之前的《反贪风暴》三部曲，并无任何可称许之处，真可用主演古仔的一句梗来概括：平平无奇。此等质素的影片能一拍再拍，且票房连续翻倍，除了幕后推手的运作能力之外，其反腐主题顺应主旋律是重要原因。

第四部比之前整体小有进步，节奏感明显提升，故事的完成度也相对更高。同时细节也颇考究，半夜卧谈时身边细微的鼾声此起彼伏，气氛真实。

所有男演员都演技在线，只是造型是最大的槽点，在监狱里还一个个油头分头的，浮夸得让人出戏，只有林家栋耷拉头发没做造型。

所有女孩子都面目模糊，但至少没有像前作那样再动辄从爱马仕包中掏出枪来，换成防狼喷雾让人感觉合理得多。

影片的新意是加入了卧底和监狱情节。港片中监狱题材的作品不少，最出色的是《监狱风云》，卧底题材更多，《无间道》之前最好的卧底片是《龙虎风云》。两部都出自去年年末刚刚去世的导演林岭东之手。

凑巧的是，本片导演林德禄是林岭东的大师兄。他未必有致敬林岭东之意，恐怕更多是现实的商业考量。除了在国内不能上映的鬼片之外，《反贪风暴4》几乎囊括了香港所有类型片的经典元素。

作为从八十年代一路走来的香港导演，林德禄经手的题材从警匪到女囚，从妓女到舞男，不一而足，可谓经验丰富。他本人甚至曾直接加入过廉政公署进行调研，为其拍摄宣传电影，因此对廉署的工作模式相当熟悉。

另一方面，身为王天林的掌门大弟子，林德禄的导演生涯从未达到过同门翘楚林岭东、杜琪峰的水准，甚至在娱乐性方面也难比小师弟王晶。他极少做冒险的突破创新，更擅长把握市场趋势，跟风制作热门类型片，以中小投入保证稳健的回报，因此常拍常有，少见票房失手。

或许也正因为林德禄经验丰富，在审美和思想方面并无追求，很容易就拍“油”了。所有港片的套路他都清楚，故事的架构轻车熟路，好似一篇八股文，起承转合都是固定流程，四平八稳，面面俱到，缺乏亮点和力度，通篇下来感觉食之无味，弃之可惜。

将相当于一整部TVB刑侦剧的内容硬塞进一百分钟的长度，也是难为导演和编剧了，结果就导致情节匆忙推进，缺少情绪酝酿和仪式感，显得儿戏。监狱中古天乐、林峰、林家栋三个角色之间的关系设计得不错，具备一定的戏剧张力，然而戏份堆积得太过臃肿，让人难有喘口气的时间，人物刻画没法深入，流于表面。观众仿佛填鸭一般被快速喂饱，正体现了当下速食主义盛行的时代观感。稍可咀嚼的，大概只有张继聪那句“坐牢是香港年轻人唯一的出路”。

关礼杰和郑嘉颖操着港式国语与丁海峰寒暄致意，两地一家亲的场面显得分外和谐。古天乐在十几年前的《以和为贵》里是欲退出江湖而不能的和联胜话事人，被内地公安厅长操控于股掌之间，如今摇身变为反腐倡廉战线上的尖兵，工作中充满主观能动性，大湾区看来形势一片大好。

港片最鼎盛时期，演员的个人魅力和导演强烈的作者风格具备点石成金的魔力，可以将情节粗糙甚至缺少剧本的赶工之作发挥成影史留名的不朽经典。香港回归前后，以银河映像为代表，那些飞扬的意气都沉潜下来，代之以暗黑的影像，繁复的剧情，至无间道达到顶峰。

之后是衰落的十年，到寒战系列和去年的《无双》又似乎起死回生，走出新路，将精致的计算、复杂的博弈放入宏大的格局，以期在尽量保留港味的同时能跟上时代，拥抱市场。《反贪风暴4》不能代表当下港片的最高水平，但清晰地体现了这种现实的思路。

在这类新港片面前，影迷们或为烧脑的悬疑争辩不休，或对矫情的设计嗤之以鼻，却再也见不到黄金年代那种挥洒写意的潇洒自信，那些无中生有的神来妙笔，那股笑傲江湖的豪情，那份济世救民的悲悯。

有熟谙商业规律的黄百鸣联手，林德禄成功将反贪风暴系列打造成了低成本高效率的赚钱机器，每一部都汇集诸多娱乐材料，枪战，飞车，跟踪，搏斗，小三，社会热点，无所不包。故事大体可自圆其说，再通过堆砌男神、嫩模、老戏骨，以及TVB情怀加持，形成了政治正确的商业娱乐大拼盘。 你想看什么？我全都有。

从公众基金到赌马赌球，再到白手套洗黑钱，这条成熟的工业流水线，还会持续运转下去，重复炮制类似的产品。勤奋的劳模古天乐，正适合这样的快餐IP代言，虽然以其自身条件和敬业态度，配得上更优秀的电影作品，然而在港片萧条、影帝贬值的年代，还是多开工、有戏拍来得比较现实，毕竟贪玩蓝月已被封杀，暂时没有船新游戏可以和好兄弟渣渣辉一起升级。五十岁的中生代们尚可一战，不能真的像自甘坐监的张继聪那样学习楚原老先生的佛系，“管他天下千万事，闲来轻笑两三声”。

被称为“Loser”的陆志廉还在奔跑，希望他追捕蠹虫的步伐永不停歇。无论银幕上还是现实中，每多抓一个贪官，内地的边远山区又能多一栋窗明几净的新教学楼。