对于经久不衰的警匪片而言，高伟光正的警察，以及凶横残暴的反派，一直是这类影片的主体。
除了“兵和贼”这对永恒的矛盾之外，在诸多警匪题材的影片中，有一类特殊的反派角色。这类特殊的反派角色，就是“黑警”！所谓黑警，或者是黑帮埋藏在警察系统内部的一颗钉子，或者是由于各种利益趋势而逐渐变质沦落为“坏人”。但是，不论是前者还是后者，在影片中，黑警往往是各种冲突和矛盾的焦点，所以必须由老戏骨们才能驾驭。比如，诠释“卧底”的有《无间道》中刘德华饰演的刘健明，诠释“沉沦者”的则有《训练日》中丹泽·华盛顿饰演的阿洛佐。或许，正是因为有了这些老戏骨的精彩演出，让“黑警”这一原本遭人嫉恨的角色，却成为影片中最为画龙点睛一笔。
所以，无论是香港的警匪黑帮片，还是好莱坞的大片，都无法割舍“黑警”这样的角色。即便是，有些情节设定过于“老套”，也让警匪片的导演和编剧们欲罢不能。或许正因为如此，1994年由法国导演吕克·贝松编剧及执的电影《这个杀手不太冷》，同样将剧中的反派设定为一位“黑警”。吕克·贝松的设定，并非是落入俗套。而是为了更好的让这部影片在不放弃老欧洲的“传统”的同时，又要迎合好莱坞的“潮流”。毕竟，《这个杀手不太冷》是吕克·贝松闯荡好莱坞的第一部影片，所以如何把握这种传统与潮流的融合必须小心谨慎。
于是，一个略带呆板的意大利裔杀手里昂（让·雷诺饰），一个身负血海深仇又极度叛逆的女孩玛蒂尔达（娜塔丽·波特曼饰），不仅让人更多的联想到欧洲传统童话落难公主与侠义的骑士的故事，更让“萝莉爱上大叔”这样的叛经离道的桥段引入眼帘。但是，想要让这样似乎矛盾的故事更符合逻辑，又不破坏影片的观赏性。那么，反派的设定不仅要别具匠心，更要由一位戏骨级的演员进行诠释。于是，加里·奥德曼扮演的“黑警”——史丹，闪亮登场。
加里·奥德曼塑造的黑警，与以往的黑警形象大相径庭。在史丹身上找不到《无间道》中刘建明那样的矛盾，既不想受困于黑帮，想做一名真正的警察；也看不到《训练日》中阿洛佐那种人性的展示，对于自己的搭档杰克（伊桑·霍克饰）奋力保护。可以说，史丹在剧中是一个彻头彻尾的“坏人”。史丹这样的黑警角色，在世界警匪片中拥有划时代的意义。
作为缉毒警察，而且是一名高级警务人员。史丹给人在外人看来仪表堂堂，一尘不染的西服，擦得锃亮的皮鞋。甚至那略显凌乱的胡须，也给他增加的是艺术家的气质。尤其是史丹的出场，在狭长的走廊中，在史丹的6个同伙的注视下，史丹带着耳机犹如走秀一般出现在大家的面前。这种安排显得郑重、铺张，不仅突出了史丹的地位，更让他的出场充满了仪式感。而这种出场，又为此后的人物转变进行了铺垫。毕竟，这种“艺术范”的人物，很难让人与“黑警”和毒贩联系在一起。
但是，当史丹对玛蒂尔达对玛蒂尔达的父亲上上下下使劲“嗅”了一番，然后冷冷的抛出几个字，第二天中午在来找找他算账。虽然，动作简单，言语不多，但是足以让人感到不寒而栗。因为在史丹冷酷的背影中，你似乎能看到隐藏着枪林弹雨。而他对玛蒂尔达父亲看似亲切的举动里，却隐藏着极为凶残的“兽性”。没错，就是兽性！因为，史丹的出场，带来的就是玛蒂尔达一家的灭门惨案。要知道，玛蒂尔达的父亲在某种意义上说，就是史丹的手下一个毒品分销的手下。仅仅因为手下丢失了毒品，就将手下的全家屠杀（玛蒂尔达属于漏网之鱼）。
