曾經有一條發廣泛熱議的娛樂圈新聞——
內地組合至上勵合的劉洲成被妻子林苗控訴家暴，不僅在妻子
懷孕8個月時拳打腳踢，還曾導致其小產。在她妻子林苗的這份離婚聲明裡，劉洲成在她孕期和月子內，先後對其實施了6次嚴重的家暴行為。
這段內容，簡直是觸目驚心。
難以想象，這位置頂微博還是懷抱女兒的9連拍，對粉絲噓寒問暖的曾經的明星偶像。
在他的光鮮亮麗的皮囊之下，居然還有兩幅面孔！
這也讓小編想到了一部與家庭暴力有關的倫理電影——《天水圍的夜與霧》。
《天水圍的夜與霧》
這部影片是以轟動一時的2004年金淑英一家滅門慘案為題材。
講述了在香港天水圍丈夫殘忍地殺害妻子和雙胞胎女兒後自殺的故事。
左圖：金淑英一家 右圖：《天水圍的夜與霧》的劇照
作為導演許鞍華拍攝的「天水圍二部曲」（下稱《夜》），她延續了自己一貫對社會現象的女性關懷。
說到許鞍華導演，很多影迷對她肯定不陌生。
從1979年她執導的電影處女作《瘋劫》到1982的《投奔怒海》，她一路和開了掛似的，不僅拿下了眾多獎項，更是收穫了好口碑。
香港資深影評人列孚曾評價她說——
1984年，許鞍華如日中天，比今日的王家衛更紅。
近幾年，香港導演們紛紛走下神壇，拍起了爛大街的商業片時，似乎只有她仍在堅守藝術電影創作，不譁眾取寵，走進生活，忠於劇本。
但拍攝寫實的藝術電影，解決真實故事題材的沉悶，讓影片變得有張力，並非是件易事。
許鞍華曾經經歷了很長一段時間的失語期，直到在1995年的影片《女人四十》找到了入口。
《女人四十》劇照
她將沉浸在瑣碎生活裡的女主角阿娥（蕭芳芳 飾）的不甘心和四十歲女人的堅強隱忍，在一言一語，一飯一食中娓娓道來，贏得觀眾的共鳴和評論界的一片讚揚。而這樣踏實的生活化記敘方式，積累了10多年，在2008年上映的《天水圍的日與夜》中得到裡爆發。在這部影片中她剋制的嚥下電影的戲劇性，平穩而剋制的敘事節奏，將一幕幕人間悲喜日常還原在觀眾面前。
《天水圍的日與夜》劇照
但是比起《天水圍的日與夜》，影片《天水圍的夜與霧》更加真實、殘酷。
許鞍華導演在這一部電影裡拋卻裡過去慣有的悲憫。
而是將鏡頭下人性的黑暗面、家庭暴力這樣的社會議題犀利地剖開，放在觀眾眼前。
影片講述了一個沉重壓抑的故事。
電影一開場，電視里正播著一則兇殺案的新聞——
不久前，在天水間發生了一起殘忍的兇殺案，據媒體調查，該名女性死者曾有家暴經歷，並多次向警方求助。
在這段媒體的採訪裡，警方否認了案發前有接到女死者的求助。
緊接著，鏡頭轉向一個房間，一群女人抱作一團哭泣，罵罵咧咧。
曉玲，怎麼沒有報警，這群混蛋！
很顯然，事實並非如警方所說的那樣，這起兇殺案，另有隱情。
在這之後，死者的鄰居——歐太，接受了警方的調查。
在歐太的敘述裡，我們見到了女死者，也是本片的女主王曉玲（張靜初 飾）。
她是眾多大陸來港女性中的一員，俗稱“北姑”。
在歐太的印象中，小玲的老公李森（任達華 飾），是一個性格溫和，笑容可掬，情緒穩定的男人。
但是，在鏡頭下的李森卻是這樣的——
在學校助教向他索要學雜費時，他推脫說把錢給孩子媽媽，讓她來交費。
而在目睹了王曉玲工作餐廳裡的男食客對曉玲眼神上的褻玩和言語上的調戲——
