近幾年的奧斯卡年年有人叫衰，提名名單里正切美國社會輿論，貼有“政治正確”的影片越來越多，而很多獲獎的電影就影片本身的藝術美感和敘事角度來看，也被很多人認為是“不夠格”。
這也導致了奧斯卡近幾年的收視率，變得越來越低。
這一情況雖然在今年有所回暖（市場收視率21.6， 比上一屆18.9高14.3%，相比2017年的 22.4下降了4%），但在國內的討論度還是不高。
誰能想到唯一用自己的名字 get 到熱搜的只有作為頒獎嘉賓的楊紫瓊；
而最高熱度——則是靠著斬獲影帝的拉米·馬雷克摔來的......
但其實這屆的奧斯卡很特殊，是三十年來首次沒有主持人的頒獎典禮。
因為原本敲定的主持人美國著名脫口秀喜劇演員凱文·哈特被爆出曾有過不當言論，主辦方索性取消了串場的主持人，在很多人都擔心——
沒法在直播時看到詼諧連貫的提名者串講；
以及感受那讓人不禁“oh my god”的飆車體驗的時候。
主辦方還是“妥協”地找了 SNL 的三位當家花旦瑪雅·魯道夫、蒂娜·菲、艾米·波勒來開場。
為了洗粉更是“不折手段”，借她們的口來了一段官方吐槽——
三人先是自報家門：“我們不是今晚的主持人。”（這是“三十年以來，頭回沒有主持人”的奧斯卡頒獎典禮）
接著說明“不會有最佳流行電影類獎項”（奧斯卡本想開設最佳流行電影獎項，但遭到了眾人抵制）
來了句調侃“墨西哥沒有出錢建牆”的話後（連續六年的最佳導演有五年頒給了墨西哥導演）
最後又說“我們不會在廣告時段頒獎，但我們會在獎項裡插播廣告。”（為了控制時常，奧斯卡本打算將最佳攝影、剪輯、化妝造型、真人短片四個獎改到廣告時段頒發，後遭到百餘名導演演員集體抗議）
當然，奧斯卡終歸還是電影行業的風向標，雖然有頒獎爭議和收視頹勢，但看點還是在的。
這屆奧斯卡依然創造了很多“第一次”，好些獲獎的影片和演員都創造了記錄。
雖然你們可能已經知道了獲獎名單，但磅礴找到的這些本屆奧斯卡背後的十七個彩蛋，你們未必都知道哦。
1、漫威史上最初，靠著《黑豹》喜提三個小金人
《黑豹》無疑是這屆奧斯卡的爭議焦點，從收穫七項提名開始就已經為漫威創造了歷史。
最後七提三中——“最佳服裝設計”、“最佳藝術指導”以及“最佳原創配樂”，也分別是漫威電影宇宙史上的第一個小金人、第二個小金人、以及第三個小金人。
且不論政治成分有多少，但影片基於人文和想象創作出來的視覺及聽覺效果還是值得這三個小金人的。
獲獎時，官方鏡頭還 cue 給了熱淚盈眶的漫威影業總裁凱文·費奇。
BTW，最佳服裝設計得獎人怎麼穿得有點“寵兒”......
