斌38797769
初學行書，既不贊成學習《洛神賦》，也不贊成學習《聖教序》。
理由是：
對初學來說，這剛好是兩個大坑。
《洛神賦》是趙孟頫的名作，但不是其代表作。調子太平，幾乎沒有節奏，字形大小正側變化也微乎其微。
趙孟頫《洛神賦》局部
但凡名家的大件作品，尤其是長卷，一般來說，很少有寫的特別出色的。因為要考慮通篇的前後一致，協調統一。大篇文章一次性抄寫成，就不能任性放膽寫，多大的家都一樣。比較一下宋元明米芾，蘇軾，趙孟頫等人的行書作品，大件都顯得相對拘謹，而手札，短文絕大多數則寫的極為精彩。
趙孟頫的字，總體上來說調子文雅平正，精微精準。看筆法不難，但字法的機巧微妙變化，極難。且只適宜寫小字，一放大那種華滋溫潤的感覺就沒有了。
現代的書法表現形式，又是以大字為主。即使專寫小字，把握不好，極易寫的又軟又俗。觀察一下當代寫字的，趙體行書寫的好的，幾乎沒有見過，就是這個原因。因此，趙孟頫行書基本上不適宜初學。
趙孟頫是一劑治療粗糙荒率的良藥，但那是寫到一定程度後出現問題時的事，是後話。
《聖教序》是集字刻帖，基本看不清筆路。集字的毛病就是不能選筆法，結構上變化大的字，同樣是因為要考慮通篇協調統一的問題。《聖教序》同時還必然存在擺字的問題，字與字之間基本沒有呼應顧盼關係。
王羲之《聖教序》局部
初學極容易寫的又乾又硬，又平又正，字與字之間互不相關，造成章法的簡陋單調，毫無生氣。
《聖教序》是治療軟緩靡弱的一劑良藥，但同樣是寫到一定程度出現這一問題時才有效力。也是後話。
《聖教序》近兩千字，倒是學習行書結構的最好範本之一。
對初學，建議還是從米芾《蜀素》《苕溪》二帖入手。畢竟筆法豐富，筆勢爽快，風格特點突出明顯，易於感悟學習。
初學基本要求是先把筆寫活練熟，筆要能壓下去，要能把字寫勁利，寫厚實。不然大多會形成用筆尖繞字，寫出來輕飄飄的鎮不住紙；或者筆畫形成乾硬的死槓槓。
而學米芾，一般很少出現這兩種情況，這也是大多數人入門學習行書以米芾為範的原因，也是實踐證明成功的路徑。
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快樂書法營
提供我的幾位恩師的觀點吧，就簡單敘述，不作評論，以敬恩師。
第一種，從集王聖教序，或書譜。
我當時是從聖教開始的，一段時間後，易出現呆板的現象。
而其他書友從書譜入手的，比學聖教的更有書寫性，對於各種筆法也掌握的豐富而精準。
第二種，從趙孟頫的真草千字文入手。
趙的真草千字文，真書流暢妍美，筆法一窺即知，況趙的結字平穩，點畫精到，對於打基礎還是不錯的。
第三種，智永的真草千字文。理由同上。
有的書友字容易歪，或者結構鬆散的，你可以臨一段歐體來化解這個問題。
有書友為得粗曠而寫碑，平時可以注意花點時間就可以寫寫趙孟頫，文賦等之類精到的帖子，互補一下。
等等。
假如，你喜歡聖教序，可以每天花八分時間臨它，剩下兩分時間用來寫寫二王尺牘或者二王一路的墨跡。
哪有那麼複雜的規矩，史上有名的書家，似乎都是各有各的套路，沒有說必須先學誰，再學誰。
殊途而同歸，都是拿古人精華，入我筆下。
飛鴻踏雪
學行書，臨《洛神賦》還是臨《聖教序》，其實都有道理。但我更贊成聖教。
趙孟頫是書法史上最接近王羲之的書家，他簡化了王羲之的筆法，讓王字變得易學，從《洛神賦》從手學行書當然不錯。
而《聖教序》是集的王羲之的字，雖然行氣上有些問題，但《聖教序》勝在字數多，相當於一個王羲之的“字庫”，學習行書，直接取法“書聖”無疑l是最好的選擇。
