【若有詩書藏於心，歲月從不敗美人】
在宋朝詞壇，有這麼一個特別的詞人他出身官宦，卻只能當個白衣卿相，他的詞被民間鍾愛，卻為主流所不齒，才華橫溢，正史卻沒有隻言片語，他是第一專業詞人，也是市井“皇帝”，對宋詞的開拓和普及，無人能出其左右，他一生落魄潦倒、眠花宿柳，卻是最懂煙花女子的知心人，他是柳永，（約公元987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變（出自《論語》的“君子有三變：望之儼然，即之也溫，聽其言也厲”，希望他走一條官途。）字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七郎。
天聖二年（1024年），柳永第四次落第，那年他已40歲，屢屢不第憤而離開京師，由水路南下填詞，踏遍華夏煙花巷陌，詞名日隆。那時寒蟬悽切，柳永與情人蟲娘長亭晚坐，戀戀不捨，可蘭舟催發，心中縱有千種風情，也只能執手相看淚眼，感嘆“芳年壯歲，離多歡少”。值此交融之際柳永寫下了名傳千古的《雨霖鈴》：
雨霖鈴·寒蟬悽切
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
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秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
上闋，是作者離開汴京（當時為北宋首都），與情人話別之作。起首"寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇"三句寫環境，點出別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天，地點是汴京城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。通過這些景物描寫，融情入景，點染氣氛，準確地將戀人分別時淒涼的心情反映了出來，為全詞定下淒涼傷感的調子。真正做到了字字寫景而字字含情。
後兩句中“都門帳飲”是寫離別的情形。在京城門外設帳宴飲，暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。透露了現實的無情和詞人內心的痛苦。
“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句，直寫情人離別之際的動人場景，感情至此達到高潮。這是令人黯然銷魂、傷心欲絕的時刻。
“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”寫眼前景物突然一轉，由實到虛，寫出了去路茫茫、道路修遠、一程遠似一程的未知旅程。道盡了戀人分手時難捨的別情。從詞的結構看，這兩句由上闋實寫轉向下闋虛寫，具有承上啟下的作用。
下闋著重寫想象中別後的悽楚情景。“多情自古傷離別”。從自古皆然的離情寫起，而接下來的“更那堪，冷落清秋節！”則又把自古皆然的離情推向極致，哪能忍受悽清冷落的清秋時節的銷魂離別。
“今宵酒醒何處”三句，蟬聯上句而來，是全篇之警策，成為柳永光耀詞史的名句。寫離別後的情景想象，在以酒消愁而又酒醒後，看到的是清涼的“曉風”吹拂著柔弱的楊柳，淒涼的“殘月”映照著行單的詞人。
“此去經年”四句，更是推想自己離別之後經年的孤寂寥落，悲苦之情己溢言表。想當初他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。
“便縱有千種風情，更與何人說？”是寫詞人此後漫長的孤獨日子怎麼捱得過呢？縱有良辰好景，也等於虛設，因為再沒有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對著美景，能產生一些感受，但又能向誰去訴說呢？
此詞之所以膾灸人口，讀罷全詞，人們無不為這對情人一掬同情之淚，更不禁為柳永精彩的描寫而拍案叫絕。同時又以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來宣染主題，狀難狀之景，達難達之情，極力描摹了一對戀人之間難分難捨的離情，讓人讀來暢快淋漓，婉約細膩，耐人尋味。
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