2、《綠皮書》馬赫沙拉·阿里成為史上第二位擁有兩座小金人的黑人演員。
馬赫沙拉·阿里憑藉《綠皮書》裡的音樂家一角，拿到了自己的第二個奧斯卡最佳男配角，上次是因為《月光男孩》，間隔不過一年而已。
他也成了第二個擁有兩座小金人的黑人演員，前一個保持這個記錄的黑人演員是丹澤爾·華盛頓，他有一座是影帝，但中間相隔了12年。
3、《寵兒》：險些10提0中，得虧奧利維亞·科爾曼挽尊“得寵”。
《寵兒》算是整個頒獎季裡勢頭最猛的電影之一，在這屆奧斯卡，也以十項提名領跑。
只是沒想到正式頒獎的時候，“領跑”活生生毒奶成了“陪跑”，除了最佳女主角，其餘顆粒無收。
就連呼聲很高的最佳服裝設計以及藝術執導都被初來乍到的漫威給搶走了。
不過奧利維亞·科爾曼是首次提名即中標。
#看來宮鬥在歐美也很吃香#
4、《副總統》克里斯蒂安·貝爾錯失影帝，從此再不做“氣球人”了。
雖然今年奧斯卡被很多觀眾稱為是“毫無冷門的一屆”，但有些門類也不是完全沒有懸念，影帝影后的競爭就算比較激烈。
為了詮釋美國最具爭議的副總統切尼，貝爾再次發揮了“氣球人本體”的功力，又雙叒叕增重了45磅，即便這樣，小金人還是沒來。
貝爾沒能拿到獎，但他在電影裡的演技以及不惜摧殘身體達到還原效果的精神都已經讓他成為了“無冕之王”。
貝爾也公開表示這是最後一次為了角色這麼折騰自己的身體，希望這次是真的停下了。
5、悲劇終結者：《賢妻》格倫·克洛斯7年前輸給了梅姨，7年後又輸給了梅姨的“女兒”。
不過隔壁憑《賢妻》爭影后的的格倫·克洛斯才是更有悲劇色彩的“衝奧遺珠”——
格倫的上一次影后提名是在2012年，當時她輸給了當時出演《鐵娘子》的梅姨，
而今年斬獲影后的奧利維亞在《鐵娘子》裡也有出演，飾演的是梅姨的女兒……
七年前輸給“媽媽”，七年後輸給“女兒”，
網友吐槽——
這一次格倫也一齊打破了記錄，七次提名奧斯卡全部未中，上一個記錄保持者——
也是她自己......
總之奧斯卡之後，大家已經開始紛紛督促起奧斯卡要給格倫頒一個終身成就獎，或者在獻策怎樣才能找到一個靠譜的衝奧作品。
“和家裡的黑人女僕從歧視到逐漸產生情愫的夕陽紅題材”
——這是磅礴給想的一個。
奧斯卡評委一定愛死了！
6、《羅馬》：奧斯卡繼續流傳著“墨西哥導演開掛”的傳說。
《羅馬》這次和《寵兒》一樣手握十項提名，雖然沒能打破奧斯卡“雙提最佳影片、最佳外語影片定中後者”的不成文傳統，但《羅馬》的導演阿方索·卡隆還是全場最威風的一個——奧斯卡上三提兩中（最佳導演和最佳攝影），劃重點，以個人名義。
在這部電影裡，阿方索·卡隆一人挑五職（導演、編劇、剪輯、製片人和攝影師），他也成了首位因拍攝自己影片而獲得最佳攝影獎的導演，幾番上臺領獎都感謝了祖國。
反正近幾年墨西哥導演在奧斯卡上一路風光，不是在創造歷史就是在創造歷史的路上......
#美國人OS：感謝達米恩·查澤雷為我們挽尊#
7、阿方索·卡隆憑藉非英語片得到最佳導演獎創了史上第二。
這是阿方索·卡隆的第二次獲得奧斯卡最佳導演，上一部是2014年的《地心引力》。
不過這次不太一樣的是，《羅馬》是一部非英語片，往年憑藉非英語片提名奧斯卡最佳導演獎的並不少，累計共有23次，但最後得到的歷史上卻只有兩個——
第一個是法國導演米歇爾·阿札納維西於斯，第二個就是阿方索·卡隆了。
米歇爾·阿札納維西於斯
米歇爾的這部獲獎作品《藝術家》於2011年上映，是一部黑白默片。在當年也是一部拿獎拿到了手軟的作品，光是主流獎項就拿了25個。
8、拉米·馬雷克成為第二個80後奧斯卡影帝，和第一個80後影帝是同一個編劇。
拉米·馬雷克用盡全力，對皇后樂隊主唱佛萊迪·摩克瑞進行了“從板牙到腋毛”的全方位模仿，最終贏得了最佳男主角，他是奧斯卡史上第二個80後奧斯卡影帝。
第一個80後影帝是是小雀斑，獲獎作品《萬物理論》，也是人物傳記電影。