但學習《聖教序》一定要解決一個問題，那就是應該同時臨習王羲之的其他經典手札作品。聖教因是集字，連貫性稍差，而其手札正好可彌補這一缺點。
我的看法您同意否？
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千年蘭亭
對於學習行書從哪裡入手，這是一個很多初學者關心的問題。
學習行書，需要有一定的控筆能力。行書的筆法變化比楷書豐富，因為這一特性，成為歷代書家最喜愛的一種書體。歷史上的著名書法家，多以行書名世。王羲之、王獻之、顏真卿、趙孟頫……
行書從什麼地方開始學習呢？很多人主張從王羲之的《聖教序》開始。《聖教序》，是懷仁耗費二十五年時間，蒐集王羲之寫的最好的字鐫刻而成。給學習王羲之書法的人提供了極其寶貴的資料。但是，《聖教序》是石刻，沒有相當的書法功底，對王羲之變幻無窮的筆法有所認識，直接從石刻的《聖教序》入手學習，便無法探知道行書多變的奧秘。臨寫出來的字乾硬無神，全無王羲之韻逸灑脫之氣。
趙孟頫《洛神賦》墨跡本，是趙孟頫的行書代表名作。全文並序九百餘字，一氣呵成，酣暢淋漓，鋒芒變化，畢現毫端。對學習書法的朋友來說，最難的是怎麼下筆。下筆的角度、輕重、方向、映帶承接，在石刻中是很難看到的。而墨跡中，這些東西清晰的呈現在紙面。越是細緻精微的地方，越是書法的機樞所在。把這些東西學到手，理解透徹以後，再去學習《聖教序》，就不會受困於石刻中乾硬的點畫。寫出有血有肉，神飛韻逸的行書。
子衿書法
學行書，建議先從《唐懷仁集王羲之聖教序》入手，這句話是當代行書大家張旭光說的，我認為他的話有道理。
學行書，須入晉。書入晉，必有神。
古人云：“取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下。” 張旭光說的“學行書，就臨《聖教序》”，就是要求學書者取法乎上。這就是經驗！
至於趙孟頫的《洛神賦》，不是說不可學，而是建議先不要去學。請各位網友不要誤會。
關於學習書法方面的事，由於每個人的審美觀不同，爭論總是不斷，我認為，有爭論是好事，而不是壞事！
實際上，學書法先學什麼？這個問題非常簡單，可有的同志非得把它弄得神神秘秘的，這是何必呢！
我認為，學大篆，就臨寫《散氏盤》、《石鼓文》。學小篆，就臨寫《嶧山刻石》。學隸書，就從漢碑入手。學草書，就臨寫《平復帖》、《出師頌》、《月儀章》和“二王”。學楷書，就從歐陽詢、顏真卿、柳公權的字入手。學行書，就臨《聖教序》和王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄稿》、蘇東坡的《黃州寒食帖》。
中州耕牛堂主
既然已到了學習行書階段，那肯定是有一定楷書的基礎了。不然無論學習任何一家，都會有一股“野氣”。
學習行書最好還是首選“墨跡”本，其次才是取法高低的問題。根據古今書家經驗:大都依次以元、宋、唐、晉、魏為取法順序。絕少以明清書家為宗法對象的。
元只有一家可宗法，即趙孟頫。且墨跡本眾多精良。
宋有“宋四家”，但歷來書家只是多臨米、蘇;多讀黃、蔡。
唐的行書取法有些複雜。個人面目鮮明、流派眾多是其難點。歷代以學《聖教》的態，取李邕的勢為多。
六朝是行書取法的終點。不僅鍾、王，幾乎家家都可宗法，且不脫王氏書法體系。只是以求不同的“韻態”而已。
