說《如此包裝》，有些人會愣一下神。
說“嗯哼”、“嗨”、“麻辣雞絲”，所有人都明白了。
這種影響，耳濡目染，深入人心。
不信，您念下面這段：
“春季裡開花十四五六，六月六我看谷秀春打六九頭”！
許多人的節奏，會被帶跑偏到趙麗蓉老師那邊去吧？。
但今天想聊的，不止我們熟悉的那段。
趙麗蓉老師是個偉大的表演藝術家。鞏漢林跟她搭檔時也表現卓越。
我們看得見記得住的藝術，是趙老師身為一個評劇藝術家，能夠“探戈就是趟啊趟著走”，能夠“春季裡開花十四五六”，能夠“宮廷玉液酒，一百八一杯”，能夠“臥似一張弓，站似一棵松”，能夠唱《My heart will go on》。反差萌。土萌土萌的跨世紀老太太。
但藝術不止如此。
我一直唸叨說，小品藝術，趙麗蓉老師、陳佩斯和趙本山，所以高出其他人一籌，在於他們本身演的喜劇很高級。
比如，侯耀文三爺和趙麗蓉老師傳奇的“司馬光砸缸”，三翻兒抖了包袱，那是相聲技法。侯三爺最後那句“司馬剛砸缸”一出來，趙老師翻身一句“你錯咧”，包袱翻出來了。這玩意極依賴尺寸。
鋪平墊穩，包袱才響。
我覺得趙麗蓉老師最好的作品，是《打工奇遇》，從頭唱到尾，花團錦簇。
但只論結構，《如此包裝》太經典了，很高級——嗯，不止是高級在“嗯哼”這種洋氣的回答上。
《如此包裝》的作者是二位老師，導演是由二群老師。趙麗蓉老師的大多數作品，以及馮鞏跟周濤《馬路情歌》都是由二群老師導演的：人一個國家頂級話劇導演，出來玩這個，也是駕輕就熟。
嗯，重新過一遍。
開場，鞏漢林手舞足蹈，說要搞定老太太。一聽美女秘書說老太太的事兒成了，鞏漢林大呼：
“我們的財運來了！”
老太太上臺，一路東張西望，喜笑顏開。
第一句臺詞，方言腔極重的：“屋裡頭有人沒？”
半分鐘內，開門見山，人設和主線已經定了：
鞏漢林浮誇圖財，老太太天真淳樸。
此為序幕。
鞏漢林滿臉堆下笑來：“趙老師！”
美女秘書：“我們的經理兼藝術總監！”
鞏漢林搶前，拽老太太的手使勁晃動，老太太繼續方言口音：
“這閨女長得真俊呢！”
第一個包袱，也是第一組喜劇矛盾：鞏漢林的洋氣腔調vs趙麗蓉老師的方言腔調。
鞏漢林：呃不，我是男性！
老太太：喲呵呵，我沒看出來……就看那小辮子……真對不起呀閨女……啊，（第一次不帶口音，模仿鞏漢林）男性！
第一組衝突解決。這也是老太太第一次模仿/順從鞏漢林。
鞏漢林先請趙老師坐，然後介紹出整段的矛盾核心：“我們要拍個，評戲的MTV！”
老太太：“有唱歌的TV，有跳舞的TV，還就沒有評戲的TV”。
顯然她沒太明白。於是才引出那個包袱：
“那就TV吧！——先T哪兒？”
鞏漢林開始談論包裝：
“您這個腔調一定要改一改！”——老太太腔調的伏筆，從一開場埋到此處，第一次用上了。
於是老太太：“嗯哼！”“嗨！”
第二組衝突解決。老太太第二次模仿/順從鞏漢林，但私下裡吐槽了一句：
“這就是不讓好好說話……”
第一道裂痕出現。
鞏漢林提出包裝藝名。老太太這裡提了小白玉霜李再雯，算跟老藝術家致敬。
鞏漢林提出了“瑪麗蒙泰斯，波姬小絲”。老太太這時抖了兩個包袱：
“我們都是絲字輩的？”
“麻辣雞絲！”
第二個包袱很有趣。老太太：“瑪麗雞絲……瑪麗雞絲……記住了！麻辣雞絲！”說話帶點怨氣。
這時老太太第三次模仿/順從鞏漢林，但也帶了老太太第二次吐槽：
“你咋給我起個菜名兒啊！”
第二道裂痕出現。
之後鞏漢林掏錢，老太太感謝：“我真得謝謝，總，總啥來著？總監！”
按了手印，鞏漢林變臉。
老太太穿衣，第四次順從鞏漢林，第三次吐槽：“感覺它咋就不像我們唱評戲的呢？”
但之後就是“大兄弟，不是總務，總統，總監！你聽我慢慢給你解釋！”這是在小品中段，呼應開場那個包袱：“閨女……男性！”以及上頭那個“總，總啥來著？總監！”
鞏漢林徹底翻臉，扣錢。
老太太連續的“六月六”，鞏漢林扣了兩次錢。到第三次，老太太“六……又錯了！”過去自己把錢給了鞏漢林。三翻的包袱。但老太太的無奈，也被逼到極點了。
穿衣。演練。鞏漢林的要求進入第三段。之後就是中國電視劇史上最膾炙人口的說唱了。