有沒有奶？
他很不爽，但這種情緒只停留在眼神，並未付諸行動。
因為他心裡早就認定，是曉玲故意穿了一件薄透的白襯衣，勾引著這群男人。
到了飯點，他更是將不爽的情緒，發洩在曉玲身上，不僅對她冷嘲熱諷，
你什麼時候關心過我喜歡什麼？
還藉著在餐廳的所見，大罵小玲“賤貨”，反對曉玲出去工作。
而曉玲的反嘴，更是讓他怒不可遏。
我有手有腳，可以自力更生。
在晚飯後，李森和所有施暴者一樣，以讓人痛苦的方式懲罰曉玲。
他用釣魚線綁住她的手，
強行提槍上馬。
甚至用刀劃傷了她。
這不是婚內qJ是什麼？
看到這裡，李森的形象與歐太的形容截然相反。
他儼然是一個情緒暴虐的“雙面人”。
掙扎在這樣的生活裡，曉玲的眼神空洞而平靜。
而在接下來的劇情裡，李森“雙面人”的形象更為深刻。
某天，李森將曉玲和兩個女兒
趕出了家門。
但在聽見鄰居歐太的聲音時，趕緊關上門了，在門後偷聽著曉玲和歐太的對話。
而一旦曉玲說出對他不利的話，他就摔東西大罵。
歐太見曉玲身上的傷勢嚴重，帶著她去找了區議員，尋求幫助。
但這個議員看似熱心，實則欠缺執行力。
他讓曉玲在辦公室等了接近12個小時後，深夜到達“婦女庇護中心”。
在中心，曉玲遇到了老鄉陳莉（羅慧娟 飾），她的好朋友。
坐在警局的陳莉，敘述著她遇見曉玲之後的所見所聞，直言——
李森就不是個正常人，在曉玲住進中心之後，每天打一兩百個電話騷擾她。
根據她的回憶，曉玲入住的隔天。
那時候中心的婦女們齊聚一堂，述說著自己的故事，相互寬慰。
當大家說到“婦女庇護中心”是自己人生的落腳點時，曉玲卻平靜地說——
我這一輩子，走到哪兒，都像是中轉站一樣，從來沒有住過一個地方是可以落腳的。
這句話，不僅讓中心的其他人沉默不語，更是讓婊姐淚流不止。
很多人窮其一生，都在找尋一個落腳點。
但是。
當“家”這個最後的落腳點都失去時，她們避無可避，只能遊蕩在外。
與此同時，李森採取了行動。
他先是走進警察局，報警博同情——
我老婆跑了。
一個男人，到了我這把年紀，還有什麼指望？每天晚上一家大小，一起吃飯，一起看電視，就心滿意足了。
然後又在社區陳議員那兒演了一齣戲，名叫“
說出你的真情”——我跟我老婆是真心的。
所以很快的，曉玲的家庭暴力轉變成了家庭糾紛，被移交至社區社工趙先生那兒。
而這位社工趙先生的態度甚是漫不經心，開口的第一句話就是——
在保持持家庭完整性的大前提下，聽聽的大家的想法。
這種麻木不仁的處理方式，助推著最後悲劇的發生。
但這一次，曉玲拒絕妥協。
為了擺脫李森，申請綜援，謊稱李森與女兒有亂倫的嫌疑。
這樣毫無準備又漏洞百出的謊言，很快就不攻自破。
而整個事情也隨著李森設想的那樣發展，就差臨門一腳他就贏了這場“反家暴”的戰役。
於是，李森當著社工趙先生的面，跪下求曉玲回家，並求助社工——
社工，你幫我求求我老婆，求她別離開我。
在李森一次次的作秀下，社工提出“兩人分居”的建議，這無疑也給了李森一個機會。
隨後他追到了深圳，以剖腹自殘的方式，懇（wei）求（xie）曉玲回家。
晚上，曉玲躺在床上，回想起與李森的過去，他也曾對她極盡溫柔。
給她梳洗。
為她離婚。
