魚紋，陶瓷裝飾的傳統紋飾之一，廣義上可包含由魚紋和其它紋樣組合而成的紋飾，狹義上僅指純粹魚紋或以魚紋為主體的紋飾。魚紋早在西安半坡新石器時代遺址出土的彩陶中即已出現，河南臨汝出土有鵲魚石斧圖彩陶缸，其後的商周青銅器、玉器，秦漢的漆器、彩陶上，魚紋均得到廣泛應用。到了唐代，魚紋開始用於瓷器裝飾。宋代定窯、景德鎮窯、龍泉窯、耀州窯、磁州窯都有大量的魚紋裝飾，明清之際景德鎮御窯生產的魚紋瓷種類繁多，最為引人注目。
明宣德 青花魚藻紋十稜菱口大盌
尺寸：23cm
成交價：RMB 204,072,413
香港蘇富比
明清魚紋瓷器的內涵及寓意
2.1 魚的生殖寓意
魚在中國傳統藝術中具有深厚的象徵意義和文化內涵。它的造型“最早出現在六千年前的西安半坡仰韶文化的彩陶上”，如“人面魚紋彩陶盆”上就繪有抽象的魚紋圖案，當時它應具有圖騰性質，“與原始人類的崇拜生殖、重視種族繁衍直接相關”。在以後中國漫長的封建農耕文化中，婚姻、家族、種姓的延續被看作是頭等大事，多子的觀念一直十分普遍且強烈。因為魚多子，生殖力強盛，在民間生殖崇拜觀念中具有多子、陽性的象徵意義，所以成為陰陽交合，生存繁衍興盛觀念的符號。明清瓷器中的魚紋傳承了這種由來已久的生殖崇拜信仰。如前所述的雙魚壁掛等雙魚器類，就象徵著婚合，常作為婚娶或合巹的用器。還有瓷器上的魚戲蓮、魚唆蓮、魚鑽蓮等圖案也象徵隱喻著夫妻恩愛，生活美滿幸福。
元 青花魚藻紋折沿盤
尺寸：直徑45cm
成交價：RMB 15,267,200
佳士得香港
2.2 諧音賦予的吉祥寓意
明清魚紋瓷器常以組合圖案的形式出現，它是利用諧音的表達手法賦予畫面一種吉祥喜慶的寓意，這與明清時代“圖必有意，意必吉祥”的文化氛圍有關。此種藝術表達手法，主要是受傳統文化中文字諧音修辭的影響，它鮮明典型的把所諧之音點落在瓷器組合紋飾的吉祥本意上，使人自然地聯想到一句吉祥語。因“魚”與“餘”諧音，寓意吉祥、富裕的“有餘圖”。
明嘉靖 五彩魚藻紋蓋罐
尺寸：高46cm
成交價：RMB 181,986,350
佳士得香港
2.3 鯉魚跳龍門的傳統寓意
鯉魚跳龍門是明清瓷器中的一種傳統寓意紋樣。它一般以鯉魚、龍、波濤組成。辛氏《三秦記》記載，河津一名龍門，水險不通，魚鱉之屬莫能上。海江大魚聚集龍門下數千，上則為龍，不上者點額暴腮，這就是鯉魚跳龍門的傳說。龍門，在山西河津和陝西韓城之間，跨黃河兩岸，形如門闕，這裡交通不便，水險浪高，一般的魚鱉之類遊不上去，而能躍過龍門的魚就變成龍了。人們後來用它比喻金榜題名，寓意高升昌盛，表達了他們祈求升官登仕的美好願望。明清瓷器尤其是清代瓷器中這一題材比較常見，它是象徵吉祥的裝飾紋樣之一。如青花魚龍紋洗、青花魚龍高足盤、青花魚龍盆、青花魚龍變筆筒、五彩魚龍大洗、五彩外魚裡龍盤、五彩魚龍紋盤等。
明宣德 釉裡紅三魚紋高足盌
尺寸：10cm
成交價：RMB 15,849,600
香港蘇富比
2.4 文人雅士的“魚樂”思想
莊周雲：“鰷魚出遊從容，是魚之樂”。《莊子·秋水篇》講戰國時代莊子與惠子在濠梁岸邊觀賞游魚，莊子物我兩忘，深深體會到了水中游魚的自由自在之樂，感受到生命的喜悅。這種“知魚樂”的體會是一種天人合一的境界，它深深感染著此後眾多向往精神自由的文人雅士。“在文人畫家筆下，魚成為精神自由的象徵”，畫家大多緣物抒情，用象徵的手法來抒發胸臆，將魚人格化，寄託自己的感情。
2.5 故宮博物院魚紋瓷器鑑賞：
琉璃廠窯黃褐釉彩繪雙魚紋盆，宋
高12.5cm，口徑46cm，底徑29.5cm
故宮博物院
盆敞口，寬邊，卷沿，淺身，腹壁斜收，平底。胎體厚重。通體施黃褐色釉。盆裡心繪綠色雙游魚，魚身刻劃鱗片，四周襯以水草。這件器物系四川華陽琉璃廠窯製品，該窯善制黃、綠釉瓷器，刻、劃花紋生動，工藝簡樸，獨具一格。
龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗
高6cm，口徑23.5cm，足徑13cm
故宮博物院
