有時候屈服了，就會舒服。
趙雷和木心並列了，怎麼能並列那？
荒謬又荒誕著，卻正是這個時代的樣子。
趙雷在前，木心在後，還有《三十歲的女人》這樣一首歌和備受奚落的群體。
姜文在《讓子彈飛》裡安排了一個詭異的情節，劉嘉玲的夫人笑的銀鈴般風塵，馮小剛的師爺撐著嘴唇露著牙齒盡是殷勤，葛優的縣長出難題要師爺作詩。
“要有風，要有肉；要有火鍋，要有霧；要有美女兒，要有驢！”
要有女人，還是三十歲的女人青春老去恨嫁禪舞什麼的，要有風花雪月木心什麼的，要有趙雷！
那才好看，那才賣座，風花雪月，酒池肉林，大胸大腿，不然誰看？
在《溫莎墓園日記》裡木心下手也狠。
“年齡，是年齡使她自卑而遷就了”
無須指向具體的事項，任何事，越來越多的事可以如是因而遷就了。
三十歲可能是個改天換日的年紀，像鬧了鬼似的，什麼都變了味。
交到會寫的木心手裡，更殘忍些。
“三十歲，是受騙的年紀，自以為不像少女那樣容易上當了，又心虛得認為別人已是不要她上當了”
這矛盾的心裡，有些殘忍，我卻覺得還透著些悽美，畢竟是女人，小心思裡的瞻前顧後，都還在，上當不行，不要我上當了也不行。
進退失據，大抵就是這樣的意思吧。
民謠則會發糖，難聽的話也想說，但發糖給你。
“她是三十歲，至今還沒有結婚的女人 她笑臉中眼旁已有幾道波紋 三十歲了光芒和激情都已被歲月打磨”
趙雷同學接下來給了個疑問句：“是不是一個人的生活，比兩個人更快活？”
杜蕾斯家有一個避孕套廣告，告訴你生三五個娃你生活會變成什麼樣子。而一切的一切源於當時你省下的那枚杜蕾斯。
然後小趙同學開始拉郎配硬鼓勁。
先說喜歡三十歲女人特有的溫柔，你剩下了不要緊，你挑你口刁，輪換著再三選擇，保持的不孬，身材沒走型，還有那麼一丟丟的清純。
試問，一大半不還是拿著小姑娘來拷問“老大娘”嗎？
最後一咬牙一跺腳也不知道前路該怎麼走好，來個問號吧，深夜的寂寞老難受了，誰會給你發福利讓你過個年一樣豐盈，會給你春一樣的愛戀？
拯救你噠噠的高跟鞋，抗住這個世界有關外貌決定的一切，雖然是窮掙扎什麼也不能改變，因為“可再燦爛的容貌都扛不住衰老”，這還是民謠歌手遇到的美女三十歲，沒燦爛過的，趙雷沒忍心提。
然而，甚至趙雷說的那溫柔，從民謠風花雪月到另一頭，也被木心一筆掀開。
“她對別人涼來也善熨恤，上了歲數的女人常以此取勝，以此彌補天然的青春魅力的淺涸。”
其實這些殘忍這些大實話，都是真的，但只是局部，裡面還有些淺薄的盲目。
有些委屈是誤會，那本不叫屈服，卻常常是屈服的應對。
歲月啊，年紀啊，容顏啊，規律使然，人人躲不開的，現下老了，一樣年輕過，正年輕的，老過嗎？
也不怪深思者埋怨，我們那，那誰啊，整個社會還活在青春期，永遠只活在一個階段，只有一副樣子。
在逝去以後自欺著又欺著人強裝未逝去。
哪個嬰兒不可愛？
哪個孩童不好看？
哪個學童沒活力？
一路來各有各的樣子，忽然到三十歲就著了魔了，必須得往回鑽。
現下世情是淺薄的，三十歲的女人沒活路，中年的男性皆油膩，只有可愛的孩子和可愛的老頭是可以倖免的，其餘永遠在青春期，永遠在發情。
《相約星期二》裡知道自己即將死去的莫里在殘存的生命裡留下了智慧，我們的現行文化有些是錯的，你需要一些勇氣才敢於去面對這種錯誤，不必接受，不必屈服，建立自己的價值體系。
這才是這個時代最大的福利，也才對得起幾千年來蹉跎的往昔。
比如我自己，這個時候說自己比較好。
二十二歲的確美好，雖然具體已經想不起來了，但三十二歲的時候我沒有過去那樣淺薄了。
衰老不是衰敗，它可以是成熟，一切在於你是否收穫了價值，實現了價值。
正如二十歲的美麗和三十歲的漂亮都是美的，正如二十歲的淺薄和三十歲的淺薄都是淺薄。
在每一個階段都可以活的很好，各得其好。
或許有人希望萊昂納多永遠像年輕時那般花樣的美，但是萊昂納多自己想要一座小金人；或許有人讚歎唯有青春無敵，卻不知道李安在未到《臥虎藏龍》的成就時差點放棄了夢想，矛盾迷惘活的那麼累。
十年可以化作一句歌詞，各有溫度，一生是一段旋律，必有起伏，合在一起有前奏有高潮有尾聲，那才叫個曲兒。
一直前奏，只能前奏，唯有前奏，那就像只有前戲的床戲，一直前戲，一直前戲，溼漉漉的大家都累，那是荒誕和荒謬。
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