【若有诗书藏于心，岁月从不败美人】
在宋朝词坛，有这么一个特别的词人他出身官宦，却只能当个白衣卿相，他的词被民间钟爱，却为主流所不齿，才华横溢，正史却没有只言片语，他是第一专业词人，也是市井“皇帝”，对宋词的开拓和普及，无人能出其左右，他一生落魄潦倒、眠花宿柳，却是最懂烟花女子的知心人，他是柳永，（约公元987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变（出自《论语》的“君子有三变：望之俨然，即之也温，听其言也厉”，希望他走一条官途。）字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七郎。
天圣二年（1024年），柳永第四次落第，那年他已40岁，屡屡不第愤而离开京师，由水路南下填词，踏遍华夏烟花巷陌，词名日隆。那时寒蝉凄切，柳永与情人虫娘长亭晚坐，恋恋不舍，可兰舟催发，心中纵有千种风情，也只能执手相看泪眼，感叹“芳年壮岁，离多欢少”。值此交融之际柳永写下了名传千古的《雨霖铃》：
雨霖铃·寒蝉凄切
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
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秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
上阕，是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。起首"寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇"三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。
后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句，直写情人离别之际的动人场景，感情至此达到高潮。这是令人黯然销魂、伤心欲绝的时刻。
“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写眼前景物突然一转，由实到虚，写出了去路茫茫、道路修远、一程远似一程的未知旅程。道尽了恋人分手时难舍的别情。从词的结构看，这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。
下阕着重写想象中别后的凄楚情景。“多情自古伤离别”。从自古皆然的离情写起，而接下来的“更那堪，冷落清秋节！”则又把自古皆然的离情推向极致，哪能忍受凄清冷落的清秋时节的销魂离别。
“今宵酒醒何处”三句，蝉联上句而来，是全篇之警策，成为柳永光耀词史的名句。写离别后的情景想象，在以酒消愁而又酒醒后，看到的是清凉的“晓风”吹拂着柔弱的杨柳，凄凉的“残月”映照着行单的词人。
“此去经年”四句，更是推想自己离别之后经年的孤寂寥落，悲苦之情己溢言表。想当初他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼。
“便纵有千种风情，更与何人说？”是写词人此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？
此词之所以脍灸人口，读罢全词，人们无不为这对情人一掬同情之泪，更不禁为柳永精彩的描写而拍案叫绝。同时又以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来宣染主题，状难状之景，达难达之情，极力描摹了一对恋人之间难分难舍的离情，让人读来畅快淋漓，婉约细腻，耐人寻味。
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