老建筑、老材料、老师傅
新时代遇上老行当
会碰撞出什么火花？
修缮古建筑有哪些讲究呢？
五店市传统街区
在五店市
风格各异的建筑唤起了归来游子对家乡的回忆
而且也吸引了许多外来游客前来参观游览
每一栋建筑都有自己的故事
也经过了修缮
在保留传统风貌的同时
再一次以完整的姿态展示在我们眼前
建筑是凝固的历史
而古建筑修缮能够更好地保护历史
让后人了解历史
现当今，触摸五店市的建筑，就好像翻开闽南文化的历史长卷。
这幅长卷中的130多栋建筑，新建的复制建筑有40栋左右，而从其它地方一块砖一块砖迁建来五店市的有6栋，剩余的80多栋是在原本的基础上修缮完成的。其中，涉及修缮工作的建筑就有90多栋。
修缮
90多栋建筑
修起来并不容易
耗时长
工艺也非常繁复
运用历史知识修缮
乌大门
乌大门是明朝建筑风格，一开间，三进，带左右护厝，是官至兵科给事中的李贯，为了感念他外公的恩情，就向皇帝申请，让他的外公庄研也能享受到自己同等的官宅待遇，就是将大门漆成黑色。因为，“乌大门”不但象征着荣耀，也象征着孝顺，是五店市里头一栋非常重要的建筑。不过，在修缮的过程中，它却碰上了不小的问题。
范清靖
晋江文化人士
乌大门是明朝的建筑，既然是明朝的建筑，就要在一些细节上有所体现，和其它时期的建筑比较不一样的。
明朝这类的屋脊，在民间有一个非常形象的叫法，叫做“扁担脊”。
当时在修这三条屋脊的时候，就出问题了，出什么问题呢？太翘！就是和民国时期的风格接近，已经没有明朝的味道了。
这是比较传统的、常见的燕尾脊是比较翘的，而明朝的燕尾脊是比较平的。
老师傅大多不习惯看图纸，觉得自己经验丰富，做屋脊，随便都能做出来。三落的三条屋脊，初胚已经做好了。监理的人、施工队的人都没有发现问题。直到有一天早上我来这边检查，无意间抬头突然发现，糟糕，做错了。
粗坯已经做好了，砖等材料都要拆掉重做。因为如果做错，我们对游客无法交代，对历史也无法交代。
古建筑修缮不但是一门高深的建筑学，更是一部厚重的历史。走在五店市，像乌大门这样运用历史知识修缮的例子数不胜数，典型的代表还有布政衙。
布政衙
布政衙原本的主人因为家庭成员增加，私下扩大了榉头的面积，导致天井面积缩小，通风、采光大受影响，而且不符合闽南传统中对“丁线”的要求。
丁线
是指栋路的中轴线。闽南传统建筑要求滴水以及榉头不能超过丁线，否则影响家族出丁。
为了更贴近历史
修缮的时候
便将它恢复原有尺寸
让现在的人更加了解当时的房屋规制
因为古建筑修缮细节的要求非常重要，容不得半点马虎，我当时一直跟年轻人说我的一个观点，就是在整个过程中，我们的工作人员一定要抱着“如履薄冰”的态度，要很小心。
一张一张老照片，一段一段曾经的故事，我们仿佛看到每天一大早就穿梭在五店市的范清靖，认真地对着每一块砖，每一片瓦，查看每一个细节。而走过曾经的岁月，现在在新塘梧林，也有一个一个正在进行的，关于修缮的故事。
新塘街道梧林传统村落
“修旧如旧”
“修旧如旧”，这是古建筑修缮的不二要领，也是最重要的原则。所以，无论是一块红砖，一块木雕，还是一堵看埕堵，都要尽量用旧材料。
许锦彬
闽南古厝建筑师傅
要把拆下来的砖挑出来继续使用，从这栋房子拆下来的有一部分，但是大部分是不够的，所以要从外面找一些旧的来补充，这些旧的砖要和这栋房子原有的（砖）同规格，同颜色。
梧林需要修缮的传统建筑一共有80多栋，每一栋都要遵循保持原貌、修旧如旧的原则。
因此，不但要选择旧材料，建筑方式同样也要按照传统进行。
屋顶的工艺要遵循“压七露三”。这样的话，假设瓦片破了一块，它还是不会漏水。工艺都遵循以前的传统工艺来修缮，但是现在我们会多加一层防水层，这是新工艺。防水层隐蔽在里面，表面还是原来的传统工艺。
面对传统建筑，许锦彬有自己的坚持，他觉得只有坚持用新的、成熟的现代工艺，才能让传统建筑更好地保留长久。当老行当遇上新时尚，在众多像许锦彬的老师傅看来，修缮古建筑已经不是一份简单的工作，而是他们赋予传统建筑新魅力的时刻。
修缮是综合的艺术
作为房屋的承重系统，木结构框架如果做得好，闽南传统民居就可以做到“墙倒屋不倒”。但是，在岁月的更迭和风雨的洗礼中，木结构框架也容易出现各种各样的问题。不过由于整个框架不需要一钉一铆，全是由榫卯结构连接，所以古人的智慧也为现代修缮带来了方便。
但是，古建筑修缮是一项综合的艺术，需要各个工种的默契配合，不止木结构和屋顶，还包括各种各样的雕刻艺术、灰塑、砖雕等。
综合艺术
大木作与小木作，石构件还有石雕、砖雕、灰塑彩绘等，古建筑修缮种类繁多，工艺迥异，甚至不同的建造年代，其历史风貌与内涵也各不相同。
从单体设计到结构加固，再到材料选择、正式修缮，每一个步骤都需要许多人费尽心思，才能看到它修缮好的，美好的模样。
修缮古建筑最重要的原则是什么呢？
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