老太太最後一次順從了鞏漢林的邏輯。這段青史留名，不必細表。最後那一跪，眾所周知，是老太太膝蓋軟了撐不住了，倒了，意外地成了個包袱：讓人心疼的經典。
展示完畢後，積累的矛盾也終於爆發了。
從“閨女……男性！”到“這就是不讓好好說話”到“你咋給我起個菜名兒啊”到“感覺她咋就不像我們唱評戲的呢”，老太太的情緒終於迸發：
“我算琢磨透了，就你們這種人，把我們這些好玩意兒都給糟蹋了！”
翻臉了。不再順從鞏漢林了。合作結束。
鞏漢林開始拿著簽名逼迫老太太。這裡插一句：得讚美鞏漢林的表演：
雖然他總是演些“只長骨頭不長肉”，小裡小氣的角色，但細節和分寸感是一向好的。不止是他跟趙麗蓉老師搭檔時演奸商，包括後來跟黃宏糾結釘子和大錘時，個體戶、小區物業、摳門業主，他都演得很到位。這個段子裡的大忽悠奸商，從開場裝模作樣的洋氣姿態，到資本露出猙獰嘴臉時的扣錢，到最後要挾時的猖獗，表現得既浮誇，又精緻。
——終於，先前埋的伏筆到了。妙在這段節奏還抻了抻，所以包袱翻得特別爽。先是壓軸：
老太太帶哭腔：“我說不籤，你非要我籤！我籤……（態度大轉）告我去吧！”
鞏漢林有恃無恐的嘴臉，這才給後來的反轉添加效果：“哎，我提醒您，這可簽著你的大名兒呢！”
老太太抻了抻節奏，笑眯眯地：“我簽得是啥？”這個包袱，就得鞏漢林翻才有意思。
鞏漢林：“哼……麻辣雞絲？”這個包袱，鞏漢林翻得非常好：疑問腔、詫異、尺寸，都到位了。
然後底來了：
鞏漢林：“別別別，趙老師，你不能這樣。趙媽，奶奶！”
老太太：“我走了。”
鞏漢林：“別別別，姥姥，姥姥哎，您不能走啊！你一走我們公司那就完了！”
——到這裡，如果直接出底，就還是差一點。所以趙老師還抻了抻：
老太太：“完了？”
鞏漢林：“啊！”
老太太：“嗯哼~~~~~~~”“嗨~~~~~~”
——這是“閨女……男性！”——“總務！總統！總監！”之後，又一次模仿了鞏漢林。
——但這次卻是完美的以彼之道還施彼身，完美反諷翻底包袱。
回想下大致結構：
序幕，點明人設和主線劇情，同時已經將腔調的矛盾埋好。
→第一次衝突，靠“閨女……男性！”平息。
→第二次衝突，“嗯哼”“嗨”+第一次吐槽，同時埋下攢底包袱。
→第三次衝突，“麻辣雞絲”+第二次吐槽，繼續不滿，同時埋下壓軸包袱。
→第四次衝突，換衣服+第三次吐槽，
→第五次衝突，被迫屈從，“六月六”+扣錢+“總監！”
→第六次衝突，高潮+爆發：之後換回衣服、放棄錢：反擊了第五和第四次衝突。
→第三次衝突的伏筆“麻辣雞絲”反擊了鞏漢林的要挾，抖壓軸包袱。
→第二次衝突的伏筆“嗯哼”“嗨”，反擊了鞏漢林的哀求，攢底包袱。
為什麼我們看著，一氣呵成，又爽又歡樂？
因為先前二三四五次的衝突，我們看著老太太一路憋著；終於到說唱完了，我們看爽了，也跟著老太太爆發了。
之後，看她脫衣退錢、“麻辣雞絲”+“嗯哼”，五四三二，依次把憋的氣給反擊回來。
最後兩個包袱，更是以彼之道還施彼身，堵得鞏漢林無話可說。爽啊。
整部作品，只有12分鐘半。內容如此豐富，但我們一點沒覺得急迫：沒一句廢話。每句臺詞都是為衝突服務的。
看得見的藝術，是老太太那段不朽的說唱，以及我們永遠不會忘記的“嗯哼”。
看不見的藝術，是這底下的尺寸與結構。
好的藝術就好在：哪怕我們看時，並沒注意到這完美的結構和節奏，還是會不自覺被帶進去。
為什麼我們現在看許多喜劇作品，完全看不下去，就因為以前我們就見識過這種級別的作品了。
所謂人民藝術家，就是如此。
外面看去土萌土萌，內裡鬼斧神工。
最後，哪位問了：
為什麼忽然就想聊趙麗蓉老師了？
估計不少人都這樣，到冬天了，就會忍不住回頭把小時候的東西翻出來看。看著看著，就想到小時候過年時喧騰溫暖的感覺了，想到自己的外公外婆爺爺奶奶了。看著趙麗蓉老師擊敗了浮誇的潮流，就覺得，像是老去的時光暫時壓住了當下，又回去了似的。
趙麗蓉老師離開我們十八年半了——如果您質疑：“啊，有這麼久了嗎？”那是因為您大概跟我一樣，時時在回憶她的作品，所以歷久常新，覺得她根本沒走似的。
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