《乘风破浪》保持了韩寒文字里抖包袱的习惯，比《后会无期》的段子更加自然，减少了像小孩才看对错，大人只看利弊说教成份，笑料于是更足了——也许是他明白了，当初自己想要的发人深省的文艺电影，故事不算说的非常完整，至少结尾相当匆促，叫妈咪那场戏，略微有些累赘。而整场电影，与女权几乎没关系，而《男子汉誓言》在片中听，实在是感动的成份居多。
徐正太爱小花，他绝对不舍得让小花太累，只是他知道自己本性有些不靠谱，可能一辈子都会是个大男孩，所以在婚礼里表达了自己撞了大运，娶了个这么个好老婆，然而想到以后自己可能会闯祸，不如现在就提前跪下认错再撒个娇的意思，甚至是有点向别人炫耀的自豪感。他记录了太多亭林镇元素，然而34岁的韩寒融合了更多对婚姻、家庭、琐碎生活的简单思考。
他不再是公民韩寒了，更多是丈夫韩寒，是朋友韩寒，是父亲韩寒。刚刚看完，总体来说，觉得不太好看。笑点很足，而且不会强行，除了折筷子那段。人物表演也挺到位的，故事框架老套但内容新颖，叙述基本完整，除了结尾应该加点父子的和解戏码。兴许是那个年代或者韩寒自己视角的符号特点吧，对于只接触过后会无期而无其他韩寒作品的我来说。二是里面没有看到自己想看到的。
当然在这之前主题曲引起了女权者的讨伐，作为一向认为中国女权里面伪女权的太多的人来说，我认为骂这首歌直男癌和由此断定电影不好看是错误的。我其实很想看到父亲的转变，但终究没有，出狱后描写太少，而且都是邓超视角的暴躁父亲。母亲全程很伟大，青梅竹马，但是为何可以容忍父亲整天模仿港片，当“大佬”？最后邓超为何不阻止父亲，明明知道此举会导致父亲入狱，母亲跳楼。
影片很多表现了歌词前半段，后半段太少。我觉得如果以男生视角来看都已经很别扭，何况女生视角呢，也就不怪女权者了。最后，小马这个角色莫名奇妙，兴许是代表改变的一群人。六一这个角色呢，代表不改变的一群人？我看更像重度中二病。地产大佬为何要杀人？明白几个手下就能制服再暴打一顿，为何要杀人？但从心来看，乘风破浪剧情也许删掉一些，添加一点会更好。
小花在剧中说的话很少，但她却是一个最有故事的人，她既是挚爱歌舞厅的妈咪，又是阿浪的母亲，也是正太的爱人，她支撑和穿插在整部剧情中。她从小缺失父爱，父亲连他的婚礼也不去参加，只留给她飞机穿过时的念想。阿浪初次见面约小花的时候，小花也不吃惊，平静地想好了应对策略，展现出她对世事的洞察和老练。在电影院，对男女之间的事情也看得十分清楚，她内在较着劲，经历了那么多，还是坚定地想和正太，这个什么都没有。
但是能给他安全感的傻小子在一起，总有着坚持，坚持着自己的梦想，以至于付出生命，但却被韩寒展现的很轻松，很诙谐幽默。人生的痛苦被他轻描淡写了，留下的都是对美好生活的向往，淡化痛苦，展现快乐。这可能也是他一直的人生准则。阿浪在得知小花是自己的母亲后，在杂货铺门口与她有一段对话，对话的最后当阿浪对着妈妈沙哑着说“我先走了”，声音不自然到变形，我却觉得那是最自然而然的时刻，也是邓超演绎得最好的时刻。阿浪最终圆了自己的愿望，解答了自己心中的疑惑，他很激动、也很感动。
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