此洗敞口，折沿，圈足。洗心內塑貼兩條游魚，外壁刻凸菊瓣紋一週。口沿兩側各有兩個穿孔，相互對應，可用於穿飾金屬提環，以便於提攜。此器釉色青翠，塑貼魚紋清晰，是南宋龍泉窯的典型作品。在韓國新安海底沉船中亦發現有類似器物。
白釉紅綠彩魚紋碗，金
高6.5cm，口徑17cm，足徑5.4cm
故宮博物院
碗敞口，斜壁，圈足。內外施透明釉，胎體施一層白色化妝土。碗內以紅綠彩描繪魚藻紋，外圍有弦紋數道。
此碗構圖簡潔明快，筆法瀟灑自如。此類紅綠彩器，過去一向被認為是“宋加彩”器，隨著考古發掘資料的不斷增多，人們發現這種紅綠彩器均出土於金代墓葬，不見有北宋墓出土。因此，其時代應為金代。河北觀臺窯、山東淄博窯、河南鶴壁窯、山西長治窯等金代窯址都出土有此類器物。器形以小碗為主，一般是在白釉器物上以紅、綠彩描繪紋飾，再經低溫燒製而成。有的器物是以紅、綠、黃三種色彩描繪，故又稱“金三彩”。
青花魚蓮紋罐，元
高31cm，口徑21cm，足徑20.3cm
故宮博物院
罐唇口，短頸，溜肩，鼓腹，淺寬圈足。砂底上有不規則的 釉斑。通體青花裝飾。頸部繪海水浪花紋，肩部繪纏枝牡丹紋，腹部繪蓮池魚藻紋，近足處繪卷草紋和仰蓮瓣紋。
此青花罐以寫實手法描繪鯖、鮊、鯉、鱖四條魚遊弋在蓮花水池中，青花髮色濃豔，使人賞心悅目。繪有魚蓮紋的元代青花罐，在日本大阪市立東洋陶瓷美術館、日本出光美術館、土耳其託普卡匹•撒萊博物館等單位均有收藏。
祭藍釉白花魚蓮紋盤，明宣德
高4.0cm，口徑19.2cm，足徑12.7cm
清宮舊藏
盤敞口，弧壁，圈足。內底及外壁均以白泥描繪魚戲荷蓮圖案。足內施青白色釉，外底署青花楷書“大明宣德年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。
藍釉白花瓷器是元代景德鎮窯的創新品種，其藍白對比鮮明，具有較好的裝飾效果。明代宣德時的景德鎮窯將這一裝飾品種加以發展，圖案刻畫更加細膩，造型品種及裝飾題材亦大為增多，造型有盤、碗、尊等，裝飾題材有龍、魚蓮、萱草、折枝花果、纏枝花等。應引起注意的是，清代康熙時景德鎮御窯廠曾仿燒過宣德藍釉白花魚蓮紋盤，但圖案刻畫不如宣德時作品細膩。
釉裡紅三魚紋高足碗，明宣德
高8.8cm，口徑9.9cm，足徑4.4cm
故宮博物院
碗撇口，深弧腹，豐底，下承以外撇高足。通體施白釉，釉面泛橘皮紋。碗外壁在白色的釉面上凸起三條紅魚。內底青花雙線圈內署青花楷書“大明宣德年制” 雙行六字款。
此器造型端莊，魚紋刻畫生動活潑，彷彿三條紅魚首尾相隨於水中。瑩潤的橘皮紋白釉與明豔的釉裡紅紋飾互相襯托，相映成趣。
釉裡紅三魚紋高足碗是明宣德時出現的新穎品種，這種高足碗在明代萬曆、天啟及清代的康熙、雍正朝都有仿製，其中以康熙朝仿品最為亂真，但釉面不及真品肥腴明亮，腹部欠豐滿，高足線條略顯生硬。
值得一提的是，此種釉裡紅瓷器上的三魚紋系高溫銅紅釉的局部使用，其魚紋凸起，具有天然紅寶石般光澤，文獻稱之為“釉裡紅寶燒”，它與一般意義上以銅紅彩描繪圖案紋飾的釉裡紅瓷器有所不同，不可混為一談。
五彩魚藻紋蓋罐，明嘉靖
通高33.2cm，口徑19.5cm，足徑24.1cm
故宮博物院
罐直口，短頸，豐肩，碩腹，圈足。通體以紅、黃、綠及青花裝飾。肩部繪變形蓮瓣紋。腹部繪蓮池魚藻紋，八尾紅色鯉魚姿態各異，極其醒目，蓮荷、水草、浮萍為陪襯。近底處繪蕉葉紋。蓋面繪瓔珞紋，中心置火焰紋寶珠紐，蓋沿飾魚藻紋。圈足內施白釉。外底署青花 楷書“大明嘉靖年制” 雙行六字款。
此罐是明嘉靖官窯青花五彩瓷器中的名品，形體高大規整，胎體厚重，色彩豔麗，構圖疏密有致。所繪鯉魚鱗鰭清晰，與周圍的蓮花、浮萍、水草融合在一起，顯得生動逼真。
釉裡紅四魚紋水丞
高8.3cm，口徑6cm，足徑5.3cm
故宮博物院
丞斂口，圓腹，臥足，形似缽。內外施青白釉，足沿無釉。外壁飾釉裡紅游魚，姿態各異。外底心有青花楷書“大明宣德年制”雙行六字款。
釉裡紅是康熙時瓷器的重要品種之一。康熙時期瓷器有落本朝款的，也有仿前朝款的。此件水丞造型、紋飾具有康熙時期特點，只是落了明代宣德款而已。
閱讀更多 擺渡的船 的文章
