有朋友問歐陽修的《蝶戀花》中“皆道留春春不住，爛柯歸來秋已暮”句中的“爛柯”是什麼意思。
“皆道留春春不住，爛柯歸來秋已暮”。很明顯是託古之作，以歐陽修的文學水平，雖然他看重的是文章和詩，對詞沒放在心上，但填詞的時候絕不會出現這種完全有悖平仄的作品。就算一時醉酒填錯，也會在後期修改，不可能流傳下來。
所謂的不以辭害意，是在意境非常高妙，陳熟圓滿的情況下發生的，而這兩句絕對沒有達到那種程度。歐陽修也不是蘇軾，他的詞工巧精緻，走的是二主的詞風，不可能出現蘇東坡那種音律不協的問題。
王質爛柯
我們還是先來看看“爛柯”是什麼意思。
“爛柯”出自圍棋著名典故，語出南朝梁任昉《述異記》。很多與圍棋有關的故事都以爛柯指代，如《爛柯譜》等。
“信安郡石室山，晉時王質伐木，至，見童子數人，棋而歌，質因聽之。童子以一物與質，如棗核，質含之，不覺飢。俄頃，童子謂曰：‘何不去？’質起，視斧柯爛盡，既歸，無復時人。”
說的是晉時有個叫王質的樵夫，在石室山遇到了一些仙童在歌詠，下圍棋。仙童給了王質一顆棗核樣的東西含著，王質就一直不覺得飢餓。過了一會，仙童說：“咋還不走？”王質起身，發現自己的斧頭柄已經爛空了，等他回到家，已經不是開始離開的那個時代了。
也就是說他含著棗核過了一會，實際上時間已經過了幾十甚至幾百年。所以“爛柯”是指一個時間段比較長的歲月流逝，人事變遷。
即便是不講平仄，“爛柯歸來”卻只是“秋已暮”？用典也是不合適的。
亂紅飛過鞦韆去
我們再看看歐陽修原版的庭院深深《蝶戀花》：
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
看最後兩句的平仄，“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”為“中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄”。注意，詞牌的押韻雖然比詩要寬鬆，但是平仄字數是絲毫不能亂的。
我們再看這首“歐陽修”的“詞”：
庭院深深深幾許。蕭瑟寒煙，梧桐協細雨。樓前芳草自凝綠，行人更在天涯處。
遠山漠漠不見樹。花落瀟湘，寂寞終黃土。皆道留春春不住，爛柯歸來秋已暮。
只看這兩句，“皆道留春春不住，爛柯歸來秋已暮” ，前面一句是合平仄的，後面一句就亂了，“中仄中平平仄仄，仄平平平平仄仄”，然後再看全詞，平仄一塌糊塗。
並不是說這首作品本身怎麼樣，而是既然冒充歐陽修的《蝶戀花》，還直接用了首句，那麼總該學習一下詞牌基礎知識，要知道詞牌最基礎的就是平仄固定。你可以說是自創詞牌，這個沒有問題，但是就不要用《蝶戀花》這個詞牌名，更不要用文忠公的名號。
這挺害人的，其實很沒品。
哪怕就說自己寫的是古風，不是詞，也沒有關係啊。至少別人不會浪費時間去查平仄和宋詞典籍找歐陽修的作品核對，結果啥都不是。
庭院深深
畢竟“庭院深深深幾許”名聲太大了啊，李清照對這句也是喜歡得不得了，甚至也用了做起句，仿寫了數闕《臨江仙》，但是人家在序裡面就說了啊：
歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
越寫越遠，解釋“爛柯”，扯出這麼些公案來。
臨江仙
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