總結下來回答問題:學趙孟頫是首選;但不一定從小行楷《洛神賦》入手。可先臨《前.後赤壁》☞《閒居》等賦後，再上手《聖教》;學趙孟頫要學其骨勢，不要重其豐腴;學《聖教》不要學其“瘦硬”，要重“韻態”。此為個人淺識，以供參考！
[臨池管窺]謝謝閱覽！
臨池管窺
我認為還是在有了較好較紮實的楷書臨摹讀帖基礎以後，臨摹《懷仁集王聖教序》為正宗。但《集王聖教序》由於是集字和碑刻作品，相對缺少墨跡本的那種精氣神韻，需要通過臨摹王羲之的其它臨摹墨跡本拾遺補缺，然後可以在去臨摹趙孟頫。
但這並不是絕對的一成不變。如果自己確實比較喜歡趙孟頫的書法的話，自然也可以再具備紮實的楷書基礎後直接去臨摹學習趙孟頫。
這裡為什麼一直在強調必須具備紮實的楷書技法基礎的呢？原因在於毛筆行書點畫線條比較流走暢達，一些偏旁部首需要一氣呵成，讀帖能力不足或技法不嫻熟，可能在寫行書是會捉肘見禁，難以顧全。如果循序漸進，由淺入深，由簡單到複雜的去學習，也不會感到太難了，學習興趣也更高漲。
話又說過來，《集王聖教序》由於是集字作品，耗費了懷仁幾十年的心血精力，其中包括了很多其它書體或作品不具有的技法，就集字創作作品的技法。這對於初學書法的愛好者而言非常重要，非常就要學習和參考價值。他為我們提供了大量的豐富的臨摹學習和書法創作的思路和技巧。
翰墨書道
學習二王，做靠近的應該就是松雪了，開宗立派成一代大師，但是趙體不好學。歸結於沒有底子就學，容易入媚，松雪少年時代深入聖教序，打下紮實基礎。但學習二王的，個人更加喜歡米芾，王鐸兩位大家，青出於藍而勝於藍，既有二王的運筆，又有自己的結字風格，不規規學似。更有線條的表現力，更具有書寫性，能形成書法的表現力，“然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙董之輩所能及也”，但是，他們三個人都是對聖教序深入骨髓的，這點他們是共同的。
重墨堂陳墨之
旗幟鮮明地說：學行書 從集字聖教序學習是絕對的正途，這點上絕不含糊。
聖教序學習的主要難題在於聖教是碑，如何透過刀法看筆法是最大的難關。而這一關可以通過借鑑王羲之手札唐摹本解決。
趙孟頫書法技術很高，但是卻最容易把人帶偏。因為他筆法太嫻熟了，但是與王羲之相比，太過簡略因而油滑。一旦練了趙孟頫行書，特別容易習慣定形。油滑之氣一旦沾上，想擺脫則難上加難。
長劍不出鞘
這個問題，要看之前練過什麼字體，比如是唐楷，還是魏碑，或其它字體。
之前練的字體，與王羲之行書、趙孟頫的行書，它們之間，筆法、字法是否有兼容性，這一點非常關鍵。這就像醫院急救病人過程中急需匹配血型一樣的道理。所以，書法也是講求血緣關係、親緣關係的！
如果不考慮彼此之間是否有必然聯繫，直接學某一種行書字體，會出現筆性過渡很困的情況，必要的時候可能還需要專門找個兼容性好的什麼帖練一下才行，否則，想闖過這道坎兒確實要費些周折了……
所以說，學書法最怕的是，初始階段起步入門時選錯範本，加之沒有考慮好以後將要陸續地學什麼帖。系統的規劃課程，系統的訓練套路，這兩個大問題必須事先考慮周全，否則，事與願違，得不償失，也就在所難免了。
我覺得趙孟頫《洛神賦》有些過於柔和，不如《松江寶雲寺記》、《崇福寺》、《長春道院記》等更加陽剛雋美……當然了，這是我的感覺。可以到〈書法欣賞網〉上專門查閱趙孟頫行書帖，好多種。
趙孟頫的行書，筆法規範、字法規整，比較適合初學者。
《聖教序》是公認的行書必修課目，筆法豐富，字形多變，生手直接學它有些難度。在正式臨寫之前，最好進行短暫的筆法過渡練習，不然的話，一兩個月進入不了最佳狀態。
