今天，我們來說說婚姻中最咬牙切齒的事——家暴。

不知你是否經歷過家暴，不知你是否覺得家暴離自己的生活很是遙遠，但不可否認有許多人正遭受著家庭暴力。

家庭暴力，儼然成為社會話題。

圍繞家暴的國產影視作品，腦海裡能想到的就有兩部。

《不要和陌生人說話》，紮紮實實的童年陰影，一想到馮遠征這個人就引起不適。

而《天水圍的夜與霧》改編自2004年發生在香港天水圍的真實案件，影片以插敘的戲劇表現形式，一段婚姻幸福到破滅的來龍去脈，赤裸裸地展現在觀眾面前。

相比於《不要和陌生人說話》留下的陰影，《天水圍的夜與霧》帶給觀眾更多的是窒息感，還有層層遞進的絕望。

就像是影片的名字一樣，霧何時才能散去，夜晚何時才能迎來曙光？

縱觀全片，任達華飾演的李森是釀成這場悲劇的罪魁禍首，他對妻子阿玲不斷的羞辱和施暴，不顧及兩個雙胞胎女兒的感受，最後親手殺害了她們，包括自己。

《天水圍的夜與霧》是參雜著希望的悲劇，女主有好幾次的機會可以逃離魔爪，但又一次次陷入絕望。

因此，這場悲劇的釀成，不僅僅是施暴者李森，還有這三方面，把阿玲推向了萬劫不復的深淵。

阿玲，這個婚姻遭受家暴的不幸女人，看她是如何一步步“作死”。

根源一：原生家庭

阿玲出生在四川的一個小山村，年紀輕輕就出社會打工賺錢。但是阿玲的工作並不體面，以嫖妓為生補貼家用。

這有一點很重要，影片呈現出來的感受，阿玲的父母把阿玲當作賺錢的工具，男尊女卑根深蒂固的傳統觀念就此體現。

阿玲在嫖妓的時候認識了來自香港的李森，兩人日漸生情，李森為了阿玲，不惜跟前妻離婚，跟隨著阿玲回到四川老家。

李森到阿玲的老家也沒閒著，幫阿玲的父母裝修房子，而且當時李森的經濟條件也不錯，這給阿玲的父母留下了不錯的印象。

因此，一家子圍坐在一起吃飯的時候，阿玲和李森被父母邀請上桌吃飯。

她的兩個妹妹只能在一旁，連上桌的資格都沒有。

由此可見，阿玲的家庭說到底就是向物質看齊。自己的女兒吊到金龜婿，能為這個家做出貢獻，還能改變家庭貧困的現狀，高興都來不及。

正因為阿玲的原生家庭，使得她在李森眼中的地位顯得很是卑微和軟弱。

家暴的悲劇，原生家庭是根源之一。

根源二：旁人冷漠

阿玲跟著李森回到香港後，才發現李森是靠救濟金為生的無業遊民，他窮到連兩個女兒的學費都拿不出手。

為了女兒的教育得到保障，阿玲決定去餐廳賺錢。正是這個舉動，引起了李森的強烈不滿。

李森是個控制慾極強的人，他生怕阿玲跟著別人跑了，因此兩人爭執不斷，甚至大打出手。

有次李森一氣之下，把母女三人趕出家門，無奈之下阿玲去尋求幫助，後來她在救助站安定下來。

身處在家暴中的女人，她們都會試圖向外求助，

但是她們的求助常常得不到回應，很多人沒有意識到家暴的嚴重性，以為這是夫妻間的矛盾而已。

現實，迫使她們只能繼續忍受煎熬。

我印象深刻的是阿玲的兩次求助，一次是她向警察求助卻無果，還有一次是她面對李森的步步緊逼，她向母親講了來龍去脈，可母親卻告訴她要忍耐。

暴風雨來臨之前，總是顯得格外的安靜。

只有當悲劇真正發生的時候，才會被身邊人引起關注，多麼可悲啊。

家暴的悲劇，旁人的冷漠和不作為，也是根源之一。

根源三：妥協原諒

悲劇的釀成還有一個很重要的根源，那就是受害者的一次次妥協與原諒，讓施暴者變本加厲，最終走向了不可收拾的殘局。

當阿玲被送去救助站後，李森並沒有放過阿玲。

一開始李森不斷恐嚇威脅，到後來聲淚俱下地跪求原諒，此時的阿玲心軟了。

她傻傻地以為李森意識到自己的錯誤，痛改前非，實際上都是李森的把戲。

阿玲回到家之後，等待她的又是一頓毒打。

無奈阿玲返回救助站，可沒過多久李森又打電話威脅阿玲，如何不回家兩個女兒的命就不保了。

阿玲心急火燎地回到家，這次等待她的不是毒打，而是一把刺向她的尖刀。

最終，母女三人都倒在血泊中，李森想要偽裝現場，也向自己的腹部插一刀，結果下手太重把自己的命也搭進去了。

如果當初，阿玲沒有選擇妥協原諒，或許下場就不會這麼悲慘。

當然了，以上的三個根源相輔相成，最終釀成了滅門的結局。

不得不說，《天水圍的夜與霧》是一部出彩的電影，它引起許多人對於家暴的反思。

很多人處於親密關係中，常常感受不到危險的氣息，面對家暴，很多人不把它當一回事，甚至都不懂得自己是否在遭受家暴。

這樣的觀念，往往是比家暴本身更可怕的。

真正的暴風雨來臨之前，哪怕有半點察覺，悲劇也不會上演。

希望大家通過這部電影，能夠有這樣的意識：家暴，必須是零容忍！