其實他倆的作品都來自同一個編劇——“傳記片大觸”安東尼·麥卡滕。
這位大觸的奧斯卡履歷上還有去年依然喜提影帝的《至暗時刻》，實實在在的“旺影帝”體質。（所以這麼說，貝爾其實是輸給了安東尼·麥卡滕？）
9、四個演技獎項中三位演員扮演的是 LGBT 角色，又一歷史最初。
這一屆斬獲演技獎項的四個演員裡，最佳女主角奧莉薇婭·柯爾曼、男主角拉米·馬雷克以及男配角馬赫沙拉·阿里在片中扮演的都是 LGBT 角色。
含義大家想，不過磅礴要說的是這三位得獎，光看演技也是實至名歸的。
10、中國唯一提名的動畫短片《衝破天際》未能獲獎，獲獎作品《包寶寶》的導演也是華裔。
這次的奧斯卡也不是沒有“中國元素”，三部得到提名的片子《包寶寶》、《衝破天際》以及《滑板少年》都包含中國元素。
斬獲了最佳動畫短片的《包寶寶》的導演石之予也是華裔，整個故事圍繞東方氣質的親情展開，場景親切，故事也很感人。
11、《一個明星的誕生》收穫最佳原創歌曲，Lady Gaga頒獎季圓滿收官。
提名即勝利的 Lady Gaga 最後憑藉《Shallow》得到了最佳原創歌曲。至此，格萊美、金球獎、奧斯卡三獎大滿貫。
所有失戀的姑娘們都來這邊瞧一眼 Gaga 女士，即便丟了愛情，你還可以——
獎盃多到拿不下；
被一群男人搶著吻；
昂首挺胸“做自己的女王”！
12、一個最吸睛的獲獎嘉賓。
憑藉《黑色黨徒》拿到最佳改編劇本的斯派克·李，一上臺就跳到頒獎人塞繆爾·傑克遜身上，來了個大熊抱。
#怎麼有點甜#
13、兩個值得收藏的演出。
一個是亞當·蘭伯特搭配 QUEEN 的開場，《We Will Rock You》和《We Are the Champions》這兩首歌真是再輪一個42年也不會退休。
第二個就是 Lady Gaga 在直播時和布萊德利·庫珀表演的這首最佳原創歌曲《Shallow》了。
就著暖黃的燈光，兩個人攜手上臺，相視對唱……我不管，這個才是《一個明星的誕生》的結局。
14、四個睛彩的紅毯造型。
登上了熱搜的楊紫瓊要算一個，她最近的狀態真的越來越好了。
站在法瑞爾·威廉姆斯旁邊頒獎時的這個撩發超有少女氣。
另一個是紅毯造型致敬了奧黛麗·赫本的Lady Gaga——
“黑長裙+黑手套+蓬蓬頭”一看就是《蒂凡尼的早餐》；
頸間戴的項鍊上的黃鑽是 Tiffany “放保險櫃裡”的珍藏，重達128.54克拉，距今有100多年曆史，在這次“亮相”前只有兩個人戴過——
一個是英國名媛瑪莉·惠特豪斯，
另一個就是奧黛麗·赫本。
全場最佳紅毯造型磅礴頒給不給女星留活路的比利·波特，這身“西裝+禮裙”的設計來自Christian Siriano，
還有致敬紐約舞會文化標誌性人物（同時也是跨性別表演者） Hector Xtravaganza 的意味，最佳實至名歸。
最後一個私心給穿了金色戰袍也沒得到獎的格倫·克洛斯，我在期待她的下一次衝奧！
15、五部值得刷的熱門影片。
最後來點實際的，給選擇困難的你們選出在本屆奧斯卡上有所斬獲，實際觀感也很不錯的五部熱門電影（之前在國內上映過的就不列入其中了），附上它們在多個平臺的評分，沒看過的可以當作參考。
|《羅馬》
|《波西米亞狂想曲》
|《寵兒》
|《一個明星的誕生》
|《綠皮書》（將於3月1號在國內上映）
作為全世界最具影響力的電影獎項，從行業內最權威的電影盛事，到如今臺前幕後都備受爭議，奧斯卡背後映照了整個社會乃至整個時代的縮影。
但即便如此，不可否認的是，奧斯卡依然是業內標杆般的存在，它對於所有電影工作者，也還是一個檢收的指南以及追尋的目標。
可以以獎項為風向標選擇觀看電影，但千萬不要純粹依靠獎項去判斷電影。
畢竟一直以來，能留駐在人們心中的總會是有溫度的作品，而不是冰冷的獎盃。
本期文字助理：Lily
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