京劇中錯誤的地方，往往不為人所注意，甚至演者亦不知其為錯誤，因為這是職業的從業員，在低薪級的藝人，雖有校正劇是的企圖，但是人微言輕，有時還會碰大角兒的一鼻子灰哩！
京劇的一般錯誤，並非不可糾正，但其所以不能糾正的緣故，除了上面所說的一因之外，還有的是為了享了盛名的角兒不肯加以改善。這裡，我又得要加以說明，並非大角兒不肯改善，實在有些角兒，雖然享了盛名，但他卻因學識的不足，事事只知道摹仿他所宗的某師或某派（即守舊者），以致對於某派或某師的錯誤之點，亦不敢有所更動。
此外自命為負有改善京戲的藝人，只要能夠有幾齣戲，把裡面太不近情的稍稍改善一下，居然有許多觀眾予以好評之後，便自以為滿足，再也不肯繼續努力其他的藝術了；這是因為他已得到了相當的代價的緣故，這樣子下去，京劇的一般錯誤，又那裡能夠儘量地糾正過來呢？
民國時期演出《四郎探母》
話又得說回來了，京劇的錯誤，究竟是以誤傳誤的呢？還是前人發明的便錯誤的呢？這得要分開來說一說。因為前人發明便錯誤的，未始沒有，以誤傳誤的，更是屢見不鮮，例如烏龍院這出戏名，可說是發明人自始即已錯誤的。因為劇中所表現的，並非“宋江嫖院”，而是宋江與閻惜姣同居的小房子，這“院”字先已不合，所以有人把來改為宋十回。再說到宋江上場唱的詞兒，開口就是“大老爺打罷了退堂鼓”，試想以大老爺之身份，何至竟須自己打鼓退堂？這是一點，還有下面“掃地掛畫”的對白，地固須天天掃，畫豈亦天天掛的麼？所以這些錯誤之點，雖然都是發明人遺傳至今的，但也可以想見藝人守舊者的不敢更改的一般了。
其次以誤傳誤的地方，更是指不勝指，例如烏龍院的惜姣，於宋江進門東張西望之次，照例，須即將門閉上，因為兩口子在家吵嘴，照情理想想，也得把門閉上才是，所謂“家醜不可外揚”，即使不在進門之後便閉上門，無論如何，在爭吵的當兒，也得抽空閉一閉門才是。況且後來惜姣推宋江出門的時候，我所看見的旦角演此，十個之中，可說是十個都作拔閂開門之狀的，那麼，這扇門莫非是“司不靈彈簧鎖”門麼？吾則，先前未曾閉，此時何以要開呢？這，我相信是以誤傳誤的。大概發明人是進門時有閉門的動作的，到後來給忘了，於是弄出這樣錯誤之點來，可是觀眾對於這一點上，也往往不加註意，原來這不過是一個小小的動作啊！
周信芳之《烏龍院》
又如打鼓罵曹禰衡第二場上場時所唱流水“相府門前殺氣高，密密層層擺槍刀，畫閣雕樑雙鳳繞，亞似天子九龍朝”四句，一般演者，都將四句一氣唱完後，再作舉足進門狀，實系大大錯誤，蓋前二句指的是相府門前，後二句指的是府相府內，身未入府，怎能預先知道相府裡面的情景呢？假如孔融是來慣了的，倒還有一說，但是這位禰先生卻是初登龍門，不進府門，當然不會知道相府內情景的。所以這一錯誤之點，想必又是以誤傳誤，由後來的藝人不肯體貼劇情而入於錯誤的。
除了這兩層原因以外，還有的是為了呼應場面而作的，例如平貴回窯這出戏，當薛平貴唱完“一馬離了西涼界”倒板上場時，場面照例打著長蛇（鑼鼓節奏名稱），但薛在走到相當地位時，為要叫起場面之“篤頭”（亦鑼鼓節奏名稱之一）起見，乃以右手所執之鞭，作揚鞭打馬狀，同時以左手作勒住韁繩狀，至琴聲奏至應開口時，乃開口唱“不由人一陣陣淚灑胸懷……”試想，揚鞭打馬之後，馬之行走速率，定必更速，那裡還能夠如停驂控鞍般地作嘯傲之狀哩？
馬連良、王玉蓉之《武家坡》
這一動作的錯誤，雖說是前人發明者為了呼應場面而遺下來的錯誤，但也有糾正的可能，已故名武生王虎辰便是努力改良的一員，現在能改善的，只周信芳一人，但是這一動作，不僅是武家坡一劇，要加以改良，凡是以長蛇（錘）上場的戲，不論生，旦，淨，醜，末，以及文戲武戲，都得要像麒麟童般地改良一下才是。
（《申報》1939年4月6日）
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