桑弧
桑弧（1916-2004），出生於上海市，原名李培林，原籍浙江省寧波市，中國內地導演、編劇，曾執導多部戲曲電影，代表作有《梁山伯與祝英臺》、《天仙配》、《宋士傑》、《祝福》等。1935年，桑弧結識了周信芳與朱石麟，因喜愛麒派藝術，曾經用“醉芳”作為自己的筆名。
一般人賞識麒藝的，都抱有一種見解，他們以為信芳的演技這樣優秀，如果再天賦一條佳嗓的話，那就令人更無遺憾感。我想，古人會有所謂“鰣魚多骨”“牡丹無香”一類的遺恨，今人大概也將他“信芳無嗓”列為一遺恨。
桑弧青年時期照片
然而我倒偏偏喜歡信芳這一條嗓，我並不是說啞嗓比所謂鐵嗓或鋼嗓更有價值，我只是說信芳已盡了他最大的能事去運用他的啞嗓。
換言之，眼前一些伶人和票友所竟相模仿的“麒派”的唱腔，乃是周信芳鑑於自己的天賦的缺憾，不得已在這裡面搓揉出來的一種變格的腔調。如果他沒有這一份聰明，用傳統的方法來運用他的啞嗓，那麼他所唱的一定不堪入耳。反過來說，如果他天賦的並不是啞嗓，那麼他決不會創造現在的所謂“麒派”的唱腔，這是我所敢斷言的。
周信芳演出《四進士》在後臺扮戲照片
有時和姚笠詩先生一同看他的戲，笠詩對於信芳的嗓子也抱著和我一樣的見解。因此我們聽戲的當兒，常常為了信芳運腔的某一個特點相與擊節稱賞，或作會心的微笑，這是我們所引為樂境的。我尤其愛聽信芳的搖板，例如《四進士》末場“公堂之上上了刑……”的一段，歌來悲憤沉痛，刻畫老年人蒼涼的胸懷。聽了真使人感動，在這等處所，我們才能體會信芳運嗓的絕詣。
可是，我同時也絕不贊成人們仿這一種唱腔。當我看到某些伶人和票友，他們的嗓子本來不啞，而且並不具備信芳的聰明的十一，卻也一味以“麒派”的唱法為標榜的時候，我除了哀憐他們的愚昧和無知外，更不忍再加責備了。
（1942年《麒麟童特刊》）
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