文末附《千里江山圖》全卷及細節圖
《歷代名畫解析·千里江山圖》
何加林 編著
西泠印社
1999年6月第1版
何加林臨《千里江山圖》局部
《千里江山圖》用一幅整絹畫成，縱五十一點五釐米，橫一千一百九十一點五釐米。本幅無作者款印，上有清乾隆題詩一首，後隔水有北宋蔡京提拔，尾紙有元李溥光提拔，全卷共鈐鑑藏印三十餘方。見於《石渠寶笈初編》著錄。現藏北京故宮博物院。
長卷大致可分六段，每段以水面、遊船、沙渚、橋樑相銜接或呼應。開卷守段是近山遠水，近處高山之巔直插雲際，峰巒岡阜延伸而下，與遠處遼闊的水面相接，水天之際幾重遠山，一抹如帶。第二段以山景為主，間有瀑布峽谷，院落舟橋，特別是那座橫臥江面的木構樑柱式亭橋，宛如垂虹，十分壯觀。第三段從連接長橋的臨江坡巒開始，出現許多港灣，綠田阡陌，其中有捕魚、盪舟、村居、行旅等生活勞作場景，尤為生動精彩。第四段山勢逐漸趨向高峻、時見突兀而起的峰巒、環境僻靜，行人稀少。一座橫跨山溪的攔水壩，上面構建一水磨房，使寥闊的山川增添了不少生活氣息。第五段以坦蕩的平遠景為主，有四面環水的小島，植滿綠樹的土坡，沙渚村舍林立，高士亭閣賞景，水面漁人撒網，顯然是秀麗繁華的江南水鄉風光。最後一段山勢由低及高，從平緩坡岸到起伏丘陵，至最後孤峰陡起，直刺長空，中遠景一片江水浩渺，境界雄奇壯闊。縱觀全卷，連綿起伏的山嶽和浩渺無際的江河，將南北山川融於一體，兼有雄偉壯闊和幽美秀麗之美。特別是整個畫面統一於大青綠的基調之中，色彩凝重、富麗堂皇，充分展現了祖國的山河之美。
王希孟，生於公元一〇九六年，卒年未詳。為北宋政和年間畫院的學生，其時他雖不到十八歲，卻已是一位畫院的畫家了。可能年紀太輕，學習、創作的時間還不長，故所畫“未甚工”。宋徽宗發現其性可教，遂親自加以誨諭，傳授畫法。在他十八歲時，花了近半年的時間創作了此圖，進獻皇上。後徽宗將此圖賜給寵臣蔡京，可見趙佶是很欣賞這幅畫的。政和三年閏四月八日蔡京得到此圖時，王希孟已死，年二十餘。清宋牧仲《論畫詩》有云：“宜和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進得一圖身便死，空教腸斷太師京。”王希孟從畫技不甚工到繪製出逾十一米的恢弘鉅作，其間不過四年，留下的這幅《千里江山圖》所顯示的藝術成就，足以成為世界藝術寶庫中的不朽之作而彪炳千秋。
《千里江山圖》局部
一、材料
圖一
白絹或仿古絹
墨礦物顏料：
石青、頭青、二青、三青
石綠、頭綠、二綠、三綠
植物顏料：
花青、藤黃、鹿膠、明礬
二、山石設色法
《千里江山圖》局部
由於此卷以青綠色為基調，且山石在畫面中佔有極大的面積，因此，掌握山石設色的方法至關重要。
1. 勾勒法：先以較淡墨勾勒山石的結構與輪廓，並在重要部位或陽面復勾濃墨，使山石結構有上下、遠近、虛實之別。用筆須轉折、頓挫，嚴謹中有變化。（圖二）
《千里江山圖》局部
圖二、圖三
2. 皴染：在山石結構的陰面以淡墨加皴，陽面少皴，多以披麻、丁頭皴為主，間有斧劈皴，緊要處以淡墨染出結構、皴染後墨氣須清，忌汙垢。（圖四）
《千里江山圖》局部
圖四
