水墨畫家：張漁Yu
據說最近很多人都在追
古裝劇《知否知否，應是綠肥紅瘦》
昨天還上了微博的熱搜
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而這部劇真正吸引小志的卻是
那氤氳著中國濃郁水墨畫風的片頭
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這個水墨寫意的畫風不僅美極了
而且還很有韻味
讓人一看就有一種夢迴宋朝的感覺
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恬淡清新又意蘊悠長的片頭
和這部娓娓道來的《知否》搭配
真的是再好不過了
同時也讓這部劇多了份意境美
《畫壁》片頭
片頭中孔雀藍、硃砂紅、石褐等顏色在牆壁上綻放活力，層層累積的巖彩，色彩溫潤，隨著光線折射出晶瑩顆粒，如此微妙的質感恐怕連相機都拍不出來。
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因為《畫壁》裡的“驚豔登場”
各類影視劇的邀約也紛至沓來
為即將上映的《白蛇：緣起》畫的海報
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為《奇門遁甲》畫的海報
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為古裝劇《有匪》畫概念海報
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為《四大名捕》畫的概念海報
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為《超時空同居》畫的海報
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為《盜墓筆記》、
《九州·羽傳說》畫的海報
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張漁畫作中，很多是神話傳說或自己臆想出來的神魔，似仙非仙，似佛非佛。
有時兇惡，張牙舞爪；有時憨態可掬，惹人憐愛；有金髮閃閃的大聖，也有美豔的女兒國國王……
為電影《西遊·降妖篇》繪製人物造型
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為電影《西遊記·女兒國》畫的海報
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除了神神怪怪的玄幻電影
許多國產動畫電影也喜歡找她助陣
為動畫《大護法》和《風語咒》畫的海報
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為2020年上映的
動畫《六代鍾馗》畫的海報
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她還喜歡畫極為複雜的壁畫
給電影《蕩寇志》創作巨型水墨障屏風
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給電影《鬼吹燈·九層妖塔》
設計的壁畫創作巨型水墨障屏風
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就連小說《西出玉門》的
封面也是由張漁繪製
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看了張漁的這些代表作品
你是不是也很欽佩
這個出色的畫師呢？
她簡直撐起了電影、
動畫海報的半壁江山。
而她的畫作在很多人看來不僅很有味道，而且也很有意義。
因為這些畫作都是
將傳統的東方繪畫，同現代插畫融合了起來，才碰撞出了這麼絢麗的彩色。
我們還會發現，張漁就是喜歡“極為複雜的壁畫”和“極為寫意的水墨”這兩個極端。
她試圖去融合兩種畫風時，也是想把自己內心兩種背道而馳的想法合起來，用畫水墨的方法畫巖彩，用畫巖彩的方法畫水墨。
其實張漁小時候成績不好也不合群
但是好在找到了畫畫
這好玩又開闊眼界的技能
她父母也很有意思，竟然在她想畫畫
不去上學時幫忙請假打掩護，
畫完後，媽媽還給她的
作品拍照，端來雞湯麵慰勞！
張漁的性格和畫風古靈精怪
其實還有一個原因：小時候她住在奶奶家
床邊有一個很大的樟木老箱子
裡面有整一箱的連環畫和各種古籍畫冊
基本就是她整個童年的百寶箱
童年的很多樂趣都在這兒
古籍畫冊裡，聊齋、封神故事就在
她腦海裡深深地烙下了
等到她長大了一些，能拿起畫筆畫畫
信手捏來的都是這些可愛搞怪
又偏重口味的神、佛、妖魔
後來張漁索性開始臨摹唐宋那些院畫，讓自己靜下來，那些線條繁瑣而謹慎，精簡又有力，雖然習的皮毛，但是多畫下來還是能體會到一些精髓。
包括在生宣上進行白描練習，每筆都需屏氣凝神來控制，畫多了就慢慢能駕馭手中筆的水分和速度，包括掌握每張紙的特性而運用。
雖然這需要長久的積累歷練才能達到渾然天成，但在反反覆覆退進中慢慢有所進步。
現在張漁擅繪水墨人物和壁畫
筆下的妖或仙無不靈氣逼人
線條流暢灑脫，顏色沉鬱雅麗
是被其渾然天成的氣質所震撼
說到她喜歡上巖彩
還是受一次敦煌之行的影響
幾年前，她偶然地鑽到一個石窟
被石窟內的壁畫感動的快哭了
久久不願意出來，她激動地說：
“此生受到最大的震撼就是在那裡了！”
從敦煌回來後整個人都受到了啟發
所以，看到張漁喜歡“極為複雜的壁畫”
和“極為寫意的水墨”
就不那麼奇怪了，這不是
分裂，也不是“兩個極端”
說到現在的工作——電影美術和造型設計，張漁覺得非常有趣。
在有限的規矩內，可以創造無數可能加以實現，雖然最後展現在熒幕上的也許只有幾秒半秒，甚至會因為各種不可控因素刪減而無緣出現。
但是在構思概念，草圖，繪製，搭建或縫製，到配合燈光和攝影，最後為演員登場整個製作過程還是很享受的。
也能因為在各種時空和年代裡通過資料而學習到很多東西。
除了一些商稿和工作需要特定的構思外
基本上所有畫的水墨都是隨性小畫
畫的時候也沒有多想主題和畫面
平時即使工作繁忙，但只要閒下來
她也會散步、看書、辦展、
擼貓遛狗、練練書法，還和朋友們
搗鼓了一系列手辦小人
她說畫畫是一輩子的事
可能剛開始畫的是所求的和宣洩情緒的
但是我覺得到最後還是畫的自己
每一階段的我都會
不一樣，會醜陋，複雜，浮躁
又會因為遇到一些事情而
像個人樣又單純，嚮往美好
在筆端凍結的那一刻
我知道，只有在畫畫的時候
她才會像她的名字一樣，如魚得水
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