還記得《看不見的客人》嗎？
西班牙1月上映，內地9月引進，在高清資源遍地的情況下，依然狂掃了1.73億票房；一躍成為了豆瓣電影TOP250中位列第65位的高分電影。
奧里奧爾·保羅作為導演功力了得，把眾多線索聚集在一部電影中，在大量對話作為主要敘事樣式的故事中把推理和論證同時展開，複雜而不混亂。
他很擅長如何在普通的故事中創造懸疑點，拋給觀眾線索，但又不斷地打破線索，看奧里奧爾·保羅的電影，觀眾最大的感覺就是“爽”。
有了《看不見的客人》成功在前，新作《海市蜃樓》同樣也備受期待，尤其是在這個但凡有點劇情反轉就必稱“燒腦”的電影市場前面。
抱著挺高的期待去看了《海市蜃樓》，電影的質量果然沒有辜負我的期待，這部觀影帶來的愉悅感甚至超越了《看不見的客人》。
（以下內容可能會涉嫌劇透，沒看過電影的可以先看完電影再來看文章）
《海市蜃樓》打造了3個交錯的時空，女主維拉穿梭在這3個時空中，拯救多年前故人的同時也是在拯救自己的生活。
電影在原本懸疑的基礎上加上了平行時空的概念，這種多元宇宙論常常出現在科幻電影中，比如《彗星來的那一夜》、《恐怖遊輪》，它們都旨在探討人性的惡，為了獲得什麼就一定要失去什麼。
《彗星來的那一夜》
而《海市蜃樓》則更加溫柔和生活化一點，這世界上的絕大多數人都想過如果其他時空裡還有一個自己，那麼另一個自己會過得怎麼樣，會不會過得比現在的自己好？
維拉同樣也面臨著這樣的拷問，丈夫體貼、女兒乖巧的生活就是她現在想要的嗎？如果生活沒有其他的可能性，那麼現在的生活就是最好的，但如果有呢？
其實這是一個細思極恐的設置，懸疑、兇案在這個設置中都不重要了，如何進行自我選擇才是最重要的議題。
生活的必然性皆是由偶然造成的，《海市蜃樓》則比《蝴蝶效應》這部電影還放大了“蝴蝶效應”的意義，我們一生中可能沒有機會選擇要不要炸郵筒；
但大多都面臨著要不要為家庭放棄一些事業，要不要在看到鄰居家裡有爭執的時候上去看一眼這樣的事。
推動敘事進行下去的動力就是每個人物的選擇，而推動每個人物選擇的則是愛，這裡的愛不帶任何政治正確的含義。
它可能是一個母親無法割捨的親情，也可能是一段不倫之戀的掙扎，更可能是時空交錯後的一次一見鍾情，我們跟電影裡的人物一樣，一直在找答案，這個過程是比破案和時空穿梭還要複雜的。
《海市蜃樓》雖然帶有科幻元素，但它並沒有飛船啊、外星人啊這些外顯的東西，科幻在這裡是一個概念，是一個幫助觀眾做選擇的設定而已。
你可以說一切反轉的源頭是在於平行時空這個概念，也可以說這是由於女主維拉對於愛強大的執念。
《看不見的客人》竭力把節奏變快，力求讓觀眾在重重迷霧中看清真相，而《海市蜃樓》在內裡則是慢節奏的，力求讓觀眾做選擇。
其實很多地方導演都給出了暗示，甚至給出了偏重，這些潛移默化的影響著觀眾對於人物的共情度。
比如偷情又殺妻的兇手這條線，安吉爾的家庭掛著一幅巨大的油畫，當他處在殺妻、被抓捕的這個時空裡時，油畫上是他與妻子的合影，兩人貌合神離、面色陰鬱。
當他處在和當年偷情的鄰居結婚這個時空裡時，這幅畫上的兩人親密無間，幸福美滿。
用一場謊言與謀殺去換取近30年的幸福，這到底是值得還是不值得？
關於這樣的拷問電影中隨處可見：
維拉是該為了丈夫、孩子放棄理想還是該成為醫院最好的精神外科醫生？
少年尼克為了只見過匆匆一面的未來女子等待了多年又值得嗎？
能牽動著觀眾往下看的早已不再是誰是兇手這樣的問題了，而是“如果能重來，他會怎麼選”這樣的疑惑。
第一個時空裡的維拉，可以維持表面上安穩平靜的生活，狠心不去救1989年的小男孩，然後被出軌的老公和同事矇在鼓裡，繼續在醫院當護士。
第二個時空裡的維拉可以成為醫院裡最好的精神外科醫生，可以和苦戀自己多年的尼克在一起幸福生活，也可以把當年的兇手繩之以法，但這個時空裡，沒有最愛的女兒了。
第三個時空裡的維拉要面臨救人、抓兇手、搞定老公出軌等幾個麻煩，看起來是最複雜的，但這也是她堅持要回來的時空。
可能有人會詬病這個看起來大團圓的結局，但這正是導演的溫柔浪漫之所在啊，沒有兇手逍遙法外，沒有深情被辜負，維拉在做出了努力之後獲得了一個最完美的結局。
但是細想一下，其實仍舊有遺失，第二個時空裡的尼克在經歷過切實的幸福之後永遠的失去了維拉，不論哪個時空裡的機長艾託都沒有得到自己的愛人，還要面臨著母親和繼父是殺人兇手的事實。
再回到片名“海市蜃樓”，相比於“風暴”來說，這個翻譯真的很貼切，海市蜃樓本來就是一種虛像，它看得到但摸不著，美好而易逝。
這可能也是電影里人物的命運吧，除了女主，都經歷過各自最幸福快樂的時刻，但都和這份幸福快樂擦肩而過了。
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