3.鋪底色：在山石結構裡以較淡赭石鋪上三次，切忌一次上足，否則絹面會有粉灰氣，並將墨底破壞，每次須等到快乾時再上。然後，要畫青石的在陽面先敷上一層花青，畫綠石的在陽面先敷一層汁綠，並留出根部赭石的暖調子。（圖五）
圖五
4.罩色：在青石上先罩上一層頭青，由頂部向根部漸淡，並留出根部赭石的調子。然後以三青在頂部提亮，在綠石上先罩一層頭綠，方法同上。最後再以三綠在頂部提亮。有時青綠二色也可以相互滲用，以避生硬。（圖三、圖六、圖七）
圖六
《千里江山圖》局部
圖七
“青綠山水，異乎雜色畫法，其落墨時，務須氣骨爽朗，施以青綠，方能從容嵐氣，靄然成活潑之地。”【清】方薰山《靜居論畫》
“青綠設色，只可兩次，多則色滯，勿為前人所誤。”【清】錢杜《松壺畫憶》
“設大青綠落墨時，皴法須簡，留青綠地位。”【清】錢杜《松壺畫憶》
“設色妙者無定法；合色妙者無定方，明慧人多能變通之。凡設色須悟得活用，活用之妙，非心手熟習，不能活用，則神采生動，不必合色之工，而自然妍麗。”【清】方薰山《靜居論畫》
三、水口法、遠山法
《千里江山圖》局部
水口有懸瀑、有溪流，宛轉跌宕，以流暢的線條畫出。水口兩側以墨色略設渲染，陽面多以蛤粉提亮，畫時須流動自然，切忌刻板。（圖八）
《千里江山圖》局部
圖八
遠山與中景過渡部分，仍用石青石綠畫出，在天地交界部分，則以花青和墨染出，以示遠近。
《千里江山圖》局部
四、樹木設色法
《千里江山圖》局部
此卷樹木多為沒骨，偶有雙勾，但樹身多以墨色為主，樹葉則以顏色畫出。
1. 出幹分支法：以濃墨自上而下畫出樹形，用筆須中鋒，用力沉穩圓厚，並須轉折頓挫，收根有力，欲提還留。然後從幹部分出大枝小枝，用筆須挺健有力，隨意自然。樹與樹之間須俯仰拾得，左右照應，一氣呵成。（圖九）
2. 樹葉設色法：畫中樹葉以梅花、鼠足點葉為主，間有混點、橫點、直點、柳葉、松針、竹葉等。梅花鼠足點多以汁綠和墨法點出，中間偶有幾株以二青、三青點出。
《千里江山圖》局部
圖九
混點、橫點多以頭綠、二綠點出。柳葉先以石綠整片寫出，再以墨提形。松葉以石青整組寫生，在頂部穿出松針。竹林有墨綠、石綠兩法，墨綠法直接用汁綠和墨畫出；石綠法則在墨綠基礎上再以石綠提出。凡用石色畫出的樹葉，偶顯斑駁為好。畫法與墨法同，須厚重自然，嚴謹中透出鬆動，每組須有濃淡疏密之變化，也可在陽面和以蛤粉亮出，切忌來回塗抹。（圖十、圖十一）
圖十
圖十一
五、屋宇、舟橋、水法
《千里江山圖》局部
屋宇以墨線為主，平直中見筆意，屋頂多以染墨，偶皴石青、石綠，牆以淡赭為主，偶以蛤粉提亮。（圖十二）
《千里江山圖》局部
圖十二
舟橋以墨線為主，粗細相間，起筆收筆皆有楷意，嚴謹中顯鬆動。（圖十三）
《千里江山圖》局部
圖十三
水法有單筆、雙筆之分，皆須節奏均勻，起筆收筆，要有筆意，風平浪靜須水紋平坦，風行水上須水紋陡起，並以汁綠渲染。要求飽和透明。（圖十四）
《千里江山圖》局部
圖十四
（本文選自《歷代名畫解析·千里江山圖》何加林 編著）
《千里江山圖》細節欣賞
《千里江山圖》全卷
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