帶她回四川老家，重新蓋房子。
想著李森的好，曉玲再一次原諒他。
但事實證明——
家暴只有零次與無限次的區別。
當曉玲跟著李森回到香港的家，一關好門，他就大發雷霆。
甚至當著女兒的面，掐住曉玲的脖子。
此時，
意外發生了。地上的玻璃渣割傷了曉玲的後腳跟，她再一次被送進“婦女庇護中心”。
在陳麗的回憶裡，這一次，曉玲終於咬緊牙關，決定離開李森。
然而，她沒想到的是，噩夢成真——
她沒有活過復活節。
復活節當天，曉玲收到了李森威脅錄音，並在錄音裡說——
不回家就殺了兩個女兒。
驚慌之下，她趕回了家。
陳麗提醒曉玲，不要單獨回家，先報警，讓警員一起上樓。
但是，遭到了警察的拒絕，並對她說——
警察是負責查案的，警察不是社工。
此時，她接到了李森的電話，趕去河邊接女兒，並一起回家收拾東西。
然而，曉玲並不知道的是，回到家，等待她的是一場精心策劃的謀殺。
回家的曉玲再一次遭遇了婚內QJ。
之後，李森一刀捅向了曉玲。
接著，他竟然又捅向了自己的女兒。
最後他為了脫罪，不僅報警謊稱曉玲殺了女兒後自殺，還在自己之前剖腹的地方割了下去。
只是不曾想善惡有報，他自己這一刀卻割深了，因此喪了命。
說到這，情緒激動的陳麗大聲喊出了一句話——
警察，人命關天啊！這不是家庭糾紛，是家庭暴力！
電影採取了類似《羅生門》的手法，通過倒敘和被審問者的多元視角敘事，給觀眾們“拼湊”出一個真相。
看完影片之後，婊姐腦海裡一直浮現著社工趙先生的話——
夫妻床頭吵架床尾和。過日子，磕磕碰碰，都是常事。
曉玲正是因為有著這樣的尊卑觀念，才輕視了李森性格上的暴虐，一忍再忍。
甚至可以說，她自己就是導致了這場悲劇的元兇之一。
此外電影中還刻畫里社會的多種人道主義關懷的缺失。
無論是做表面文章的區議員，或是漫不經心的社工，還是推諉敷衍的警察，他們都是這場駭人聽聞的兇殺案的幫兇。
回想影片多處細節，都刻畫了李森的殘忍。
比如：
曾經QJ了曉玲的親妹妹，
隨時都將“殺了你，砍死你”掛在嘴邊，時時恐嚇著曉玲母女。
這些也引起了我們的反思——
家暴和家庭糾紛，界限在哪兒？發生家暴時，我們又該如何選擇。
家庭暴力作為一個世界性難題，如今在影視劇裡出現的頻率越來越高。
寶貝們也許都還記得當年留下過童年陰影的電視劇《不要和陌生人說話》裡，馮遠征老師飾演的變態施暴丈夫。
而在最近兩年，家暴新聞頻頻成為社會熱議話題。
回到文章開頭提到的劉洲成家暴林苗的事件。
林苗如大多數女性一樣，在面對家庭暴力時，都會選擇為了家庭為了孩子，忍氣吞聲。
而這樣的隱忍，換來的卻是施暴者的變本加厲。
曾經聽聽到過這樣一句話——
我們以沉默隱忍暴力,以分手離開暴力,以暴力消除暴力,以生命結束暴力。
這句話如實的反映了家暴者的真實境況，家暴遠比我們想象中的可怕，忍讓或是隱瞞真相甚至等同於謀殺。
所以，在家暴這個問題上，小編只有一句話——
家暴就是家暴，沒有任何理由，也沒有任何藉口，誰也沒有權利傷害另一個人。
當面對家暴時，除了零容忍，我們更要學會利用法律的武器，為自己維權。
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