当然，仅仅因为屠杀就将史丹的举动认为是没有人性，是一种兽性，似乎会让人有些质疑。但是，如果观看了影片之后，我们会发现，史丹在进行杀戮之时，使用的是一把霰弹枪。这种枪在近距离射击时，几乎可以将人打的血肉模糊。短短的几分钟时间里，数条人命就这样逝去，而其场面惨不忍睹。但是，史丹不仅没有任何负罪感，更像是享受了一场饕鬄盛宴。而被他杀戮的人，只不过是他被制成佳肴的“猎物”。而在他的猎杀过程中，不仅仅杀了成年男人，更是杀了女人，也就是玛蒂尔达的继母和姐姐，更是纵容手下对小孩子痛下杀手，也就是玛蒂尔达的弟弟。要知道，作为职业杀手的里昂，在回答玛蒂尔达关于“杀手是不是什么都杀”的问题时，明确的表达“不杀小孩和女人”。在“杀人”这个方面，史丹已经没突破了一切道德底线，甚至还不如一个职业杀手。
但是，令人奇怪的是，这个嗜杀如命，又充满兽性的反派。却对于玛蒂尔达网开一面，原因是她不认识玛蒂尔达，而玛蒂尔达也机智的不敢进入自己的家门。所以，史丹认为玛蒂尔达不过是一个与他寻找毒品毫不不相干的人。甚至，允许玛蒂尔达长时间的去敲里昂的门，而不采取行动。而且在获悉里昂在家，而且有可能目睹他杀人的全过程，也没有进行杀人灭口的行动。直到，玛蒂尔达为了给自己弟弟报仇，里昂杀了史丹一个得力手下之后，史丹才为了斩草除根而开始行动。
是什么让史丹变得如此狂躁，迸发出令人恐怖的“兽性”？难道仅仅是因为毒品巨大的利益吗？这个必然是其中的一个原因。但是面对如此巨大的利益，以及杀人的事实有可能被揭发，史丹却对所谓的“路人甲”们网开一面，或许应该有别的原因。剧中的史丹，仅与毒贩有着千丝万缕的联系，而且本人还有可能是一位“瘾君子”。在从事各种犯罪行为之前，史丹总会拿出一个金属盒，去吃一粒胶囊。虽然，并没有交代这是什么药物，但是可以肯定，这应该是一种毒品。因为，史丹在吃了胶囊之后，立即会发生各种转变。原本充满艺术气息的脸，立即变得扭曲。在歇斯底里的各种行为之后，开始实施各种各样的犯罪。或者杀人，或者折磨人，或者利用手中的权力去对伤害别人。但是，一旦药力减弱，史丹立即会恢复冷静，对周边事物进行理智的判断。于是，也就出现了没有殃及无辜的行动。这并不是他大发善心，而是因为他害怕画蛇添足之后暴露的他的罪行。
当然，除了毒品能让史丹瞬间泯灭人性，变成一个杀人不眨眼的“野兽”之外。还有一种力量，大概是音乐。在剧中，史丹每每要犯罪之前，往往会播放贝多芬的交响乐。尤其是在对玛蒂尔达家人进行杀戮时，更像是与音乐节奏的应和。在他杀人和扣动扳机，乐曲几乎一直保持着高昂的曲调，而在他寻找杀人目标是，音乐又变得抑扬顿挫，似乎又在应征史丹在猎杀之后的“享受的愉悦”。可以说，这段音乐与场景非常符合，史丹的动作和音乐的节奏又出奇的一致，整段戏看起来很连贯，一气呵成，甚至有些身临其境的感觉，史丹个性也更加明显。
可以说，整部影片，史丹一直在经历着从艺术家到野兽的转变。虽然，也有回归冷静之时，但是这种冷静，更让人感到一种如芒在背的含义。但是，这种瞬间的转变不仅毫无违和感，还让人对于史丹更加影响深刻。而能这个角色如此活灵活现，除了吕克·贝松的匠心独具之外，更离不开英国人加里·奥德曼的经典演绎。这个集演员、编剧、导演和制片人于一身演员，让史丹这个角色的“神经质、艺术、癫狂”惟妙惟肖。同时也让人明白“黑警”不仅冷酷无情，而且在冷静时更加阴险狡诈。
可以说，《这个杀手不太冷》这个角色绝对是整个影片画龙点睛之作。如果没有了史丹，这部影片将会失色不少，更既不能让玛蒂尔达从里昂这个“杀手”哪里感到温暖。
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