岁时连话都说不利索，到了11岁能够流利地说话后，文徵明开始接受传统的私塾教育。
18岁的时候，文徵明跟父亲从任职的安徽返回苏州并考中秀才，自此，文徵明开启了他那漫长而曲折的科考之路。在苏州期间，文徵明结识了另一位才子：唐伯虎，俩两位有志青年约定一起携手好好读书考试，将来大展宏图。
《绿茵草堂图》明代 文徵明 立轴纸本设色纵80.5厘米，横29厘米现藏于台北故宫博物
接下来的岁考里，文徵明因为书法太差被列为“三等”，这让文徵明感觉羞愧开始精研书法，稍后，文徵明偶然结实了苏州的画坛大佬沈周，当文徵明看到《长江万里图》时，被沈周的画技彻底征服，他央求跟随沈周开始学习绘画。
一开始沈周并不情愿把这位小朋友带上画画这条“弯路”，他劝文徵明要专心读书备考。要知道此时的文徵明不过是20出头、未来有大好前程的有为青年，而沈周已经是年过六旬、看透世态的老翁了。但是沈周最终没有拗过文徵明，答应把毕生所学倾囊相授。
与此同时，踌躇满志的文徵明还积极拓展自己的朋友圈。他随父调往南京，在南京拜太仆寺少卿李应祯为书法老师，随后拜吴宽为诗歌文章老师。吴宽诸位应该不陌生，就是我们上文提到的官至吏部尚书的沈周的老乡。同时他还是沈周“头号粉丝”兼“经纪人”。沈周能有日后的名声离不开吴宽在京城高官圈内的大力引荐。
《真赏斋图》 明代 文徵明 纸本设色纵36厘米，横107.8厘米上海博物馆
三位老师都是日后鼎鼎有名的业内大咖，文徵明这师资力量可谓是得天独厚。但是文徵明偏偏是那种训练型考生，而非比赛型考生，犹如那些平日里考得好好地，一遇关键考试就拉稀的同学一样，发挥失常。
人比人气死人，唐伯虎则是越到大赛越兴奋的选手，轻松拿到了应天府（今南京）第一名的好成绩。虽然考试成绩不怎么样，但是文徵明凭借自己的才学还是被业内认可，与唐伯虎、祝允明、徐祯卿并称“吴中四大才子”。
不久之后，文徵明的父亲死在温州知府任上，温州官吏为文家凑齐不菲的治丧费。文徵明却分文不取，悉数归还，巡抚本想劝文徵明留下，便指着文徵明说“有比你穿的还寒碜的吗？”文徵明嘴硬地回答“只不过是下雨淋湿罢了”，巡抚只得作罢。
得不到的永远在骚动，年轻的文徵明越挫越勇、屡败屡战，一心想在科举考试中证明自己。期间文徵明为了解决生存问题，接了不少活，比如给人写诉状、写墓志铭，卖画为生，甚至有时不得不借宿学生家里，日子过得并不富裕。
《山庄客至图》明代 文徵明 立轴 纸本设色87.5cmx27.3cm辽宁省博物馆
可惜天不遂人意，文徵明从一个少年郎开始备考，一直到53岁也没有考中，十次考试全部挂掉。文徵明在这期间也逐渐意识到自己或许一辈子没有考中功名的机会。作为一个书香门第的官二代，他退而求其次，醉心于书法绘画。
期间文徵明在诗歌、书法、绘画方面都有大幅长进，唯独考不中，这不得不说这是上天跟这位才子开的一个巨大玩笑。不过文徵明的朋友圈也足够硬，你想他的诗文老师都官居吏部尚书了。考试既然不行，还可以有其他办法补救。
文徵明54岁时，他被苏州巡抚推荐赴京参加吏部的考试。如果说科举考试是普通高校全国统一招生考试的话，那么这个吏部考试更像是如今某些大学搞得“自主命题招生考试”。文徵明顺利地通过了吏部考试，虽然没有高考来的那么满足，好歹也是国家承认学历。
《拙政园图》其一 明代文徵明规格不详此图藏于美国大都会博物馆
我不知道此刻的文徵明是何感受，是千冲万赶终上末班车的欣喜，还是虽不能圆满也要委曲求全的惆怅。文徵明跟他的绘画老师沈周一样，是一个命里没有官运的人。刚刚到京履职的文徵明赶上了新帝朱厚熜继位。朱厚熜不是老皇帝的儿子，在如何称呼老皇帝与生父名号时，内阁大臣因派系产生了分歧。
一场党同伐异的政治斗争借此事展开了，与文徵明私交甚好的吏部尚书、礼部尚书、礼部左侍郎受到不同程度的排挤打压甚至流放，文徵明近距离体会了政治的残酷与黑暗。与此同时，走后门“自主招生”的身份让人不断戳脊梁骨，古代读书人是要斯文的，文徵明感觉没有必要继续呆下去了。
文徵明请辞，但是第一次没有批准；隔了一年，虽然有内阁大臣极力拉拢文徵明，但是文徵明依然请辞，这次终于获准南下回家。当笼中鸟欢快地飞回南郡时，可惜途中寒冬大雪，河道冰封，简直是《人在囧途》，直到次年解冻后，文徵明才顺利回家。
《松壑飞泉图》明代 文徵明规格不详台北故宫博物院
作为读书人，如果以前还有什么人生遗憾的话，经历这三年的在京为官后，文徵明可以放下所有的心结。此后三十年文徵明在家焚着香、煮着茶，呼唤老友来谈古论今，切磋诗歌画艺，偶尔还能去苏州周边搞一个短途自助游，这完全是现代人眼中的“诗和远方”的生活。
文徵明诗、文、书、画无不精通，尤其是书法跟山水画更是一绝。沈周有“细沈”与“粗沈”之分，文徵明也有“细文”与“粗文”之分，不过沈周以“粗”为最，文徵明是以“细”为最。北京故宫博物院收藏的《绿荫长话图》是文徵明细笔的代表作，他的细笔作品取法赵孟頫、王蒙却更加工整严谨。
《绿荫长话图》 明代 文徵明 纸本水墨纵131．8厘米，横32厘米北京故宫博物院
文徵明跟沈周一样，没有太多游历名山大川的机会，所以他的山水画更多是在古代大师基础上的变种，但是苏州当时商品经济发达，园林小景成为拿手好戏，文徵明画过《拙政园图》。
明末对文人画的要求是文秀与沉静，沉浸在城市生活与商品经济的熏陶下，文徵明的园林小景多透出一股江南特有的清雅。但是这种画稍有不慎便滑落“笔力不逮”与“软媚无力”的审美高危区，不少模仿文徵明不到位的不幸踩雷。
不过身处苏州，加上文徵明名气太多，索画者众多，而且文徵明是一个以卖画为生的文人，流传后世的作品水平参差不齐，并非所有作品都是精品，好多画有应酬的迹象。文徵明比他的老师沈周更加高寿，活到90岁，执笔而终。
《东园图》明代 文徵明 绢本设色纵30.2cm，横126.4cm北京故宫博物院
文徵明的子孙及弟子遍布吴中，吴门大兴，吴派至此真正形成。沈周在世时，浙派如日中天，沈周也不得不临摹戴进的作品，等待文徵明接过吴门大旗后，吴门影响力日渐壮大，一直延续到清初，吴门画派是毫无争议的画坛主流与正统。
下一期我们要讲文徵明的好友：风流才子唐伯虎。
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